張旭是盛唐時期的書法家，他在草書書法藝術(shù)上的造詣非常高，那么張旭書法風(fēng)格是什么?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集張旭書法風(fēng)格是什么，希望對你有幫助!

　　張旭的書法風(fēng)格

　　中國書法藝術(shù)中的代表就是草書，草書讓中國的文字載拖著書法家的藝術(shù)情感和價值追求。草書的代表人物就是唐代的“草圣”張旭。

　　張旭的書法藝術(shù)修養(yǎng)很高，他的書法作品表現(xiàn)出他狂放不羈的個人感情和藝術(shù)追求。各個時代的人們都借助某些事物以表達(dá)他們思想情結(jié)，比如詩人借助詩歌抒情，詞人借助詞句喻事，書畫家則借助書畫表達(dá)他們的個人情結(jié)。這樣的情況在盛唐時代表現(xiàn)得更為普遍。張旭的草書境界稱得上是前無古人，后無來者，他的書法作品氣勢奔放，狂蕩不羈;字行結(jié)構(gòu)隨心結(jié)合;輕重線條完美搭配;節(jié)奏也抑揚(yáng)頓挫，和諧嚴(yán)謹(jǐn)。其水準(zhǔn)已經(jīng)是草書境界中的最高實力。他的書法作品和藝術(shù)水準(zhǔn)幾乎影響了后代所有的有名的書法家。比較有名的當(dāng)屬《古詩四帖》和《心經(jīng)》等作品。

　　張旭的書法，是在繼承了前人書法藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，同時又加以演化，成就了個人獨(dú)特的書法特點(diǎn)。張旭的楷書帶著厚重的書法藝術(shù)傳統(tǒng)。他長期進(jìn)行楷書的筆法練習(xí)和創(chuàng)作，他的楷書端莊嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)規(guī)矩矩，既有對前人藝術(shù)的繼承，還有他個人加之的思想傳承。得益于他在楷書的練習(xí)和創(chuàng)作上所下的功夫，所以即使是在醉酒的狀態(tài)或者酒后的瘋狂時，他也能在草書的創(chuàng)作中保持著規(guī)范和法度，不至于添加諸多涂抹和不規(guī)則的亂劃，該交代的都有交接，沒有矯揉造作。

　　張旭的書法藝術(shù)主要是在草書和楷書領(lǐng)域，尤以草書藝術(shù)著名，形成了他自已獨(dú)有的書法風(fēng)格。

　　草圣張旭簡介

　　要談到書法和草書藝術(shù)，有一個人就不得不提，那就是唐代的“草圣”張旭，此人在草書上的成就最高，其書作風(fēng)格豪放，氣勢恢宏，獨(dú)樹一幟。

　　張旭，字伯高，也有說字季明。張旭生于唐朝開元天寶年間，乃是江蘇蘇州漢族人，年輕時做過縣尉，后來還升官做到了長史。張旭個性鮮明，為人豁達(dá)，愛好喝酒。每次喝醉酒之后便開始進(jìn)行書法寫作，一蹴而就，因而也被人們冠以“張顛”的雅號。

　　張旭一方面效仿張芝的草書書法藝術(shù)，從而能創(chuàng)造出了自己特有的草書特點(diǎn)，另一方面他也因繼承了王羲之王獻(xiàn)之的書法傳統(tǒng)而自豪，他把所有的熱情都傾注在了草書的書法創(chuàng)作中，旁若無人，達(dá)到了癡迷的程度。他的草書雖然看起來瘋癲癡狂，但是章法卻十分規(guī)范，他不會隨意添加涂抹，字畫間的環(huán)繞過度都表現(xiàn)得很清楚，所以他的草書線條質(zhì)感表現(xiàn)柔美，而整體看起來又狂蕩不羈，成就了一套他獨(dú)有的草書藝術(shù)風(fēng)格。他的書法作品每一件每一樣偶堪稱珍寶，也被世人所珍視。他也因為在草書上的超高成就，被世人稱為“草圣”。

　　有一次，他的鄰居寫信給他，希望張旭能慷慨解囊，資助于他，張旭便回信說只要拿著回信出去叫賣，必有人花重金購買。鄰居將信將疑，照著他的話區(qū)售賣，結(jié)果被重金爭相搶購，他的鄰居為此而十萬感謝他。從這里我們不僅可以看出張旭豁達(dá)慷慨的性情，更可見他的筆墨很受世人歡迎，被推為至寶。

　　張旭傳世的作品很多，現(xiàn)今留存的名作由《古詩四帖》、《肚痛帖》等，另外，他在楷書和七言絕句詩上的造詣也是非常高的，比較著名的詩如《山中留客》等也被人們所熟知。

　　張旭古詩四帖

　　張旭是江蘇蘇州人，生于大唐年間，年輕的時候曾做過長史。張旭是唐代著名的草書書法藝術(shù)家，以草書最為出名，也擅長寫詩、楷書?！豆旁娝奶肥菑埿竦拇碜?，筆法狂放，氣勢恢宏，屬狂草的典范。

　　張旭有著豪放的性格。他愛好喝酒，而他的創(chuàng)作也經(jīng)常是在他醉酒之后，拿起筆就開始寫書法，每每都是一蹴而就，不拖拖拉拉。所以他也得到了一個“張顛”的雅號。他的草書以雄渾、豪放、氣勢恢宏著稱。而草書《古詩四帖》正是這些特點(diǎn)在紙畫上的具體體現(xiàn)。

　　此作名為《古詩四帖》，可想而知，當(dāng)是由四首古詩所組成。這四首詩都可以在唐代徐堅編輯的《初學(xué)記》上找到。詩的前兩首是南北朝文學(xué)家庾信所作的《步虛詞》，雖稱為詞，但是其機(jī)構(gòu)卻是整齊的五字一句的詩體形式。詩的后兩首則為東晉南朝時代著名的山水詩人謝靈運(yùn)所作的《王子晉贊》和《巖下一老公四五少年贊》，謝靈運(yùn)是山水詩派的開創(chuàng)者?！豆旁娝奶废啾容^過去的書法作品則表現(xiàn)得更為狂放，氣勢也更加恢弘，所以可以稱得上是草書發(fā)展史新的突破和貢獻(xiàn)。全作的風(fēng)格也不像以前那么拘謹(jǐn)，有環(huán)又繞，也有懸殊較大的章法安排。張旭的這幅書作，筆法奔放不受約束，動靜結(jié)合，卻又不偏離規(guī)矩，著實是草書藝術(shù)的精華之作、永恒之美。

　　張旭此作品的墨跡本高有三十厘米，寬一百九十五厘米左右，共有一百八十八字。現(xiàn)此作僅存一孤本供世人瞻仰臨摹。原件現(xiàn)收藏在遼寧省博物館里。

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