奧斯特洛夫斯基是著名的文學(xué)家及無產(chǎn)階級(jí)革命家，一生奉獻(xiàn)與創(chuàng)作之路，雖然已經(jīng)逝世，但人們依然對(duì)他充滿敬意。那你知道后世是怎樣評(píng)價(jià)奧斯特洛夫斯基的?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集到的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

　　對(duì)奧斯特洛夫斯基的評(píng)價(jià)

　　奧斯特洛夫斯基的創(chuàng)作在俄羅斯文學(xué)和戲劇中具有珍貴的美學(xué)價(jià)值。俄國(guó)的重要評(píng)論家和作家，如杜勃羅留波夫、車爾尼雪夫斯基、屠格涅夫， . .、涅克拉索夫、岡察洛夫、普列漢諾夫、盧納察爾斯基， . .等，都從不同的角度給予奧斯特洛夫斯基以高度的評(píng)價(jià)。

　　羅留波夫認(rèn)為奧斯特洛夫斯基是一位熟悉俄國(guó)生活的人，是人類心理的天才描繪者，性格描寫的巨匠。他說，奧斯特洛夫斯基能抓著生活的實(shí)質(zhì)、時(shí)代的脈搏。他把奧斯特洛夫斯基在《大雷雨》之前的許多劇本中所描繪的俄國(guó)生活，稱作黑暗王國(guó)的形形色色。把論述這一問題的文章題名為《黑暗王國(guó)》，這是俄國(guó)社會(huì)史和文學(xué)史上的重要文獻(xiàn)?！洞罄子辍芬怀霈F(xiàn)，杜勃羅留波夫就立即寫出一篇新的文獻(xiàn)性論文《黑暗王國(guó)的一線光明》。他認(rèn)為《大雷雨》女主人公卡杰林娜在宗教迷信、封建勢(shì)力、愚昧習(xí)俗等層層壓迫之下，勇敢地發(fā)出了自己的抗議。她的投河自盡，標(biāo)志著在俄國(guó)革命日益成熟的形勢(shì)下，一個(gè)善良、美好的女子終于忍無可忍，跨出空谷足音的一步，這是革命巨浪即將到來的先聲。

　　特洛夫斯基的劇作曾在俄國(guó)舞臺(tái)上廣泛上演，造就了一批優(yōu)秀的俄國(guó)演員。莫斯科小劇院曾以演出奧斯特洛夫斯基的戲而聞名。斯坦尼斯拉夫斯基， . .在1926年導(dǎo)演他的《火熱的心》，梅耶荷德， . .在1924年導(dǎo)演他的《森林》，都成了重大的戲劇事件。直到20世紀(jì)80年代，奧斯特洛夫斯基的一些名劇還是蘇聯(lián)劇院的保留劇目。

　　文學(xué)家奧吉特洛夫斯基的創(chuàng)作方法

　　戲劇觀點(diǎn)和寫作方法 奧斯特洛夫斯基認(rèn)為“劇本應(yīng)該是為全體人民而寫的”。戲劇比其它一切文學(xué)作品更接近廣大人民。舞臺(tái)上演出的戲，要寫得強(qiáng)而有力，要有巨大的戲劇性和熱烈的真誠(chéng)的感情，要有生動(dòng)而有力的人物。在所有俄國(guó)古典作家中，他的劇本占演出劇目的絕大多數(shù)。奧斯特洛夫斯基認(rèn)為，寫人民的生活，為人民寫作，絲毫不會(huì)降低戲劇文學(xué)的價(jià)值，相反，“它可以增加它的力量，使它不致庸俗和墮落;只有那真正為人民所喜聞樂見的作品，才能永垂不朽。這樣的作品，遲早總會(huì)被別的民族，而最后被全世界所理解和欣賞”。

　　奧斯特洛夫斯基重視臺(tái)詞的表現(xiàn)力。他的劇本對(duì)白清晰動(dòng)聽，語(yǔ)言優(yōu)美。他能掌握舞臺(tái)上的位置和調(diào)度，能恰到好處地安排演員上下場(chǎng)，這就使他的劇本演出具有很高的戲劇性。

　　奧斯特洛夫斯基常把西歐名家的劇中人寫進(jìn)自己的劇作，使之更易于為俄國(guó)演員和觀眾所接受。例如，把莫里哀《吝嗇鬼》(一譯《慳吝人》)中的守財(cái)奴阿巴貢寫進(jìn)他的《貧人暴富》;把小仲馬《私生子》中的女裁縫的兒子寫進(jìn)《無辜的罪人》，都取得很好的效果。在排戲過程中，他經(jīng)常聽取演員的意見，修改自己的劇本?！洞罄子辍分锌ń芰帜汝P(guān)于自己少年生活的獨(dú)白，就是根據(jù)第一個(gè)扮演卡杰林娜的女演員柯西茨卡雅的自述補(bǔ)寫進(jìn)去的。