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卡夫卡是怎樣的一個(gè)人

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  卡夫卡是著名的小說(shuō)作家,他是西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師,他的作品曾風(fēng)靡整個(gè)歐洲。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的卡夫卡是怎樣的一個(gè)人,希望對(duì)你有幫助。

  卡夫卡是怎樣的一個(gè)人

  卡夫卡是怎樣的一個(gè)人并沒(méi)有太多人知道,他一生孤獨(dú),也很少與外界聯(lián)系,朋友也不多,性格內(nèi)向孤僻,只能通過(guò)他的作品來(lái)深入了解他??ǚ蚩ǖ淖髌反蠖际敲鑼?xiě)生活在社會(huì)底層的小人物,他們生活在這樣一個(gè)充滿矛盾的世界里,無(wú)時(shí)無(wú)刻不感到恐慌,遭受了壓迫但是從不敢反抗,對(duì)于這樣的小人物來(lái)說(shuō),反抗也是徒勞的??ǚ蚩ň拖袷撬≌f(shuō)里的人物一樣,時(shí)時(shí)刻刻都生活在恐懼中,而他這種恐懼主要是來(lái)自于父親的影響。

  卡夫卡是怎樣的一個(gè)人,這樣的話曾出現(xiàn)在他寫(xiě)給他的朋友馬克斯·勃羅德的信中,在同一頁(yè)紙上卡夫卡還寫(xiě)下了“我的路一點(diǎn)都不好,我必將像一只狗一樣完蛋”。這樣悲觀的言辭,也許只有卡夫卡能寫(xiě)出來(lái),再加上他那些陰暗的作品,許多人認(rèn)為,卡夫卡必定是一個(gè)病態(tài)而怪癖的人。

  卡夫卡對(duì)自己的價(jià)值判斷為“我是完全無(wú)用的”,就像他悖謬的作品一樣,這句話用在卡夫卡身上也具有一種悖謬的效果。這個(gè)經(jīng)常能給朋友幫助的人,卻說(shuō)自己是一個(gè)無(wú)用之人,這完全體現(xiàn)了他的自卑與孤僻。在他的作品中,經(jīng)常出現(xiàn)絕望、荒誕、受難等景象,這并非他所說(shuō)的無(wú)用,而更多的是想表達(dá)他內(nèi)心的那種絕望。

  卡夫卡的文學(xué)成就

  卡夫卡成就主要表現(xiàn)在他的文學(xué)作品上,他被認(rèn)為是現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖,是表現(xiàn)主義文學(xué)的先驅(qū)。他的作品對(duì)以后各種各樣的現(xiàn)代主義流派,都產(chǎn)生過(guò)強(qiáng)烈的影響。他與法國(guó)作家馬塞爾·普魯斯特,愛(ài)爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯并稱(chēng)為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。

  卡夫卡成就不只限于他的文學(xué)作品上,他的寫(xiě)作手法也是首屈一指的。他之所以能成為現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖,主要表現(xiàn)在他作品的主題曲折晦澀,情節(jié)支離破碎,思路不連貫,跳躍性很大,語(yǔ)言的象征意義很強(qiáng),這給閱讀和理解他的作品帶來(lái)了一定的困難。

  卡夫卡筆下描寫(xiě)的都是生活在社會(huì)底層的小人物,他們生活在這種充滿矛盾的混雜世界里,時(shí)刻感覺(jué)到恐慌,不安,孤獨(dú),迷茫,遭受著強(qiáng)烈的壓迫卻從不敢反抗,一直向往著明天,卻又看不到出路。他的作品描繪出的一幅幅畫(huà)卷,會(huì)讓人們感覺(jué)到一陣陣震驚和恐懼,他一直在為人類(lèi)的未來(lái)?yè)?dān)憂。

  卡夫卡一生的作品有4部短篇小說(shuō)集和3部長(zhǎng)篇小說(shuō)。但是他的作品在他生前都均未發(fā)表,3部長(zhǎng)篇小說(shuō)也都沒(méi)有完成。也許這是文學(xué)史上的一大遺憾,但是他開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代派作品書(shū)寫(xiě)“非英雄”或“反英雄”的先例。此外,卡夫卡還留下了大量的書(shū)信作品,這些書(shū)信作品摻雜了卡夫卡個(gè)人大量思想性的東西,在文學(xué)和藝術(shù)價(jià)值上,絲毫不亞于他正規(guī)的文學(xué)作品。

  卡夫卡在文學(xué)史上的地位

  卡夫卡是20世紀(jì)最有影響力的德語(yǔ)小說(shuō)家,作為西方現(xiàn)代派文學(xué)宗師的卡夫卡在文學(xué)史上的地位是無(wú)人能及的,他的作品不講求故事的明晰性,經(jīng)常采用寓言體,而背后的寓意言人人殊,永無(wú)定論,這也讓卡夫卡的作品風(fēng)靡整個(gè)歐洲大陸。

  卡夫卡被認(rèn)為是現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖,同時(shí)也是表現(xiàn)主義文學(xué)的先驅(qū),在這方面,卡夫卡在文學(xué)史上的地位是無(wú)可厚非的。卡夫卡的作品思路總是那么不連貫,跳躍性很強(qiáng),主題曲折晦澀,這無(wú)疑給讀者帶來(lái)不小的困難。雖然卡夫卡的作品難讀,但是只要能讀進(jìn)去,摸清作品的脈絡(luò),一定會(huì)受益匪淺的。

  卡夫卡的創(chuàng)作風(fēng)格是表現(xiàn)主義,同時(shí)他也是在表現(xiàn)主義文學(xué)創(chuàng)作上最有成就的人。他創(chuàng)作的主要時(shí)期是在一戰(zhàn)前后,當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)蕭條,社會(huì)腐敗,人民窮困潦倒,這一切使得卡夫卡的一生都生活在痛苦與孤獨(dú)之中。于是,這種孤獨(dú)感與恐懼感,成為了卡夫卡創(chuàng)作的永恒的主題。

  卡夫卡一生的作品并不是很多,而且,他在去世之前,他的女友按照他的意愿,已經(jīng)將他生前的大部分作品都燒毀了。但是,這些遺留下來(lái)的作品,對(duì)后世的影響卻是極為深遠(yuǎn)的??ǚ蚩ǖ男≌f(shuō)以荒誕的手法揭示了一種充滿非理性色彩的景象。他被三四十年代的超現(xiàn)實(shí)主義視為同仁,四五十年代的荒誕派視為先驅(qū),六十年代的美國(guó)“黑色幽默”奉為典范。

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