阮玲玉的代表作品

　　《野草閑花》(1930年)

　　一個(gè)直面人生而又充滿理想主義色彩的愛(ài)情故事。拒絕包辦婚姻的音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)生，愛(ài)上一位從災(zāi)區(qū)流落上海的賣花女，并把她培養(yǎng)成歌唱家，兩人一起勇敢承擔(dān)生活的風(fēng)雨?！度齻€(gè)摩登女性》(1933年)——通過(guò)一個(gè)男青年和三個(gè)女青年對(duì)生活道路的不同選擇，寄寓了時(shí)代環(huán)境與個(gè)人命運(yùn)關(guān)系的現(xiàn)實(shí)思考，構(gòu)成了沉淪或新生的時(shí)代特征?？唐涎莺笠疝Z動(dòng)，被譽(yù)為“新興電影運(yùn)動(dòng)”的“第一只報(bào)春之燕”。

　　《神女》(1934年)

　　向觀眾展示的是一位身處都市最低層的下等妓女的生活遭遇。年輕女性阮嫂在環(huán)境逼迫下靠出賣肉體養(yǎng)活孩子。某晚，為躲避警察追捕而誤入流氓章老大住處，從此被章老大霸占。她把孩子送進(jìn)學(xué)校，然而孩子的身份卻又為校董們所不容，她正打算與孩子一起離開(kāi)，卻又發(fā)現(xiàn)章老大把她的血淚錢全部偷去賭博，絕望中她趕到賭場(chǎng)用酒瓶砸死章老大，她自己卻被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。正如編導(dǎo)吳永剛所指出的：這是整個(gè)社會(huì)的問(wèn)題，這是社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度的病態(tài)!影片的矛盾頭正是指向那些依附這個(gè)病態(tài)社會(huì)的吸血鬼。而在深切的人道主義同情中，發(fā)掘出弱者身上所潛藏的美質(zhì)與反抗意識(shí)。

　　《神女》的風(fēng)格屬于“冷雋型”的美學(xué)觀。而阮玲玉“清麗優(yōu)美的表演風(fēng)格和善于刻畫人物性格的天才演繹，使得影片在不可能憑藉對(duì)話(因當(dāng)時(shí)是默片時(shí)代)，而又極少使用字幕的情況下，卻以自然質(zhì)樸而又蘊(yùn)涵深刻體驗(yàn)的表情和形體動(dòng)作、細(xì)膩、準(zhǔn)確、傳神地表現(xiàn)出人物思想的躍動(dòng)和靈魂的震顫，從而使刻片成為默片時(shí)代的經(jīng)典作品，代表著默片表演藝術(shù)的最高水平。

　　《新女性》

　　阮玲玉一生中拍攝的29部影片均為默片，直到最后一部《新女性》才開(kāi)始在伴奏音樂(lè)之外配有若干插曲，從而成為無(wú)聲片向有聲的過(guò)渡的嘗試?？上盍嵊癫痪镁乖凇叭搜钥晌贰钡木薮髩毫ο骡晦o世，這是中國(guó)電影藝壇的無(wú)可估量的損失。