關(guān)于王獻(xiàn)之的典故
王獻(xiàn)之是我國(guó)東晉時(shí)期著名的書(shū)畫(huà)家和詩(shī)人，他也是“書(shū)圣”王羲之的第七個(gè)兒子。他在書(shū)法方面所取得的成就一點(diǎn)都不比他的父親差。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的關(guān)于王獻(xiàn)之的典故，希望對(duì)你有幫助。
關(guān)于王獻(xiàn)之的典故:墨跡變牛
有一次，桓溫讓王獻(xiàn)之在扇子上寫(xiě)字。王獻(xiàn)之揮筆便寫(xiě)，突然筆落扇上，將字污染，王獻(xiàn)之便將墨跡改畫(huà)成黑馬母牛，畫(huà)得十分美妙。
關(guān)于王獻(xiàn)之的典故:偷兒恕氈
王獻(xiàn)之一夜睡在書(shū)房里，一群盜賊潛入房中，將室內(nèi)東西偷得精光。王獻(xiàn)之慢慢地說(shuō)：“偷兒，青氈是我家祖輩的遺物，只請(qǐng)你們留下這氈子。”盜賊驚慌而逃。
關(guān)于王獻(xiàn)之的典故:管中窺豹
東晉著名書(shū)法家王羲之的兒子王獻(xiàn)之，小的時(shí)候很聰明，長(zhǎng)大后他也成為了一位著名的書(shū)法家，與父親并稱“二王”。但對(duì)樗(chū)蒲(pú)(古代的一種游戲)卻不精通。一次，他看到幾個(gè)人正在玩樗蒲，就在一旁指手畫(huà)腳地說(shuō)：“你要輸了。”那個(gè)人不高興地看了他一眼說(shuō)：“這個(gè)小孩就像從管子里看豹，只看見(jiàn)豹身上的一塊花斑，看不到全豹。”王獻(xiàn)之看到他們這樣說(shuō)自己，不禁大憤，說(shuō)道：“遠(yuǎn)慚荀奉倩，近愧劉真長(zhǎng)。”就甩開(kāi)袖子走。
關(guān)于王獻(xiàn)之的典故:十八口大缸
王獻(xiàn)之七八歲時(shí)始學(xué)書(shū)法，師承父親。有一次，王羲之看獻(xiàn)之正聚精會(huì)神地練習(xí)書(shū)法，便悄悄走到背后，突然伸手去抽王獻(xiàn)之手中的毛筆，獻(xiàn)之握筆很牢，沒(méi)被抽掉。王羲之夸贊他：“此兒后當(dāng)復(fù)有大名。"
十來(lái)歲時(shí)，他自認(rèn)為字寫(xiě)得不錯(cuò)了。一天，他去問(wèn)父親：“我的字再練三年就夠好了吧?”王羲之笑而不答，母親搖著頭說(shuō)：“遠(yuǎn)著呢!”獻(xiàn)之又問(wèn)：“那，那五年呢?”母親的頭仍舊搖著。獻(xiàn)之急著追問(wèn)：“那究竟多少年才能練好字呢?”又問(wèn)道：“爸爸，大家都說(shuō)您的字寫(xiě)得好，那有什么秘訣?”王羲之看看兒子，心想這書(shū)法沒(méi)有扎實(shí)的基本功，怎么可能入人眼目呢，于是他走到窗前，指著院內(nèi)的一排大缸說(shuō)：“你呀，寫(xiě)完那十八口大缸水，字才有骨架子，才能站穩(wěn)腿呢!”王獻(xiàn)之聽(tīng)了心里很不服氣，暗自下決心要顯點(diǎn)本領(lǐng)給父母看。
于是他天天按父親的要求，先從基本筆畫(huà)練起，苦苦練了五年。一天，他捧著自己的“心血”作品給父親看。王羲之沒(méi)有作聲，翻閱后，見(jiàn)其中的“大”字架勢(shì)上緊下松，便提筆在下面加一點(diǎn)，成了“太”字，然后把字稿全部退還給獻(xiàn)之。小獻(xiàn)之心中有點(diǎn)不是滋味，又將全部習(xí)字抱給母親看。母親則仔細(xì)地揣摩，許久才嘆了口氣說(shuō)：“我兒字寫(xiě)了千日，惟有一點(diǎn)似羲之。”獻(xiàn)之走近一看，驚傻了!原來(lái)母親指的這一點(diǎn)正是王羲之在大字下面加的那一點(diǎn)!獻(xiàn)之滿臉羞愧，自感寫(xiě)字功底差遠(yuǎn)了，便一頭撲進(jìn)書(shū)房，天天研墨揮毫，刻苦臨習(xí)。聰明的王獻(xiàn)之深深的體會(huì)到寫(xiě)字沒(méi)有捷徑，只有“勤”字。
王獻(xiàn)之洛神賦十三行欣賞
《洛神賦十三行》，簡(jiǎn)稱為《洛神賦帖》或者《十三行》，是東晉著名書(shū)法家王獻(xiàn)之在小楷字體方面的代表作，書(shū)寫(xiě)用紙應(yīng)該為麻箋。該帖的主要內(nèi)容為三十七魏國(guó)著名的文學(xué)家和詩(shī)人曹植的傳世詩(shī)作《洛神賦》。該貼的真跡早已失傳，大概是在唐宋時(shí)期就已經(jīng)因?yàn)闅垞p而亡佚了。
目前保存到現(xiàn)在的本應(yīng)該是宋朝時(shí)根據(jù)真跡進(jìn)行臨摹的拓本，包括了“碧玉版本”和“白玉版本”兩種，其中臨摹效果較好的是“碧玉版本”，它在明朝萬(wàn)歷年間在杭州西湖葛嶺的半閑堂舊址被發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在收藏在首都博物館。
該貼體態(tài)秀逸，筆致灑脫不羈，從這副作品中可以看出王獻(xiàn)之的楷書(shū)筆法已經(jīng)不再有隸意，字形也從橫勢(shì)變成了縱勢(shì)，可以說(shuō)這是非常成熟的楷書(shū)作品了。該貼的字用筆蒼勁有力，風(fēng)格俊秀，字中的撇捺等筆畫(huà)伸展得很長(zhǎng)，但是又不是輕浮無(wú)力，而是筆力運(yùn)送自然，遒勁有力，神采飛揚(yáng)。字體則十分勻稱和諧，各部分的組合細(xì)微中又有生動(dòng)的變化，字的大小不同，字距和行距的變化也很自然的。
另外在章法上，該帖在吸收鐘、王縱有行、橫無(wú)列的特點(diǎn)之外，又增加了新的內(nèi)涵，其中突出的特點(diǎn)是錯(cuò)落有致。此外字形大小不一但又參差有別，字距雖然忽大忽小，但是從整體來(lái)看氣勢(shì)十分完整、環(huán)環(huán)相扣;在行與行之間也是一樣，乍看之下行距時(shí)大時(shí)小，但是整體則揖讓有序、顧盼生姿。
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