書法家黃庭堅(jiān)的故事
黃庭堅(jiān)，北宋時(shí)期著名的詩人，也是書法家。因?yàn)槠鋾ň哂凶约旱娘L(fēng)格，被后人謂之“宋四家”之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的書法家黃庭堅(jiān)的故事，希望對你有幫助。
書法家黃庭堅(jiān)的故事
據(jù)說在黃庭堅(jiān)中了進(jìn)士之后，被朝廷任命到安徽黃州當(dāng)知州。有一天中午，他一個(gè)人坐在府衙內(nèi)，不知不覺就睡著了。夢中，他發(fā)現(xiàn)自己來到了一處山村里，山村的其中一間屋子前，放著一個(gè)香案，一個(gè)老婆婆跪在香案前不停地禱告。她的嘴里念念有詞，黃庭堅(jiān)聽在耳中似曾相識(shí)，但卻又一下子記不起來。這時(shí)，他忽然感覺自己肚子有些餓了，看到香案上放著一碗芹菜面，于是便不假思索，端起那碗一口氣就把它吃完了。
吃完后，黃庭堅(jiān)又回到府衙，這個(gè)時(shí)候，正好有人進(jìn)來，黃庭堅(jiān)被驚醒，才發(fā)現(xiàn)自己原來是一場夢。第二天，他又在府衙內(nèi)午睡，奇怪的是，做了和昨天一模一樣的夢。
醒來的時(shí)候，黃庭堅(jiān)覺得很不可思議，在好奇心的驅(qū)使下，他就順著夢中依稀記得的道路，找到了那個(gè)小山村。更奇怪的是，那座小山村竟和他夢里的景色一樣。很快，他又找到了那個(gè)曾在他夢里出現(xiàn)過的，一直在祈禱不停的老婆婆。
黃庭堅(jiān)上前詢問。那老婆婆說，她這是在祭祀她的女兒。而今天，恰好是她女兒二十六年的忌辰。每天她祭祀的時(shí)候，總會(huì)在香案上放一碗芹菜面，那是因?yàn)樗呐畠菏窒矚g吃芹菜面。
黃庭堅(jiān)一聽不禁嚇了一嚇，自己今天的年齡正好二十六歲。于是他讓那個(gè)老婆婆帶路，走進(jìn)她女兒的閨房查看。他看到屋里有一個(gè)很大的箱子，就問那個(gè)老婆婆說，這個(gè)箱子里面放了上面。老婆婆告訴他，那里藏著他女兒生前的書，但是卻又找不到鑰匙，所以一直沒有被打開過。
黃庭堅(jiān)鬼使神差的，一下子就找到了鑰匙，打開箱子。而最令他驚奇的是，他每次應(yīng)試的文章，一字不差地全在里面。他很快明白過來，原來，這個(gè)老婆婆的女兒，竟然是自己的前世。于是，他就把這個(gè)老婆婆接到府里，好好地供養(yǎng)了起來。
黃庭堅(jiān)的書法特點(diǎn)
一、中宮斂結(jié)，長筆四展：
黃庭堅(jiān)的行書，每個(gè)字大都長橫長豎、大撇大捺，但每個(gè)字的中宮(“中宮”即中心)似乎都有一個(gè)圓心，其他筆畫從圓心中放射出來。這種“破體”的“輻射式”的字形結(jié)構(gòu)，突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形，而以其點(diǎn)畫的借讓，既把握重心，又夸張某些筆畫，使他的書法表現(xiàn)出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。
二、欹側(cè)變化，不受羈束：
黃庭堅(jiān)的書法的第二個(gè)特點(diǎn)是字形的結(jié)構(gòu)筆畫欹側(cè)，不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平，豎畫虬曲不正，每個(gè)字的各部分常以相乖或相應(yīng)的歪斜之形作配合，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結(jié)構(gòu)，使他的字顯得風(fēng)神瀟灑，瑰瑋跌宕。蘇東坡很欣賞黃書欹側(cè)的特點(diǎn)，曾說：“魯直以平等觀作欹側(cè)字，以真實(shí)相出游戲法，以磊落人書細(xì)碎事，可謂‘三反’。 (《東坡續(xù)集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》)。
三、點(diǎn)不挑起，一代奇書：
黃書的第三個(gè)特點(diǎn)是寫三點(diǎn)水偏旁時(shí)，最下一點(diǎn)多不作挑起如《范滂傳》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《諸上座帖后記》中的“凈”字，《松風(fēng)閣詩》中的“濤”、“洗”、“灑”、。潺，、“沈”等字，特別如行書《經(jīng)伏波神祠詩卷》，全篇有十七個(gè)三點(diǎn)水偏旁的字，除“澤”、“得”二字外，其他十五個(gè)字的最下一點(diǎn)全不作挑起。宋代袁文評黃庭堅(jiān)的書法時(shí)說：“字之從水者，篆文作此*字，蓋水字也。至隸書不作*字，乃更為三點(diǎn)，亦是水字，然三點(diǎn)之中，最下一點(diǎn)挑起，本無義，乃字之體耳;若不挑起，則似不美觀。本朝獨(dú)黃太史三點(diǎn)多不作挑起，其體更道麗，信一代奇書也。”(《甕牖間評》卷四)。
