列維坦是俄國(guó)杰出的寫(xiě)生畫(huà)家，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)大師，巡回展覽畫(huà)派的成員之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的列維坦的生平事跡，希望對(duì)你有幫助。

　　列維坦的生平事跡

　　列維坦是俄國(guó)杰出的畫(huà)家，他的筆法深沉而優(yōu)美，將自然界的美毫無(wú)保留地展示于世人面前。1860年，列維坦在立陶宛的的基巴爾塔小鎮(zhèn)上出生了，他是猶太民族的后裔，由于家庭經(jīng)濟(jì)的困窘和民族歧視的存在，列維坦的童年顯得格外孤獨(dú)和壓抑。

　　他在12歲時(shí)進(jìn)入莫斯科的風(fēng)景畫(huà)班學(xué)習(xí)作畫(huà)，得到了當(dāng)時(shí)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)奠基者薩符拉索夫的賞識(shí)，對(duì)他傾囊相授。學(xué)習(xí)期間，他的處境十分艱難，夜晚無(wú)處睡覺(jué)，甚至只能睡在教室的凳子上，父母相繼去世更是又添了他在生活中的悲涼和孤獨(dú)。盡管如此，青少年時(shí)代的他在繪畫(huà)方面已經(jīng)展現(xiàn)出過(guò)人的才能，他在伏爾加河畔深情作畫(huà)，將自然界的美好，以及自身的憂愁，沉思有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作了許多不朽名篇。其中富有代表性的便是《索科爾尼克的秋日》。

　　1884年，列維坦結(jié)束了自己的學(xué)習(xí)生涯，卻因?yàn)楠q太人的身份并未躋身畫(huà)家行列，身負(fù)奇才卻因民族歧而兩次被迫遷出莫斯科，直至生命的最后幾年才得以回到母校任教。列維坦生平命運(yùn)的沉重，使他早期的作品烙印上了灰暗悲戚的色彩，反映了當(dāng)時(shí)俄羅斯普遍的消極社會(huì)情緒;畫(huà)作風(fēng)格的改變?cè)诹芯S坦生平的進(jìn)一步展開(kāi)下也悄然發(fā)生了。十九世紀(jì)八十年代中期，他到達(dá)南方克里米亞，在南方環(huán)境的浸潤(rùn)下，利維坦領(lǐng)略到陽(yáng)光的力量，感悟到純潔的色彩對(duì)于畫(huà)作的意義，之后，他的畫(huà)作色調(diào)更大膽了，色彩也更加流暢了。十九世紀(jì)末，他在民主運(yùn)動(dòng)的浪潮中，契科夫的影響下，作品中表現(xiàn)社會(huì)變革時(shí)期的喜悅和期待的成分逐漸增多，自然與情感的統(tǒng)一再次達(dá)到了新的高度。

　　這位優(yōu)秀而深沉的畫(huà)家困頓一生，孑然未婚，只在世間駐足了三十九年，于1900年時(shí)便與世長(zhǎng)辭了，然而他優(yōu)秀的作品卻長(zhǎng)留人間，給無(wú)數(shù)人以情感的啟發(fā)和美的享受。

　　列維坦的代表作

　　在現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)中，《弗拉基米爾卡》的悲涼讓人尤為印象深刻，遼闊卻荒涼的原野與陰云相接，荒廢的路標(biāo)以及稀落的墓碑使整個(gè)畫(huà)面更添陰郁。它是俄國(guó)畫(huà)家列維坦的主要作品之一。

　　除了《弗拉基米爾卡》，列維坦的主要作品有莊嚴(yán)肅穆的《墓地上空》，也有寄托哀思憂怨的《深淵》，還有表現(xiàn)伏爾加河岸美景的《雨后》。列維坦的主要作品深刻而真實(shí)地表現(xiàn)了俄羅斯大自然的特點(diǎn)與多方面的優(yōu)美，比起其他畫(huà)家，他用筆洗練、綜合廣泛、情感充沛，把豐富的精神感受融入了大自然中，尤其是列維坦富有沉思、憂郁的特性更是溢于畫(huà)紙。畫(huà)如其人，這源于列維坦沉郁的性格和坎坷遭遇。列維坦出身于一個(gè)貧窮的猶太族家庭，出生不久隨父母移居莫斯科，12歲便開(kāi)始了半工半讀的學(xué)畫(huà)之路。生活拮據(jù)的他無(wú)奈時(shí)常在畫(huà)室的凳子上過(guò)夜，不僅遭受民族壓迫和歧視，17歲還陷入父母雙亡的悲凄困境，辭世前兩年才辦到取消被逐出境的證件，享年39歲。因此他養(yǎng)成了抑郁寡歡的內(nèi)向性格，個(gè)人的生命基調(diào)也延續(xù)到他的畫(huà)作里。

　　《索科爾尼克的秋日》是列維坦唯一畫(huà)有人物的風(fēng)景畫(huà)，只見(jiàn)一位黑衣女郎靜靜散步在一條堆滿堆枯黃落葉的小路上，整個(gè)畫(huà)面充滿秋意綿綿的惆悵，而在此之后，他的畫(huà)作里沒(méi)有了人物，只有孤寂的樹(shù)林、小木房等等。

　　列維坦的藝術(shù)風(fēng)格

　　列維坦的藝術(shù)風(fēng)格，需要細(xì)細(xì)品味。他并不令人驚愕，卻能讓人深思。就像契科夫的短篇小說(shuō)一樣，粗粗一讀并沒(méi)有什么收獲。但是如果能深入思考，深入觀察，就能發(fā)現(xiàn)列維坦的藝術(shù)風(fēng)格有很多亮點(diǎn)。列維坦的畫(huà)，一般都是以農(nóng)村平凡的景色為題材。雖然都是普通的風(fēng)景，但越是普通，就越能看到精彩和特殊。他在畫(huà)中賦予了大自然特殊的涵意。列維坦認(rèn)為，大自然生動(dòng)無(wú)比，似乎每個(gè)角落里都充滿了美麗的詩(shī)。他的許多作品，都是取材于普通景色。

　　在1888年以前，列維坦用抒情的畫(huà)筆來(lái)展現(xiàn)大自然的魅力和才華。作品有《雨后》、《白樺叢》等。

　　在1889年以后，列維坦開(kāi)始在風(fēng)景畫(huà)中來(lái)探索時(shí)代的因素。19世紀(jì)的俄國(guó)，沙皇統(tǒng)治下的罪惡讓底層民眾飽受摧殘。正在這種時(shí)代背景下，列維坦創(chuàng)作了《墓地上空》、《傍晚鐘聲》等作品。后來(lái)隨著時(shí)代的發(fā)展，革命運(yùn)動(dòng)開(kāi)始興起，列維坦的藝術(shù)風(fēng)格又發(fā)生了轉(zhuǎn)變。他用歡快明亮的筆調(diào)，畫(huà)出了《三月》、《金色的秋天》等，通過(guò)顏色的層次對(duì)比，來(lái)表達(dá)他內(nèi)心的歡喜。

　　列維坦的藝術(shù)風(fēng)格在他逝世前又有一個(gè)全新的變化。在作品《湖》中，他用明朗歡快的色彩，對(duì)大自然偉大形象進(jìn)行了高度的概括。

　　列維坦的藝術(shù)風(fēng)格在其一生中有著好幾次明顯的變化，正是這種變化，讓他創(chuàng)造了許多不一樣的作品。

　　
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