文學(xué)家愛(ài)倫坡的簡(jiǎn)介
愛(ài)倫坡，美國(guó)作家、詩(shī)人、編者與文學(xué)評(píng)論家，被尊崇是美國(guó)浪漫主義運(yùn)動(dòng)要角之一，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的文學(xué)家愛(ài)倫坡的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
文學(xué)家愛(ài)倫坡的簡(jiǎn)介
埃德加·愛(ài)倫·坡(Edgar Allan Poe)(1809～1849)，以懸疑、驚悚小說(shuō)最負(fù)盛名。愛(ài)倫坡·坡是美國(guó)的短篇小說(shuō)家先鋒之一，并被公認(rèn)是推理小說(shuō)的創(chuàng)造者，甚至被視為科幻小說(shuō)的共同催生者之一。他也是第一位眾所周知、僅以創(chuàng)作一職糊口的美國(guó)作家，并因此長(zhǎng)期陷于經(jīng)濟(jì)困難與不順?biāo)熘?。他的短篇小說(shuō)大致分為三類：恐怖故事、謀殺疑案和科學(xué)難解之謎。他開(kāi)創(chuàng)了偵探小說(shuō)的先河，被稱為“偵探小說(shuō)之父”。1849年10月7日，愛(ài)倫坡·坡逝于巴爾的摩，得年四十歲，死因不明，各類說(shuō)法甚多。他的著作亦時(shí)?，F(xiàn)身于文學(xué)、音樂(lè)、電影與電視等流行文化中。愛(ài)倫坡·坡生前的各處居所則多被保留為博物館至今。
文學(xué)家愛(ài)倫坡的創(chuàng)作生涯
5月與快滿14歲的弗吉尼亞·克萊姆結(jié)婚?？巳R姆太太以主婦身份繼續(xù)與坡夫婦住在一起。為《南方文學(xué)信使》寫(xiě)了八十多篇書(shū)刊評(píng)論，其中包括高度評(píng)價(jià)狄更斯的兩篇;印行或重新印行他的小說(shuō)和詩(shī)歌，這些詩(shī)文被經(jīng)常修改。從親戚處借錢(qián)打算讓克萊姆母女倆經(jīng)營(yíng)一個(gè)寄宿公寓，打算起訴政府要求退還他祖父向國(guó)家提供的戰(zhàn)爭(zhēng)貸款;兩項(xiàng)計(jì)劃后來(lái)都落空。盡管有懷特和詹姆斯·柯克·波爾丁幫忙，沒(méi)找到出版商愿意出版他已增至十六七篇的《對(duì)開(kāi)本俱樂(lè)部》(哈珀兄弟出版社告訴他：“這個(gè)國(guó)家的讀者顯然特別偏愛(ài)整本書(shū)只包含一個(gè)簡(jiǎn)單而連貫的故事……之作品”)
為薪金(每星期大概是10美元)和編輯自主權(quán)與懷特發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，這導(dǎo)致了他于1837年1月從《南方文學(xué)信使》辭職。舉家遷居紐約另謀生路，但未能找到編輯的職位?？巳R姆太大經(jīng)營(yíng)一個(gè)寄宿公寓以幫助支撐家庭。發(fā)表詩(shī)歌和小說(shuō)，其中包括《麗姬婭》(后來(lái)坡稱此篇為“我最好的小說(shuō)”);重新開(kāi)始寫(xiě)已在《南方文學(xué)信使》連載過(guò)兩部分的《阿瑟·戈登·皮姆》，想把它寫(xiě)成一部可單獨(dú)出版的長(zhǎng)篇。哈珀出版社于1838年7月出版《阿·戈·皮姆的故事》。坡舉家遷費(fèi)城。繼續(xù)當(dāng)自由撰稿人，可一貧如洗，而且仍舊找不到編輯職位，考慮放棄文學(xué)生涯。
