王羲之的書(shū)法作品有行書(shū)，也有楷書(shū)，也有草書(shū)，那你知道王羲之行書(shū)書(shū)法字帖嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集王羲之行書(shū)書(shū)法字帖的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助!

　　王羲之行寒切帖介紹

　　《寒切帖》比較平和，顯得很簡(jiǎn)潔，王羲之在書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，筆畫(huà)也沒(méi)有過(guò)多的轉(zhuǎn)折，雖然看似簡(jiǎn)單的筆畫(huà)，卻融匯了高度的概括，有韻味十足的作用。雖然字體簡(jiǎn)化，沒(méi)有平時(shí)作品的那份豪放，但是我們還是可以從中看出，一筆一劃都彰顯了豐滿的氣勢(shì)，整體來(lái)說(shuō)比較中規(guī)中矩，但是有的筆畫(huà)還是保留了王羲之固有的不羈，這樣一結(jié)合，顯得《寒切帖》愈加耐人尋味。

　　《寒切帖》具有章草的故意，這是一種獨(dú)立的字體，應(yīng)為其氣勢(shì)磅礴，在書(shū)寫(xiě)隸書(shū)的時(shí)候就偏向草書(shū)，但仍保留了隸書(shū)的工整規(guī)范，就給人一種動(dòng)靜結(jié)合的感受。王羲之擅長(zhǎng)隸書(shū)，所以他的書(shū)法作品中往往能看到很多字體的影子。

　　在這篇《寒切帖》中，王羲之將兩種字體巧妙的結(jié)合，可以說(shuō)是一種新的嘗試，作為一位出色的書(shū)法家，他在對(duì)字體的運(yùn)用上有自己獨(dú)特的理解，后人也只有在體會(huì)當(dāng)時(shí)的背景，或者是作者心境后，才能知曉作者的意圖。這種兩者結(jié)合的做法是一種創(chuàng)新的手法，作者將草書(shū)再創(chuàng)造，為草書(shū)賦予了新的生命力和活力。晚年的王羲之不再追求一貫的嚴(yán)謹(jǐn)工整，他將思緒放飛到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的郊外，想到自己也許正在和山間的小鳥(niǎo)對(duì)話，或者正在和一旁剛盛開(kāi)的花朵交流。

　　王羲之行穰帖介紹

　　王羲之的《行穰帖》有一種雄渾大氣的感覺(jué)，《蘭亭十三跋》這樣贊美王羲之的這篇草書(shū)：王羲之的書(shū)法非常有靈性，這一幅作品展示出的是他不一樣的一面，從寫(xiě)字的手法來(lái)看，剛?cè)岵?jì)，是對(duì)書(shū)法新的體驗(yàn)。

　　《行穰帖》是王羲之最為豪放的草書(shū)，王羲之在寫(xiě)它的時(shí)候應(yīng)該也是內(nèi)心毫無(wú)雜念，只想著肆意要揮灑自己的感受，寫(xiě)下的文字奔放爽朗，每個(gè)字的筆畫(huà)都有向外拓展的趨勢(shì)，而且字和字之間大小差距也沒(méi)有仍和的規(guī)范可循。

　　似乎可以看出王羲之寫(xiě)這幅作品的時(shí)候幾乎是一氣合成，所有的字勢(shì)都是一瀉而下，姿態(tài)多變，隨心所欲變幻著樣式的文字，仿佛在王羲之筆下多了不少靈氣。

　　書(shū)法家陳振濂將《行穰帖》看作是忠實(shí)派的唐摹本。并認(rèn)為該帖是繼承了晉帖，也就是魏晉筆法的線條形態(tài)，反應(yīng)出其真實(shí)可信的魏晉筆法。陳振濂從《行穰帖》分析出，作者用筆的時(shí)候多用筆尖，基本不用筆肚和筆艮，在線條的運(yùn)用上，展現(xiàn)出作者嫻熟的筆法，與連貫的作風(fēng)。

　　在《行穰帖》的幾種帖中，線條稱(chēng)外鼓的情況非常多，這就是典型的晉帖古法，對(duì)于線條的變化與拿捏，是很考驗(yàn)寫(xiě)書(shū)法人的功力的。《行穰帖》是唐初時(shí)候的摹本，原跡已經(jīng)失傳。清政府有保留一份臨摹的，被當(dāng)時(shí)大風(fēng)堂張大千收藏。張大千喜歡收集名人作畫(huà)，《行穰帖》也在西川寧家中放了半年。