埃德加·愛倫·坡，被尊崇是美國浪漫主義運(yùn)動要角之一。愛倫·坡是美國的短篇小說家先鋒之一，并被公認(rèn)是推理小說的創(chuàng)造者，甚至被視為科幻小說的共同催生者之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的詩人愛倫坡的簡介，希望對你有幫助。

　　詩人愛倫坡的簡介

　　埃德加·愛倫·坡(Edgar Allan Poe)(1809～1849)，美國作家、詩人、編者與文學(xué)評論家，是第一位眾所周知、僅以創(chuàng)作一職糊口的美國作家，并因此長期陷于經(jīng)濟(jì)困難與不順?biāo)熘?。他的短篇小說大致分為三類：恐怖故事、謀殺疑案和科學(xué)難解之謎。他開創(chuàng)了偵探小說的先河，被稱為“偵探小說之父”。1849年10月7日，愛倫·坡逝于巴爾的摩，得年四十歲，死因不明，各類說法甚多。他的著作亦時?，F(xiàn)身于文學(xué)、音樂、電影與電視等流行文化中。愛倫·坡生前的各處居所則多被保留為博物館至今。

　　詩人愛倫坡的文學(xué)風(fēng)格

　　愛倫·坡的恐怖小說帶有浪漫主義的特色?？v觀愛倫·坡的恐怖小說創(chuàng)作，其故事主題大都“揭示了人類意識及潛意識中的陰暗面”，這—點(diǎn)顯然迥異于同時代的其他浪漫主義作家。愛倫·坡以恐怖小說這樣一種特殊的文學(xué)形式深入刻畫與呈現(xiàn)了非現(xiàn)實(shí)狀態(tài)下人的精神狀態(tài)和心理特征，試圖“以非現(xiàn)實(shí)、非理性的表達(dá)方式來揭示現(xiàn)代人的精神因頓”。他借助想象奇特、恐怖怪異的故事情節(jié)，通過夸張、隱喻和象征等修辭手段表現(xiàn)人性的危機(jī)，激起讀者濃厚閱讀興趣的同時，震撼心靈，發(fā)人深省。

　　愛倫·坡恐怖小說的浪漫主義特色還體現(xiàn)在他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格上。與愛默生、惠特曼等主流作家樂觀自信、熱情洋溢的格調(diào)不同，愛倫·坡通過展示死亡與丑惡來表現(xiàn)自己獨(dú)特的浪漫主義靈感，以象征、隱喻的方式表達(dá)自己對世界、對人性的理解。他的恐飾小說常常置景于深淵、城堡、暗室、暴風(fēng)雨或月光之下，人物備受孤獨(dú)、死亡意識與精神反常的折磨，讀起來令人毛骨悚然、不寒而栗，宛如噩夢一般。愛倫·坡文筆考究，運(yùn)詞精當(dāng)，通過構(gòu)思設(shè)計驚險奇絕的情節(jié)，在恐怖小說中向讀者極力描繪了一個個常人難以想象的怪誕事件和恐怖場景，制造意境，渲染氣氛，準(zhǔn)確達(dá)到作品預(yù)期的藝術(shù)效果。

　　愛倫·坡的創(chuàng)作原則是其“效果說”理論，他選擇“死亡”作為其文學(xué)創(chuàng)作的主題是由他的這個創(chuàng)作原則決定的。坡認(rèn)為，無論是創(chuàng)作詩歌還是小說，作家必須講究效果的統(tǒng)一，必須時刻想到預(yù)定的結(jié)局，要使每一個情節(jié)變得必不可少。他在《評霍桑的“故事重述”》中曾經(jīng)這樣闡述自己的創(chuàng)作原則：“聰明的藝術(shù)家不是將自己的思想納入他的情節(jié)，而是事先精心策劃，想出某種獨(dú)特的、與眾不同的效果，然后再杜撰出這樣一些情節(jié)——他把這些情節(jié)聯(lián)結(jié)起來，而他所做的一切都將最大限度地有利于實(shí)現(xiàn)在預(yù)先構(gòu)思的效果”。使“每一事件，每一描寫細(xì)節(jié)，甚至一字一句都收到一定的統(tǒng)一效果，一個預(yù)想的效果，印象主義的效果”。他強(qiáng)調(diào)作品對讀者所能喚起的情緒和產(chǎn)生的效果。在“創(chuàng)作的哲學(xué)”中，他認(rèn)為，故事的首要目的是要在情感上扣住讀者的心弦，產(chǎn)生最激動人心的效果。

　　死亡主題是通過謹(jǐn)嚴(yán)緊湊的結(jié)構(gòu)和作品的簡潔而表現(xiàn)的。愛倫 坡的作品形式精美，技巧圓熟。愛倫 坡在《評霍桑的“故事重述”》里，強(qiáng)調(diào)了作品的簡潔和統(tǒng)一效果。在寫作中，他還平萍理留情節(jié)和結(jié)構(gòu)的高度簡潔，小說中通常只有兩個，最多三個人物，也沒有離題的枝節(jié)和無關(guān)的裝飾品。在他看來，一位技巧高明的文學(xué)家在寫作之前，必須成竹在胸，深思熟慮，為實(shí)現(xiàn)預(yù)期效果而選擇和組織情節(jié)，并且不應(yīng)該有一個詞的意向直接或間接與預(yù)先的構(gòu)思無關(guān)。為更好地揭示死亡主題，他堅決排除與主題不相關(guān)的情節(jié)，要求作品必須有精美的藝術(shù)形式，必須體現(xiàn)內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的原則。他認(rèn)為，為了保證效果的統(tǒng)一，首先要考慮的是作品的長度。他說，一首詩或一篇小說不能過長，要讓讀者能“一口氣讀完”。否則，塵世間的雜事就會干擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統(tǒng)一性。為此，他精心地設(shè)計結(jié)構(gòu)，以求達(dá)到形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。

　　詩人愛倫坡的社會評價

　　在他短短一生寫下的不少作品中，文學(xué)評論是很重要的一部分。當(dāng)時文壇上，除了詹姆斯·羅塞爾·洛威爾之外，幾乎無人可與抗衡。洛威爾一向不輕易贊揚(yáng)別人，卻把坡譽(yù)為“最有見識、最富哲理的大無畏評論家”。當(dāng)代文學(xué)評論家埃德蒙·威爾遜也稱“坡的文學(xué)評論確實(shí)是美國文壇上空前的杰作”。然而，不可忽視的是在坡早年當(dāng)報刊雜志編輯時，為了換取稿費(fèi)，他也寫了許多糟粕，因此至今留存的只是很小的一部分精華。

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