迫于生計(jì)窘困，同意用自己的名字作為一本采貝者手冊(cè)《貝殼學(xué)基礎(chǔ)》的作者署名。開(kāi)始在《亞歷山大每周信使》上發(fā)表第一批關(guān)于密碼分析的文章。以同意采納《紳士雜志》之創(chuàng)辦人及老板威廉·伯頓的編輯方針為先決條件，開(kāi)始為該刊做一些編輯工作。每月提供一篇署名作品和該刊所需的大部分評(píng)論文章;早期提供的作品包括《厄舍府的倒塌》和《威廉·威爾遜》。1839年底《怪異故事集》(2卷本)由費(fèi)城的利及布蘭查德出版社出版，該書(shū)包括當(dāng)時(shí)已寫(xiě)成的全部25個(gè)短篇小說(shuō)。從1840年1月起在《紳士雜志》上連載未署名的《羅德曼日記》，但因6月與伯頓發(fā)生爭(zhēng)吵并被解雇而中途停上了這個(gè)沒(méi)寫(xiě)完的長(zhǎng)篇故事之連載。試圖創(chuàng)辦完全由他自己管理編輯事務(wù)的《佩恩雜志》，為此散發(fā)了一份“計(jì)劃書(shū)”，但計(jì)劃因無(wú)經(jīng)濟(jì)資助而被擱置。1840年11月喬治·格雷厄姆買(mǎi)下伯頓的《紳士雜志》，并將其與他的《百寶箱》合并為《格雷厄姆雜志》;坡在該刊12月號(hào)發(fā)表《人群中的人》。
從《格雷厄姆雜志》1841年4月號(hào)起成為該刊編輯(年薪800美元外加文學(xué)作品稿費(fèi));發(fā)表他所謂的“推理小說(shuō)”之首篇《莫格街謀殺案》。接著創(chuàng)作新的小說(shuō)和詩(shī)歌，寫(xiě)出一系列關(guān)于密碼分析和真跡復(fù)制的文章。到年底《格雷厄姆雜志》的訂戶增加了四倍多。打聽(tīng)在泰勒政府機(jī)構(gòu)謀求文書(shū)職位的情況。重提創(chuàng)辦《佩恩雜志》之計(jì)劃，為此他希望得到格雷厄姆的經(jīng)濟(jì)支持，并邀請(qǐng)歐文、庫(kù)珀、布賴恩特、肯尼迪和其他一些作家定期賜稿。1842年1月弗吉尼亞唱歌時(shí)一根血管破裂，差點(diǎn)兒?jiǎn)噬?，其后再也沒(méi)有完全恢復(fù)健康。會(huì)見(jiàn)狄更斯。春季發(fā)表的作品包括《格雷厄姆雜志》上的《紅死病的假面具》和一篇褒揚(yáng)霍桑的《舊聞逸事》的評(píng)論，另有一篇發(fā)表在《星期六晚郵報(bào)》上的文章，坡在這篇文章中試圖根據(jù)狄更斯正在連載的《巴納比·拉奇》之前11章推測(cè)出全書(shū)的結(jié)局(他猜對(duì)了誰(shuí)是兇手，但在其它方面則猜錯(cuò))。1842年5月從《格雷厄姆雜志》辭職，其編輯職務(wù)由魯弗斯·威爾莫特·格里斯沃爾德(后為坡的遺著保管人)接替。未能說(shuō)服費(fèi)城那位出版商出版擴(kuò)編本的《怪異故事集》，這個(gè)兩卷本已經(jīng)他重新修訂，并重新命名為《奇思異想集》。秋天發(fā)表的作品包括《陷坑與鐘擺》。
應(yīng)詹姆斯·羅塞爾·洛威爾之邀定期為他新辦的雜志《先驅(qū)》投稿?！缎姑艿男摹?、《麗諾爾》和一篇后來(lái)定名為《詩(shī)律闡釋》的文章發(fā)表在《先驅(qū)》上，但該刊只出了三期就停辦。前往華盛頓特區(qū)，打算為在泰勒政府機(jī)構(gòu)中謀求一個(gè)低級(jí)職位而接受面試，同時(shí)為他自己擬辦的雜志拉訂戶，這份擬辦的雜志此時(shí)已改名為《鐵筆》。因醉酒而失去求職機(jī)會(huì);朋友們不得不把他送上返回費(fèi)城的火車(chē)。繼續(xù)寫(xiě)諷刺作品、詩(shī)歌和評(píng)論，但因生計(jì)窘迫試著向格里斯沃爾德和洛威爾借錢(qián)。6月《金甲蟲(chóng)》在費(fèi)城《美元日?qǐng)?bào)》的征文比賽中贏得100美元獎(jiǎng)金并立即受到歡迎;這篇小說(shuō)的大量轉(zhuǎn)載以及一個(gè)劇本的改編使坡作為一個(gè)走紅的作家而聞名。作為一套系列小叢書(shū)之第一冊(cè)也是唯一一冊(cè)的《埃德加·A·坡傳奇故事集》于7月出版，其中收入《莫格街謀殺案》和《被用光的人》。與費(fèi)城哥特派小說(shuō)家喬治·利帕德成為朋友。11月開(kāi)始巡回演講“美國(guó)的詩(shī)人和詩(shī)”。秋天發(fā)表的作品包括《黑貓》。
