畢加索是西班牙一位天才畫(huà)家，1973年逝世，享年92歲，他在生前有很多故事，很多畫(huà)家只會(huì)默默作畫(huà)、風(fēng)格單一，而畢加索確與他們有著天壤之別。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畢加索的死因，希望對(duì)你有幫助。

　　畢加索的死因

　　畢加索非常熱愛(ài)鍛煉身體，可以說(shuō)是因?yàn)楦啐g導(dǎo)致他的逝世。有位希臘女記者阿里亞娜向大家揭露了畢加索一些軼事，她所認(rèn)為的畢加索是位比較粗糙，沒(méi)有責(zé)任感，自私自利，詭計(jì)多端的一位，她也在書(shū)上說(shuō)：“畢加索曾經(jīng)有過(guò)一次同性戀”，后來(lái)他所謂的同性戀因離開(kāi)而告別，因此畢加索還遭到了“被報(bào)復(fù)”，阿里亞娜還在書(shū)中寫(xiě)到：“畢加索曾在巴黎街頭與一位17歲的少女——瑪麗相遇”，萌發(fā)了想跟她在一起的念想，并對(duì)瑪麗介紹了他自己，并告訴她說(shuō)：“您和我在一起會(huì)出名，而且會(huì)很幸福的”，但是，當(dāng)時(shí)的畢加索是有妻子的，每次與妻子一起度假時(shí)候就把瑪麗安排到附近，白天，畢加索會(huì)讓瑪麗出去當(dāng)模特，晚上便與瑪麗出去約會(huì)。從那開(kāi)始，畢加索就開(kāi)始縱欲，變得非常可怕，但是這次出軌并沒(méi)有讓她和瑪麗在一起多久，后來(lái)他們兩個(gè)也分開(kāi)了。正是因?yàn)檫@樣，讓很多人都認(rèn)為長(zhǎng)時(shí)期的縱欲也是導(dǎo)致畢加索死亡的一個(gè)重要因素。

　　他的創(chuàng)作當(dāng)中很多靈感是來(lái)自女人，感情因素是促進(jìn)他爆發(fā)的一個(gè)重要的“導(dǎo)火線”，畢加索和妻子雅克琳結(jié)婚后又創(chuàng)作了很多作品，但是他的妻子非常激勵(lì)和被迫導(dǎo)致他與死神相互交錯(cuò)，在他生命最后一年里，他的妻子“神經(jīng)不正常”使他非常心痛，這也會(huì)影響了他的創(chuàng)作，但是，誰(shuí)也擺脫不了高峰過(guò)后的衰退期，這個(gè)原因?qū)Ξ吋铀鞔驌艉艽?，畢加索就是在這種氣氛下抑郁而死，這也是導(dǎo)致畢加索另外一個(gè)死因。

　　畢加索藝術(shù)風(fēng)格

　　《格爾尼卡》是畢加索的代表作品之一，而且是一副比較抽象的作品。它是一部影響了30年代而且有著歷史意義的杰作。這幅畫(huà)主要是運(yùn)用黑、白、灰三種色彩襯托出一種比較陰森的感覺(jué)，同時(shí)也烘托出了比較悲慘的氛圍。其實(shí)，畢加索是把抽象和象征性相結(jié)合，真正用意是用來(lái)表達(dá)他對(duì)法西斯暴行的一種抗議。

　　畢加索一生的畫(huà)法和風(fēng)格不是一成不變的，他是一個(gè)追求藝術(shù)手法的探求者。也許是因?yàn)樗^(guò)早的成熟再加上家無(wú)擔(dān)石。他早年的作品都是充滿憂郁，而且都是以表現(xiàn)派為主題。畢加索“玫瑰時(shí)期”的作品人物是比較的富有青春的氣息，在這時(shí)期的作用畫(huà)色彩是運(yùn)用暖洋洋的玫瑰紅和比較輕快的粉紅色;他把繪畫(huà)對(duì)象轉(zhuǎn)變?yōu)榻诸^藝人、雜技藝人和青春懵懂的女孩，色彩鮮明、手法清晰、惟妙惟肖。而在這一時(shí)期，畢加索已經(jīng)開(kāi)始對(duì)立體主義探索的道路，《女子頭像》正是典型的代表作，他是通過(guò)三度空間來(lái)體現(xiàn)立體主義風(fēng)格。后期畢加索的藝術(shù)風(fēng)格是比較充滿印象派、野獸派。

　　畢加索的才能是在于：不管他的風(fēng)格有多么的迥異，他都會(huì)保持自己獨(dú)特的豪邁剛勁的個(gè)性，而他最大的特點(diǎn)就是：“不管他使用什么樣的手法，都可以使他的作品達(dá)到內(nèi)部外部相統(tǒng)一”。

　　畢加索的藝術(shù)特點(diǎn)

　　童年時(shí)期，畢加索以寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)為主，色彩明亮，代表作有《斗牛士》、《科學(xué)與慈善》。藍(lán)色時(shí)期，畢加索以藍(lán)色調(diào)為主，畫(huà)中多以殘疾者，拾荒者以及窮困者為主，充滿了凄涼與悲愴，代表作有《藍(lán)色自畫(huà)像》、《人生》。到了玫瑰時(shí)期，畢加索將藍(lán)色調(diào)改為粉紅色調(diào)，畫(huà)中色彩鮮明，筆法細(xì)膩，人物形象非常逼真，代表作有《拿煙斗的男孩》、《斯坦因畫(huà)像》。

　　立體主義時(shí)期，拋棄了傳統(tǒng)的畫(huà)風(fēng)，畫(huà)中沒(méi)有情節(jié)，也沒(méi)有環(huán)境描寫(xiě)，運(yùn)用了極其夸張的的手法，表現(xiàn)畸形的資本主義社會(huì)和扭曲了人與人之間的關(guān)系，代表作有《亞威農(nóng)少女》、《費(fèi)爾南德頭像》。古典時(shí)期，畢加索的畫(huà)風(fēng)也變成了古典主義，畫(huà)中充滿了宏偉的氣息，代表作有《歐嘉的肖像》、《三角帽》、《海邊奔跑的兩個(gè)女人》。

　　蛻變時(shí)期，畢加索結(jié)合了立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的手法，畫(huà)風(fēng)極其抽象，表現(xiàn)出痛苦與獸性，代表作有《紅色扶手椅中的女人》、《格爾尼卡》。田園時(shí)期，畫(huà)風(fēng)粗狂且和諧統(tǒng)一，手法運(yùn)用極其嫻熟，代表作有《卡門(mén)》、《貢戈拉的二十首詩(shī)》系列。

　　除了以上經(jīng)典作品，畢加索開(kāi)始創(chuàng)作德拉克羅瓦的《阿爾及利亞女人》變奏系列，《斗牛系列》、《伊卡洛斯的墜落》、《草地上的午餐》變奏系列、《畫(huà)家與模特兒》、《流沙系列》、《塞萊斯蒂娜》、《可笑的男人》等作品。

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