很多諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者都曾坦言表示，福克納是自己的導(dǎo)師，而福克納的作品，也曾被無(wú)數(shù)文學(xué)大家模仿。那對(duì)威廉?？思{的評(píng)價(jià)是怎樣的?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助!

　　對(duì)威廉?？思{的評(píng)價(jià)

　　托妮·莫里森是1993年的諾貝爾文學(xué)家的得主，她也是研究福克納文學(xué)的碩士，她對(duì)威廉?？思{的評(píng)價(jià)說(shuō)，?？思{在對(duì)待美國(guó)種族問(wèn)題的看法，對(duì)她的啟發(fā)和影響很大，也是她探索新的種族問(wèn)題的思想指導(dǎo)。

　　馬里奧·巴爾加斯·略薩是2010年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的得主，他也曾說(shuō)，在思想方面，他主要受到了薩特的啟發(fā)，而在文學(xué)方面，主要得益于?？思{。在略薩閱讀?？思{的小說(shuō)時(shí)，一邊閱讀一邊筆記，真可謂是愛(ài)不釋手啊!

　　除了國(guó)外的作家，?？思{對(duì)國(guó)內(nèi)的許多文學(xué)家也有很大的影響。如2012年的諾貝爾文學(xué)家得主莫言在美國(guó)加州大學(xué)伯克萊校區(qū)演講時(shí)，對(duì)威廉?？思{的評(píng)價(jià)道，他從來(lái)不知道，小說(shuō)居然可以能有這樣的寫法，把一樁發(fā)生在農(nóng)村的小事，堂而皇之地書寫進(jìn)自己的作品之中。直到讀了?？思{的作品后，他才知道，原來(lái)作家不僅可以虛構(gòu)人物和事件，同樣也可以虛構(gòu)地理。

　　當(dāng)代著名作家余華也對(duì)?？思{評(píng)價(jià)說(shuō)，影響過(guò)他的文學(xué)大師有很多，但是唯一讓他了解文學(xué)的，只有?？思{。他也將?？思{稱為自己的導(dǎo)師，并坦承是?？思{教會(huì)了他如何使用心里描寫的表現(xiàn)手法。

　　?？思{作品介紹

　　?？思{一生留下的作品有許多，其中有大約二十篇左右的長(zhǎng)篇小說(shuō)和百余篇短篇文章，?？思{作品大多都是圍繞著作者的生活環(huán)境展開(kāi)的，其中還穿插著許多名人事跡。

　　大約在28歲的時(shí)候，?？思{第一本小說(shuō)出版了，而?？思{最出名最經(jīng)典的作品恐怕就是《喧嘩與騷動(dòng)》了。這篇小說(shuō)以多角度敘述的手法詳細(xì)介紹了老地主一家從最開(kāi)始的興盛到?jīng)]落的過(guò)程，全篇從各個(gè)角度來(lái)描述老地主的女兒身上發(fā)生的故事并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行了展開(kāi)，其妻子怨天尤人，其女兒反抗傳統(tǒng)約束女子的教條，其大兒子的愚癡，二兒子的自私自利，三兒子的無(wú)主見(jiàn)，作品全程是沒(méi)有體現(xiàn)任何家庭的關(guān)懷與溫暖，甚至女兒出事后，其妻子不僅沒(méi)有安慰，反而是惡語(yǔ)相向。這篇小說(shuō)的總體基調(diào)是低沉的，不僅僅寫出了當(dāng)時(shí)南方家庭的價(jià)值取向，也從一定程度上寫出了當(dāng)時(shí)資本主義的價(jià)值取向。

　　在?？思{44歲時(shí)，發(fā)表著名短篇小說(shuō)《熊》，這部?？思{作品在美國(guó)的文壇界產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)而有意義的影響，后來(lái)也被稱為是一把解讀?？思{的全部小說(shuō)甚至是通往當(dāng)時(shí)美國(guó)南方文學(xué)的鑰匙。與《喧嘩與騷動(dòng)》的寫作手法有所相似的有《押沙龍，押沙龍!》，?？思{從三個(gè)人的角度分別講述了一個(gè)家族的歷史，而三個(gè)講述者都只是提供了一些細(xì)小片段，拼湊起來(lái)才成為一個(gè)完整的故事。還有一篇短篇小說(shuō)《夕陽(yáng)》是利用九歲和五歲孩子的視角向讀者展露的，這一點(diǎn)與《喧嘩與騷動(dòng)》里利用癡傻兒的角度來(lái)講述故事情節(jié)也有很大的相同之處。

　　福克納的時(shí)間觀

　　?？思{的時(shí)間觀在一定程度上為他自己的作品添加了屬于他的特色和風(fēng)格，不直面描述，不遵循鐘表的時(shí)間，不按套路出牌的敘事技巧，種種都表現(xiàn)出了?？思{的作品更接近于現(xiàn)代的生活的時(shí)間視覺(jué)。

　　在福克納的作品中，他所呈現(xiàn)的時(shí)間觀并不是按照鐘表的順序來(lái)進(jìn)行，縱觀他的作品，可以感覺(jué)到他的作品時(shí)間順序更像雜亂無(wú)章的，可以說(shuō)是超越鐘表的心理時(shí)間，例如經(jīng)典小說(shuō)《喧嘩與騷動(dòng)》中的時(shí)間順序。主人公是已經(jīng)有33歲的班吉，他是一個(gè)白癡，基于這種人物設(shè)定，此文的敘事時(shí)間上便沒(méi)有順序，更可以說(shuō)是雜亂無(wú)章的，但是又是一種符合常理的敘述。《喧嘩與騷動(dòng)》算得上是前所未有的創(chuàng)新，而這種無(wú)序的時(shí)間也算得上是一大亮點(diǎn)這體現(xiàn)了?？思{對(duì)現(xiàn)代時(shí)間的深刻理解。

　　在《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》中，福克納更是認(rèn)為只有按照自己的“思”才能把這種時(shí)間觀表現(xiàn)出來(lái)。作為美國(guó)南方社會(huì)文化中的一員，他認(rèn)為這是恰到好處的表現(xiàn)南方歷史變遷的最好方式，而時(shí)間更是一種見(jiàn)證歷史的方式。在此文中，?？思{融入了他自己獨(dú)有的時(shí)間觀，將南方歷史的落敗和后人的哀思相結(jié)合，人們所能抓住的只有回憶，所以此文的大篇幅是將讀者帶回過(guò)去那個(gè)看起來(lái)似乎很美好的南方。