遷居紐約，發(fā)表在《紐約太陽(yáng)報(bào)》上的《氣球騙局》大大提高了他正在上升的知名度。不顧以往的挫折繼續(xù)計(jì)劃創(chuàng)辦《鐵筆》，他設(shè)想的讀者群包括“我們遼闊的南方和西部地區(qū)無(wú)數(shù)農(nóng)場(chǎng)中……受過(guò)良好教育的人。”洛威爾邀他寫(xiě)一篇個(gè)人隨感用于雜志，坡回復(fù)道：“我認(rèn)為人類的努力對(duì)人類本身不會(huì)有明顯效果。與6000年前相比，現(xiàn)在人類只是更活躍——但沒(méi)有更幸福——沒(méi)有更聰明。”寫(xiě)作后來(lái)沒(méi)有完成的《美國(guó)文學(xué)批評(píng)史》，繼續(xù)就美國(guó)詩(shī)歌發(fā)表演講。10月加盟紐約《明鏡晚報(bào)》編輯部，為該報(bào)撰寫(xiě)關(guān)于文學(xué)市場(chǎng)、當(dāng)代作家以及呼吁國(guó)際版權(quán)法的文章。11月開(kāi)始在《民主評(píng)論》月刊發(fā)表“頁(yè)邊集”系列短評(píng)。
《烏鴉》發(fā)表于1845年1月29日《明鏡晚報(bào)》并贏得公眾和評(píng)論界一致好評(píng)，各報(bào)刊爭(zhēng)相轉(zhuǎn)載，許多人師法效仿。進(jìn)入紐約文人圈子，結(jié)識(shí)埃弗特·戴金克，他選了坡的12個(gè)短篇小說(shuō)編成《故事集》于7月由威利及帕特南出版社出版。此書(shū)大受歡迎，這鼓勵(lì)出版商于11月出版了《烏鴉及其它詩(shī)》。同期開(kāi)始為《百老匯雜志》撰稿，7月成為該刊編輯，其后不久又靠從格里斯沃爾德、哈勒克和霍勒斯·格里利等人處借來(lái)的錢(qián)成為了該刊所有人。在該刊重新發(fā)表經(jīng)過(guò)修訂的他大部分小說(shuō)和詩(shī)歌，并發(fā)表了六十多篇文學(xué)隨筆和評(píng)論，此外還在《南方文學(xué)信使》發(fā)表評(píng)論，在《美國(guó)輝格黨評(píng)論》發(fā)表了一篇關(guān)于“美國(guó)戲劇”的長(zhǎng)文。在詩(shī)中表達(dá)對(duì)女詩(shī)人弗朗西絲·薩金特·奧斯古德的愛(ài)慕。批評(píng)剽竊行為的文章涉及到被批評(píng)者中最著名的朗費(fèi)羅，從而導(dǎo)致史稱“朗費(fèi)羅戰(zhàn)爭(zhēng)”(1—8月)的一場(chǎng)私人論戰(zhàn)，這使坡聲名狼藉并疏遠(yuǎn)了像洛威爾這樣的朋友。5月在紐約演講“美國(guó)的詩(shī)人和詩(shī)”。10月在波士頓演講廳闡釋《阿爾阿拉夫》時(shí)贏得的倒彩，以及在作答時(shí)對(duì)波士頓侮辱性的嘲弄，進(jìn)一步損害了他的聲譽(yù)，也進(jìn)一步增加了他的名聲。秋天弗吉尼亞病情加重。
愛(ài)倫坡的文學(xué)風(fēng)格
愛(ài)倫坡·坡的恐怖小說(shuō)帶有浪漫主義的特色?？v觀愛(ài)倫坡·坡的恐怖小說(shuō)創(chuàng)作，其故事主題大都“揭示了人類意識(shí)及潛意識(shí)中的陰暗面”，這—點(diǎn)顯然迥異于同時(shí)代的其他浪漫主義作家。愛(ài)倫坡·坡以恐怖小說(shuō)這樣一種特殊的文學(xué)形式深入刻畫(huà)與呈現(xiàn)了非現(xiàn)實(shí)狀態(tài)下人的精神狀態(tài)和心理特征，試圖“以非現(xiàn)實(shí)、非理性的表達(dá)方式來(lái)揭示現(xiàn)代人的精神因頓”。他借助想象奇特、恐怖怪異的故事情節(jié)，通過(guò)夸張、隱喻和象征等修辭手段表現(xiàn)人性的危機(jī)，激起讀者濃厚閱讀興趣的同時(shí)，震撼心靈，發(fā)人深省。
