蕭伯納是現(xiàn)代杰出的現(xiàn)實(shí)主義戲劇作家，一生創(chuàng)作了52部戲劇。那如此偉大之人的國籍是什么?下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的蕭伯納的國籍，希望對你有幫助。

　　蕭伯納的國籍

　　蕭伯納是愛爾蘭人。愛爾蘭是一個西臨大西洋，東靠愛爾蘭海，與英國隔海相望的西歐議會共和制國家。它向來有著“翡翠島國”的稱號，在愛爾蘭境內(nèi)綠樹成蔭，草地遍布，河流縱橫，自然環(huán)境保持的非常好，因此有著“綠島”和“綠寶石”的稱號。同時，愛爾蘭也是一個高度發(fā)達(dá)的資本主義國家，有著“歐洲小虎”的稱號。

　　蕭伯納便出生在愛爾蘭的首都都柏林。1856年，蕭伯納誕生了。他的父親是一個落魄的貴族，他的母親出身鄉(xiāng)紳世家，因此蕭伯納從小便接受嚴(yán)格的上等教育。1876年的時候，蕭伯納的父母離婚了。他離開了父親，離開了從小生活的都柏林，跟著母親來到了一海之隔的英國倫敦。

　　在英國，為了生存，蕭伯納開始創(chuàng)作，但是卻屢屢碰壁。之后，蕭伯納聽到了評劇家朗誦的易卜生的劇本《培爾·金特》，認(rèn)識到了戲劇所蘊(yùn)含的強(qiáng)大的力量，他立志要革新英國的戲劇。就這樣，蕭伯納走上了戲劇創(chuàng)作之路，最終成為了英國現(xiàn)代杰出的現(xiàn)實(shí)主義劇作家。

　　蕭伯納簡介

　　蕭伯納出生于1856年7月26日，他的全名是喬治·伯納·蕭。他出生于一個小公務(wù)員的家庭中，父親是一個落魄的貴族，母親出身于一個鄉(xiāng)紳世家，從小便接受過嚴(yán)格的上等教育。在蕭伯納還很小的時候，一位研究音樂理論的人與他們合租了一幢房子，成了他們的鄰居。因?yàn)檫@位鄰居的影響，蕭伯納喜歡上了音樂，在十三歲的時候便能用口哨吹出很多優(yōu)秀的歌劇片段。

　　1870年的時候，蕭伯納的父母開始分居，并在1876年的時候離婚了。蕭伯納離開了父親，跟著母親來到了倫敦。那時候的蕭伯納還非常的年輕，沒有工作，只能依靠母親的薪水來維持生活。他非常地希望自己能夠擁有一份稱心的職業(yè)，但是先后他找到的工作的公司都倒閉了，無奈之下的蕭伯納便開始以寫作為生。

　　但是寫作業(yè)并不是一帆風(fēng)順的，他寫了五篇長篇小說，但是全部被出版社拒絕，在寫作的九年的時間里，蕭伯納僅僅收入了6英鎊，其中的5英鎊是代寫賣藥廣告的報(bào)酬。1876年，蕭伯納開始從事新聞工作。1879年，他的第一部小說《未成熟》依然遭到了出版社的拒絕。

　　蕭伯納開始注意研究社會經(jīng)濟(jì)問題，發(fā)表了長篇小說《業(yè)余社會主義者》來尖銳的批判資本主義。之后，在易卜生的影響之下，蕭伯納開始倡導(dǎo)和創(chuàng)作以討論社會問題為主旨的“新戲劇”。在研究了易卜生的劇本之后，他寫下了《易卜生主義的精華》一書，并立志要革新英國的戲劇。之后，蕭伯納便開始了他戲劇創(chuàng)作的生涯。

　　1950年11月2日，九十四歲的蕭伯納因病逝世。

　　蕭伯納作品風(fēng)格

　　蕭伯納所創(chuàng)作的戲劇，最為突出的思想特點(diǎn)便是緊密結(jié)合現(xiàn)實(shí)政治斗爭，他敢于將自己的作品觸及資本主義社會最為本質(zhì)的問題，將剝削階級的丑惡嘴臉通過他的戲劇暴露在公眾的面前。他善于通過人物的對話和思想感情之間的交鋒來凸顯人物的性格沖突和主要的思想，他的戲劇中，語言是尖銳而又潑辣的，同時也是充滿了機(jī)智的，許許多多的妙語都出自蕭伯納的作品。

　　在人文主義方面，蕭伯納的戲劇之中對于人物群像的展示批判非常地鮮明堅(jiān)決。他謳歌和贊美質(zhì)樸善良的高尚人性，他揭露和諷刺丑惡徐家的低劣人性。

　　在語言方面，蕭伯納的戲劇，語言非常地精辟，并且蘊(yùn)含著生活的真諦，就像在蕭伯納的《傷心之家》中，看著又老又瘋的蕭特非船長的話耐人尋味：“我們家里的人在我們跟前的時候，我們老得琢磨他們的好處，否則我們就沒法跟他們在一塊呆下去了?？墒撬麄儾辉谖覀兏暗臅r候，我們就得凈琢磨他們的壞處，因?yàn)檫@樣一來，我們就能得到安慰，不再去想念他們了。”

　　在音樂性方面，蕭伯納本身便有著深厚的音樂素養(yǎng)。他曾是倫敦最出色的音樂評論家，在他的許多作品中許多劇情的發(fā)展都是交響樂式的引人入勝。

　　在結(jié)構(gòu)方面，蕭伯納在戲劇的結(jié)構(gòu)上作出了巨大的創(chuàng)新，形成了采用辯證法的正題—反題—合題三段論模式。

　　除了以上幾點(diǎn)以外，蕭伯納還是歷史上第一個將易卜生戲劇中的“討論”技巧指出來并給予高度評價的人。他不斷實(shí)踐蕭伯納式的觀念局，從而引導(dǎo)著英國戲劇走出了“佳構(gòu)劇”的困境，完成了向現(xiàn)代戲劇的轉(zhuǎn)型。

　　
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