四、撇改為點(diǎn)，蹙寫上收：
黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫，這是黃書的明顯特點(diǎn)，但黃書也有時(shí)將一些字的筆畫故意縮短和上收，其中最突出的如《王純中墓志銘》、《詩送四十九侄帖》，《松風(fēng)閣詩》等中的“修”字和“參”字，黃庭堅(jiān)都將字中的三撇蹙寫和上收為三點(diǎn)，這種異乎尋常的處理，使字體結(jié)構(gòu)中的“展”與“蹙”形成對比，長筆短畫，多姿多態(tài)，使這些字的筆畫多變化和不重復(fù)。這是黃書的又一特點(diǎn)。
五、動(dòng)靜結(jié)合，和諧統(tǒng)一：
黃庭堅(jiān)對一些下面帶有四點(diǎn)的字，寫時(shí)都將筆畫連續(xù)，成一道波浪形，如《黃州寒食詩卷跋》中的“兼”字，《花氣詩帖》中的“薰”字，《經(jīng)伏波神祠詩卷》中的“馬”字，《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓志銘》中的“無”字等。這樣處理，使字的上半部較為端正、平穩(wěn)，表現(xiàn)為“靜”，而下面的四點(diǎn)寫作波浪形，連續(xù)一筆而成，則顯得瀟灑飄逸，表現(xiàn)為“動(dòng)”，這樣便使字體結(jié)構(gòu)動(dòng)靜結(jié)合，和諧統(tǒng)一。
六、不泥古法，得筆外意：
黃庭堅(jiān)的草書如龍飛風(fēng)舞，超軼絕塵，為世人所稱贊。他雖師承張旭、懷素，但他不泥古法，力求創(chuàng)新。金代詩人施宜生稱贊黃庭堅(jiān)的草書時(shí)說：“行行當(dāng)行止當(dāng)止，錯(cuò)亂中間有條理。意溢毫搖手不知，心自書空不書紙。”(《中州集》卷二“跋山谷草書”)趙秉文在《題涪翁草書文選書后》說：“涪翁參黃龍禪，有倒用如來印手段，故其書得筆外意，如莊周之談大方，不可端倪。”黃庭堅(jiān)草書的有些字形雖與張旭、懷素所寫的字有些相似，但他善于用筆，深得此中三昧，所以黃書的線條千姿萬態(tài)，變化多端。旭、素的許多筆畫雖也豪逸放肆，但多是一筆簡單而過，而黃書則一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏云，妙兼數(shù)體，圓轉(zhuǎn)卓絕。我個(gè)人認(rèn)為，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，黃庭堅(jiān)的草書已超過張旭和懷素。另外，蘇東坡說過：“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。”從生活閱歷、文章學(xué)問等方面來說，黃庭堅(jiān)遠(yuǎn)比旭、素豐富和淵博。
黃庭堅(jiān)的書法代表作
黃庭堅(jiān)的大行書代表作有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》及《松風(fēng)閣詩》等，其中《松風(fēng)閣詩》現(xiàn)在珍藏在臺(tái)北的故宮博物館。這篇文章總共有一百五十三個(gè)字，這書寫的是黃庭堅(jiān)當(dāng)時(shí)經(jīng)過松林期間的景物，借以表達(dá)自己對朋友的懷念之誼。其中所用的書法具有庭堅(jiān)自己獨(dú)特的寫法，筆勁有力，下筆抑揚(yáng)頓挫。小行書則有《王長者墓志稿》，現(xiàn)在保存在東京的博物館，這文是黃庭堅(jiān)為了紀(jì)念一王姓親屬所書，表達(dá)了庭堅(jiān)平實(shí)及沉靜的筆法。
黃庭堅(jiān)的草書代表作有《李白憶舊游詩卷》及《諸上座法帖》等，《李白憶舊游詩卷》整篇文章大約有三百四十多個(gè)字，經(jīng)過后人的考證，這書法是庭堅(jiān)晚年時(shí)期的作品。文中的字體有著懷素的痕跡，卻又是庭堅(jiān)自己特有的風(fēng)格，結(jié)構(gòu)變化多，堪為黃庭堅(jiān)的草書代表作。《諸上座法帖》現(xiàn)保存在北京博物館，全文總共有四百七十七個(gè)字，也是庭堅(jiān)晚年的書法作品之一。
黃庭堅(jiān)被貶戎州期間還留下了不少石刻的書法作品，《苦筍賦》便是其中之一，也得到了后人的多番精心維護(hù)。黃庭堅(jiān)的作品是當(dāng)時(shí)書法的一種獨(dú)特的體現(xiàn)。
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