愛(ài)倫坡·坡恐怖小說(shuō)的浪漫主義特色還體現(xiàn)在他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格上。與愛(ài)默生、惠特曼等主流作家樂(lè)觀自信、熱情洋溢的格調(diào)不同，愛(ài)倫坡·坡通過(guò)展示死亡與丑惡來(lái)表現(xiàn)自己獨(dú)特的浪漫主義靈感，以象征、隱喻的方式表達(dá)自己對(duì)世界、對(duì)人性的理解。他的恐飾小說(shuō)常常置景于深淵、城堡、暗室、暴風(fēng)雨或月光之下，人物備受孤獨(dú)、死亡意識(shí)與精神反常的折磨，讀起來(lái)令人毛骨悚然、不寒而栗，宛如噩夢(mèng)一般。愛(ài)倫坡·坡文筆考究，運(yùn)詞精當(dāng)，通過(guò)構(gòu)思設(shè)計(jì)驚險(xiǎn)奇絕的情節(jié)，在恐怖小說(shuō)中向讀者極力描繪了一個(gè)個(gè)常人難以想象的怪誕事件和恐怖場(chǎng)景，制造意境，渲染氣氛，準(zhǔn)確達(dá)到作品預(yù)期的藝術(shù)效果。
愛(ài)倫坡·坡的創(chuàng)作原則是其“效果說(shuō)”理論，他選擇“死亡”作為其文學(xué)創(chuàng)作的主題是由他的這個(gè)創(chuàng)作原則決定的。坡認(rèn)為，無(wú)論是創(chuàng)作詩(shī)歌還是小說(shuō)，作家必須講究效果的統(tǒng)一，必須時(shí)刻想到預(yù)定的結(jié)局，要使每一個(gè)情節(jié)變得必不可少。他在《評(píng)霍桑的“故事重述”》中曾經(jīng)這樣闡述自己的創(chuàng)作原則：“聰明的藝術(shù)家不是將自己的思想納入他的情節(jié)，而是事先精心策劃，想出某種獨(dú)特的、與眾不同的效果，然后再杜撰出這樣一些情節(jié)——他把這些情節(jié)聯(lián)結(jié)起來(lái)，而他所做的一切都將最大限度地有利于實(shí)現(xiàn)在預(yù)先構(gòu)思的效果”。使“每一事件，每一描寫(xiě)細(xì)節(jié)，甚至一字一句都收到一定的統(tǒng)一效果，一個(gè)預(yù)想的效果，印象主義的效果”。他強(qiáng)調(diào)作品對(duì)讀者所能喚起的情緒和產(chǎn)生的效果。在“創(chuàng)作的哲學(xué)”中，他認(rèn)為，故事的首要目的是要在情感上扣住讀者的心弦，產(chǎn)生最激動(dòng)人心的效果。
死亡主題是通過(guò)謹(jǐn)嚴(yán)緊湊的結(jié)構(gòu)和作品的簡(jiǎn)潔而表現(xiàn)的。愛(ài)倫坡 坡的作品形式精美，技巧圓熟。愛(ài)倫坡 坡在《評(píng)霍桑的“故事重述”》里，強(qiáng)調(diào)了作品的簡(jiǎn)潔和統(tǒng)一效果。在寫(xiě)作中，他還平萍理留情節(jié)和結(jié)構(gòu)的高度簡(jiǎn)潔，小說(shuō)中通常只有兩個(gè)，最多三個(gè)人物，也沒(méi)有離題的枝節(jié)和無(wú)關(guān)的裝飾品。在他看來(lái)，一位技巧高明的文學(xué)家在寫(xiě)作之前，必須成竹在胸，深思熟慮，為實(shí)現(xiàn)預(yù)期效果而選擇和組織情節(jié)，并且不應(yīng)該有一個(gè)詞的意向直接或間接與預(yù)先的構(gòu)思無(wú)關(guān)。為更好地揭示死亡主題，他堅(jiān)決排除與主題不相關(guān)的情節(jié)，要求作品必須有精美的藝術(shù)形式，必須體現(xiàn)內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的原則。