米芾，北宋書(shū)法家、畫(huà)家，祖籍是山西太原，而后遷居湖北襄陽(yáng)。天資頗高，書(shū)畫(huà)自成一家。其中草書(shū)九帖是米芾的代表作，那你知道米芾草書(shū)和草書(shū)九帖有何特點(diǎn)嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集到的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

　　米芾草書(shū)九帖有何特點(diǎn)

　　《草書(shū)九帖》是米芾的主要作品之一，少年常常臨摹書(shū)法大家之作，經(jīng)常能夠達(dá)到以假亂真的效果。《草書(shū)九帖》分別為《元日帖》、《海岱帖》、《德忱貼》、《家計(jì)帖》、《吾友帖》、《草書(shū)帖》、《目窮帖》、《奉議帖》、《中秋詩(shī)帖》。其中以《草書(shū)帖》、《元日帖》、《德忱帖》、最為著名，《草書(shū)九帖》真跡被宋高宗御藏，后被文征明、祝允明等人爭(zhēng)相臨摹。

　　米芾對(duì)書(shū)法的分布、結(jié)構(gòu)、筆法都有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，因?yàn)槠湫愿窆之?，所以他的?shū)法個(gè)性獨(dú)到，沒(méi)有墨守陳規(guī)，穩(wěn)而不俗，險(xiǎn)而不怪，肥瘦、疏密拿捏的恰到好處。在章法上，重視整體的氣韻，同時(shí)兼顧了細(xì)節(jié)的完美，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中隨機(jī)應(yīng)變，成竹在胸。在用筆上，沉著痛快，無(wú)論在起筆、落筆之間都自有神韻所在，欲揚(yáng)先抑，欲左先右，雖然是紙上固定的字，卻讓人覺(jué)得節(jié)奏明朗，跌宕起伏，自然灑脫，絕不矯揉造作。雖然后世對(duì)米芾的評(píng)價(jià)褒貶不一，但是其書(shū)法的風(fēng)格成為后世大書(shū)法家所欣賞和借鑒的范本。

　　米芾草書(shū)有怎樣的特點(diǎn)

　　米芾是北宋時(shí)期書(shū)法家與鑒藏家的集大成者，對(duì)于各類(lèi)書(shū)法藝術(shù)都有研究和學(xué)習(xí)，在書(shū)畫(huà)鑒識(shí)方面也有很高的成就。米芾的書(shū)法藝術(shù)，多是借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)名家的優(yōu)長(zhǎng)，然后形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。他擅長(zhǎng)于行書(shū)、草書(shū)、楷書(shū)等書(shū)法藝術(shù)的創(chuàng)作，對(duì)于詩(shī)畫(huà)也有一定的成就。他的草書(shū)氣韻顛放，舒展自如，極富有特色。他的作品《草書(shū)九帖》是他草書(shū)的代表作，每一帖都完整地體現(xiàn)了米芾草書(shū)的藝術(shù)特點(diǎn)。

　　米芾用筆，善于在正、側(cè)面、轉(zhuǎn)折中形成一股飄逸的氣勢(shì)。每字的起筆很重，在中間時(shí)稍微輕一點(diǎn)，遇到彎折便順勢(shì)而下，彎勾也富有特色。他的書(shū)法中往往氣勢(shì)傾側(cè)，欲揚(yáng)先抑，這是為了增加字與字之間一種一躍而起的風(fēng)姿和飛揚(yáng)的神氣，純真自然，沒(méi)有矯揉造作。米芾將晉、唐書(shū)法家的優(yōu)長(zhǎng)融于一身，運(yùn)筆迅捷矯健，每個(gè)字在力量、韻味、氣勢(shì)等方面都有無(wú)窮變化，形成了他“米書(shū)”“米字”的獨(dú)特風(fēng)格。《草書(shū)九帖》中包含了九帖米芾的草書(shū)作品，宋代時(shí)被御藏在宋高宗內(nèi)府。這九帖的名稱(chēng)分別是《德忱帖》、《家計(jì)帖》、《元日帖》、《吾友帖》、《草書(shū)帖》、《中秋詩(shī)帖》、《目窮帖》、《奉議帖》、《海岱帖》。在宋朝時(shí)期，米芾已經(jīng)是著名的書(shū)法家，所以他的真跡都被視為珍品至寶，所以有些貪圖利益的書(shū)畫(huà)商為謀取厚利，將他的九帖分拆了再去賣(mài)，所以使得他的作品流失，到如今留存下來(lái)的真跡大約剩有四五貼，也是令人比較惋惜。他的九帖中的第五帖《論草書(shū)帖》現(xiàn)如今收藏在臺(tái)北故宮博物院里。此帖寬約25厘米，長(zhǎng)約37厘米?！墩摬輹?shū)帖》也叫作《張顛帖》、《草圣帖》等，內(nèi)容是米芾對(duì)草書(shū)的評(píng)論的一則隨筆。從這則隨筆中，我們得以體會(huì)到米芾對(duì)草書(shū)的見(jiàn)識(shí)和態(tài)度，也可以領(lǐng)會(huì)到他在草書(shū)上的獨(dú)特風(fēng)格。