韋莊花間詞派的代表人物，是詩(shī)人韋應(yīng)物的第四代孫子，也是五代花間派詞人。那這位詞人是屬于那個(gè)朝代的呢?他的作品又有哪些?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助!

　　花間派詞人韋莊

　　韋莊，是晚唐著名的詩(shī)人。長(zhǎng)安杜陵人士也就是如今陜西西安市，是詩(shī)人韋應(yīng)物的第四代孫子，也是五代花間派詞人。詞的風(fēng)格清麗，形象生動(dòng)。他還曾擔(dān)任過(guò)前蜀的宰相。

　　他早年時(shí)期算是運(yùn)氣不佳吧，每次考試都不中。一直到他快60歲左右才考得進(jìn)士，擔(dān)任校書郎一職。他曾在天復(fù)元年時(shí)期入蜀為王建掌書記，從這以后他就終生仕蜀。在天佑四年，勸說(shuō)王建當(dāng)皇帝，并為他制定一些相關(guān)的政策。他與溫庭鈞同為“花間派”的代表作家，史上稱兩人為“溫韋”。大多數(shù)的詞大致都描述了自己的生活體驗(yàn)和一些上官貴族的軼事，善于用白描的手法將人的享樂(lè)生活和離情別緒生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)。

　　韋莊寫的詞都很有名，《浣花集》就是其中的一首。他曾身陷重圍，中年時(shí)期又被病痛折磨。883年，在洛陽(yáng)著有《秦婦吟》，詞的內(nèi)容主要反映了戰(zhàn)亂中婦女的遭遇，在當(dāng)時(shí)很是出名。后世之人還將《孔雀東南飛》、《木蘭詩(shī)》和他的《秦婦吟》稱為“樂(lè)府三絕”。韋莊除了寫言情外，還擅長(zhǎng)寫個(gè)人身世，他一生的經(jīng)歷，可分為兩個(gè)時(shí)期，其一是仕唐時(shí)期，其二是仕蜀時(shí)期。但關(guān)于大部分的詞，基本上都是來(lái)源于后期。

　　在文學(xué)地位上，韋莊在詩(shī)壇上占有重要地位，其中代表作就是《秦婦吟》，是為今現(xiàn)存唐詩(shī)中最長(zhǎng)的一首詩(shī)了，詩(shī)中選取典型的情節(jié)和場(chǎng)面，在運(yùn)用有層次的手法反映了重大歷史事件的復(fù)雜矛盾，同樣也標(biāo)志著中國(guó)詩(shī)歌的發(fā)展。

　　花間詞韋莊

　　“花間詞”乃是活躍在晚唐和五代時(shí)期的漢族派，它的出名是要來(lái)源于《花間集》。一般來(lái)說(shuō)，詞可分為：長(zhǎng)調(diào)、中調(diào)、小令。而在這本《花間集》中卻意外的沒(méi)有長(zhǎng)調(diào)慢詞，其實(shí)這并不是作者故意的，而是當(dāng)時(shí)北宋初年，慢詞確實(shí)還沒(méi)有出現(xiàn)。

　　這本《花間集》是由趙崇祚所編輯，可以說(shuō)是一本詞總集，其中包含了溫庭筠在內(nèi)的多名人物的的作品。但是作為編輯者，趙崇祚卻一首也沒(méi)有，可見(jiàn)他毫無(wú)私心，態(tài)度客觀。作為花間詞人，因?yàn)樗麄冊(cè)娫~的作風(fēng)大都是一致的，所以后世的人稱他們?yōu)?ldquo;花間詞人”。要說(shuō)其中誰(shuí)是主體，當(dāng)然要莫屬于溫庭鈞和韋莊了。

　　韋莊和溫庭鈞是在花間詞中成就最高的人，后人將他倆合稱為“溫韋”。相比之下，他們兩個(gè)人的作詞內(nèi)容基本上并沒(méi)有太多的區(qū)別，都離不開(kāi)男女情愁，悲歡離合。但是韋莊則善于注重人物感情的抒發(fā)，如在《菩薩蠻》里用以景稱情，稱托出遠(yuǎn)走的游子悲傷的心情，此詞，意象鮮明，算得上是多種寫春詩(shī)里的佳作之一。在風(fēng)格上，韋莊寫的詞喜歡用清新流暢的白描手法來(lái)表達(dá)深沉的感情。

　　除了以上兩個(gè)方面，韋莊對(duì)相關(guān)的閨情詞寫的也是非常具有特點(diǎn)，他寫的詩(shī)詞與閨中的美人一樣相互交融，猶如真的一樣，王國(guó)維還曾稱贊他：端己詞情深語(yǔ)秀，雖規(guī)模不及后主、正中，要在飛卿之上。觀昔人顏、謝優(yōu)劣論可知矣。

　　韋莊臺(tái)城

　　《臺(tái)城》詩(shī)人是韋莊，這首詞主要借景抒情，表達(dá)了對(duì)時(shí)事的感傷之情。作者寫這首詞的時(shí)候，正處在晚唐時(shí)期。當(dāng)時(shí)的晚唐時(shí)局不穩(wěn)，王朝開(kāi)始走下坡路，取而代之的是戰(zhàn)爭(zhēng)。因此作者懷想以前的盛世王朝，以作這首詩(shī)來(lái)借以懷念。

　　縱觀全文，這是一首懷念六朝古跡的詩(shī)。中唐時(shí)期，昔日的古城已經(jīng)變成野草叢生，到了晚唐時(shí)期，這里變得更加破敗不堪，荒廢不已。這首詩(shī)作者從頭到尾都采用的是側(cè)面烘托的寫作手法，故意寫出一種幻想，并借助這種幻想來(lái)渲染整首詩(shī)的氛圍，讓讀者透過(guò)這層感情的紗網(wǎng)，來(lái)體味作者的感慨。

　　雖然開(kāi)頭沒(méi)有從正面角度描繪臺(tái)城，但是也起到了被渲染氛圍的作用。從首句描繪煙雨江南到第二句的“六朝如夢(mèng)”，兩者之間跳躍度很大，感覺(jué)似乎有點(diǎn)不搭調(diào)，也正是這種不撘調(diào)的感覺(jué)給人一種夢(mèng)境的幻覺(jué)。之后在加上自然于人事的相比，更加深化了作者“六朝如夢(mèng)”的感慨。

　　下一句“無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤”中，所呈現(xiàn)的畫面該是多么令人觸目驚心，“柳”、“依舊”的無(wú)情中又包含了多少傷痛。它暗示著一個(gè)王朝的逐漸衰落，也預(yù)示著歷史的重演。是人憑借吊唁臺(tái)城的古跡，回憶了往事，難免會(huì)有一些感嘆之情?？傊?shī)以景稱情，暗示人間的滄桑，又借用物來(lái)反襯人的悲痛。