他認(rèn)為，為了保證效果的統(tǒng)一，首先要考慮的是作品的長(zhǎng)度。他說(shuō)，一首詩(shī)或一篇小說(shuō)不能過(guò)長(zhǎng)，要讓讀者能“一口氣讀完”。否則，塵世間的雜事就會(huì)干擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統(tǒng)一性。為此，他精心地設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)，以求達(dá)到形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。
在建構(gòu)幽默小說(shuō)故事情節(jié)時(shí)，愛(ài)倫坡·坡明顯吸納了邊疆幽默故事的敘述模式，有時(shí)讓敘述者參與故事的發(fā)展，有時(shí)又讓敘述者置身故事之外，總是穿梭在故事的內(nèi)外，既能感受主人公的內(nèi)心思想.又能用現(xiàn)實(shí)主義的白措手法對(duì)故事進(jìn)行客觀敘述，所不同的是，愛(ài)倫坡·坡的故事更加縝密，更加精致，更加注重效果的追求，手段更加多樣豐富，顯示出更強(qiáng)的文學(xué)性，從而大大提高了美國(guó)幽默文學(xué)的文學(xué)品味。幽默大師馬克·吐溫雖然批評(píng)過(guò)愛(ài)倫坡·坡，但其幽默小說(shuō)的敘述模式與愛(ài)倫坡·坡的小說(shuō)有著明顯的相似性。
愛(ài)倫坡·坡的幽默小說(shuō)里不乏滑稽幽默人物。對(duì)這些人物的原型加以考察便會(huì)發(fā)現(xiàn).他們的塑造其實(shí)是愛(ài)倫坡·坡對(duì)許多熟知的人物獨(dú)具匠心的滑稽戲仿。在對(duì)人物的戲仿過(guò)程中，愛(ài)倫坡·坡總是喜歡用反語(yǔ)和雙關(guān)語(yǔ)，以此表達(dá)他對(duì)人物言行的諷刺;有時(shí)為了突出入物滑稽幽默的個(gè)性，愛(ài)倫坡·坡甚至?xí)捎酶膶?xiě)或者顛倒的方式來(lái)對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行加工。
愛(ài)倫坡坡一生寫(xiě)了六七十篇短篇小說(shuō)，雖然只寫(xiě)了四五篇推理小說(shuō)，但是舉世公認(rèn)為“推理小說(shuō)的鼻祖”。代表作《莫爾格街謀殺案》、《瑪麗·羅杰疑案》、《被竊之信》和《金甲蟲(chóng)》都被奉為這類小說(shuō)的先河，對(duì)后世起了很大影響。
偵探小說(shuō)專家海克雷夫特認(rèn)為：“作案地點(diǎn)安排在鎖得嚴(yán)嚴(yán)密密的暗室;破案過(guò)程則用邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)身處地的推理等已成為愛(ài)倫坡坡寫(xiě)偵探小說(shuō)的模式。”這一模式在140年來(lái)已為各國(guó)偵探小說(shuō)家競(jìng)相師法，甚至被稱為“偵探小說(shuō)之父”的英國(guó)作家柯林斯那部名作《月亮寶石》里的克夫探長(zhǎng)也是在愛(ài)倫坡坡的影響下產(chǎn)生的。
坡的大部分小說(shuō)都具有哥特傳統(tǒng)的因子。其特征主要凸顯在小說(shuō)敘事中所體現(xiàn)出來(lái)的細(xì)節(jié)方面的生活化以及具有魔術(shù)奇幻性的敘事情節(jié)，而這其中又不失敘事的現(xiàn)實(shí)感，他在精細(xì)的哥特環(huán)境氛圍的描摹上和對(duì)敘事情節(jié)中偶然性的把控上無(wú)不流出怪澀恐怖因子這一獨(dú)特的審美吸引力，我們也正是在這些方面的審美接受中能夠透視出英國(guó)早期哥待小說(shuō)傳統(tǒng)對(duì)愛(ài)倫坡·坡在創(chuàng)作上的影響來(lái)。
值得一提的是，愛(ài)倫坡·坡的哥特小說(shuō)也極具現(xiàn)實(shí)意義，它們映照了當(dāng)下社會(huì)中人們已經(jīng)異化了的心理狀態(tài)：孤獨(dú)、恐懼、焦慮、煩惱、絕望等。孤獨(dú)而焦慮的人們基于“自體保存”的心理需求使自然產(chǎn)生了對(duì)崇高感的渴求：人們渴求能處于某種安全地帶，在這里具有破壞力的對(duì)象對(duì)人們展以造成實(shí)際威脅和傷害，與此同時(shí)又能享受因恐怖、驚險(xiǎn)、黑暗等引起的審美快感。
坡對(duì)科幻小說(shuō)的發(fā)展扮演著重要的角色。有些評(píng)論家認(rèn)為，是坡開(kāi)創(chuàng)了科幻小說(shuō)。將開(kāi)創(chuàng)科幻小說(shuō)的榮譽(yù)歸于瑪麗·雪萊的薩姆·莫斯考維獲在《對(duì)無(wú)限的探索者》中寫(xiě)道：“坡對(duì)科幻小說(shuō)的全部影響是無(wú)法計(jì)算的，但他對(duì)這一流派發(fā)展的最偉大貢獻(xiàn)在于，他提出了一條規(guī)則，即對(duì)所有超乎尋常的東西部必須進(jìn)行科學(xué)的解釋。”雨果·根斯巴克在試圖說(shuō)明他要在第一本科幻雜志《驚異故事》上刊登什么文章的時(shí)候，列舉了三位作家，其中就有坡。
總的看來(lái)，坡的科幻小說(shuō)既具有豐富的想象力，引人人勝，又不乏科學(xué)理論依據(jù)，令人信服。后世許多著名科幻小說(shuō)家，包括現(xiàn)代科幻兩大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡爾納，“軟科幻”代表威爾斯在內(nèi)，都對(duì)坡推祟不已。他們的作品中，也或多或少有模仿坡的痕跡。因此，陳良廷稱坡為科幻小說(shuō)的前驅(qū)，施成榮也認(rèn)為：“寫(xiě)出真正科幻小說(shuō)的大作家是美國(guó)的愛(ài)倫坡·坡。”值得注意的是，坡的科幻小說(shuō)并非一般的科普讀物，同他的其它小說(shuō)一樣，也是坡對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種曲折的藝術(shù)表現(xiàn)。
象征主義所謂“純?cè)?rdquo;的主張，最早是由愛(ài)倫坡·坡提出來(lái)的。愛(ài)倫坡·坡認(rèn)為;“天下沒(méi)有、也不可能有比這樣的一首詩(shī)——這一首詩(shī)本身——更加是徹底尊貴的、極端高尚的作品——，這一首詩(shī)就是一首詩(shī)，此外再?zèng)]有什么別的了——這一首詩(shī)完全是為詩(shī)而寫(xiě)的。”
愛(ài)倫坡坡認(rèn)為，對(duì)于詩(shī)來(lái)說(shuō)，音樂(lè)是根本性的，“音樂(lè)通過(guò)它的格律、節(jié)奏和韻律等種種方式，成為詩(shī)中的如此重大的契機(jī)，以致拒絕了它，便不明智”’“音樂(lè)與給人快感的思想結(jié)合便是詩(shī)，沒(méi)有思想的音樂(lè)僅僅是音樂(lè)，沒(méi)有音樂(lè)的思想憑著其確定性則是散文。”詩(shī)歌通過(guò)其音樂(lè)性所賦予的是一種含混而不明確的情緒，這正是詩(shī)的目的所在，“正是在音樂(lè)中，詩(shī)的感情才被激動(dòng)，從而使靈魂的斗爭(zhēng)最逼近那個(gè)巨大目標(biāo)——神圣美的創(chuàng)造。”
愛(ài)倫坡坡關(guān)于詩(shī)歌音樂(lè)性的主張及實(shí)踐，對(duì)法國(guó)象征主義影響深遠(yuǎn)，以至于音樂(lè)性成為象征主義一個(gè)非常重要的共同藝術(shù)特征。
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