李斯特是早期浪漫主義音樂(lè)偉大音樂(lè)家，是著名的匈牙利作曲家，歷史上最偉大鋼琴家。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的歷史上李斯特的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　歷史上李斯特的簡(jiǎn)介

　　弗朗茨·李斯特(Franz Liszt)，著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。他生于匈牙利雷定，六歲起學(xué)鋼琴，先后是多位鋼琴名家的弟子。十六歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂(lè)的效果，他還首創(chuàng)了背譜演奏法，他也因在鋼琴及以上的巨大貢獻(xiàn)而獲得了“鋼琴之王”的美稱。李斯特將原來(lái)背朝聽(tīng)眾的演奏位置變?yōu)閭?cè)面，使演奏家的情感與聽(tīng)眾更易溝通，而且形成了輝煌浪漫的極富個(gè)性的鋼琴演奏風(fēng)格，他與同在巴黎的肖邦一起將鋼琴藝術(shù)推向前所未有的高度。

　　李斯特的生平簡(jiǎn)介

　　1811年10月22日，李斯特生于匈牙利梭普隆州的多布良(今雷丁)，他從小就喜歡民間歌唱和舞蹈，并在他愛(ài)好音樂(lè)的父親教導(dǎo)下學(xué)習(xí)音樂(lè)。9歲起已參加公開(kāi)表演并即席作曲。一次，在維也納的音樂(lè)會(huì)因?yàn)榧聪葑嗔素惗喾宜付ǖ闹黝}，得到貝多芬的贊揚(yáng)，相傳貝多芬聽(tīng)了他的演奏后，非常贊賞他的天才，曾上臺(tái)擁抱親吻李斯特，這成為李斯特音樂(lè)成長(zhǎng)的佳話。12歲隨雙親遷居巴黎，隨當(dāng)時(shí)的名音樂(lè)家帕愛(ài)爾和雷赫學(xué)習(xí)。1825年創(chuàng)作了哥劇《唐·山喬》，曾在巴黎大劇院上演。這期間，他在法國(guó)各地和倫敦經(jīng)常舉行表演，獲得很高的聲望。

　　1835年起，一直到1847年，李斯特在歐洲10多個(gè)國(guó)家舉行演奏會(huì)，受到各國(guó)人民的熱烈歡迎。特別是29歲那年，他回到了日夜思念的祖國(guó)，為自己的同胞演奏，匈牙利人民象歡迎自己的民族英雄似地接待了他。他到全國(guó)各地演奏，處處受到祖國(guó)同胞的熱烈歡迎，使他很為感動(dòng)。

　　1848年1月，李斯特遷到德國(guó)文化城魏瑪定居，放棄了演奏家的生活，改向創(chuàng)作、教學(xué)、評(píng)論方面努力，一直到1861年。

　　這十幾年，是他音樂(lè)創(chuàng)作最旺盛的時(shí)期，著名的12篇交響詩(shī)及《浮士德交響樂(lè)》、《但丁交響樂(lè)》等作品，都是這個(gè)時(shí)期的產(chǎn)物。1861年李斯特遷居羅馬，并且信奉天主教，但1873年又回到魏瑪城。1886年7月31日逝世于拜勒特。

　　李斯特的音樂(lè)風(fēng)格

　　早期李斯特創(chuàng)作的比較成熟的作品中，很大一部都在表現(xiàn)自己特立獨(dú)行的音樂(lè)思想，在極其華麗的和聲掩飾下，他極其大膽的采用新的音樂(lè)形式，融合了多種聲樂(lè)的結(jié)合，這種華麗抒情而又大膽的音樂(lè)，效果都是花費(fèi)了很多心思的驚心安排，看似不經(jīng)心的插曲都是刻意的去安排點(diǎn)綴，但是這些確實(shí)是李斯特對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)形式的巨大突破，從他的作品出可以看到情感的發(fā)生，栩栩如生，立意也跟傳統(tǒng)的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)有所不同。

　　到了晚年的李斯特的作品也發(fā)生了重大的改變，他完全改變了自己先前的音樂(lè)風(fēng)格，作為優(yōu)美旋律的制造師，他晚年的作品變得不在華麗，有時(shí)候只是簡(jiǎn)單的幾個(gè)音符，但就是這幾個(gè)簡(jiǎn)單的音符卻往往都是刻意的安排，不得不使人進(jìn)行仔細(xì)的揣測(cè)。簡(jiǎn)單的音樂(lè)卻擁有飽滿的感情色彩，簡(jiǎn)單卻又沉重的。這可能跟李斯特的經(jīng)歷和沉淀有關(guān)，他的雄心勃勃變得更加深沉。

　　總觀李斯特音樂(lè)風(fēng)格，他帶給了世界音樂(lè)史上和聲與形式上的新觀念，不在束縛在以前音樂(lè)形式上單調(diào)。他將音樂(lè)最華麗的展現(xiàn)在人們的眼前。

　　李斯特的歷史貢獻(xiàn)

　　1、他首創(chuàng)了交響詩(shī)，將詩(shī)歌的內(nèi)容和情感表現(xiàn)融化在交響音樂(lè)之中，進(jìn)一步拓展和深化了標(biāo)題交響音樂(lè)的內(nèi)涵，為管弦樂(lè)創(chuàng)立了新的藝術(shù)形式，采用單樂(lè)章結(jié)構(gòu)和主題變形手法，對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作有極其重要的影響;

　　2、他創(chuàng)作的十九首匈牙利狂想曲滲透了匈牙利民族特點(diǎn)，是鋼琴音樂(lè)的典范作品，為后來(lái)的民族樂(lè)派的先聲;

　　3、他的超級(jí)練習(xí)曲創(chuàng)造了鋼琴演奏領(lǐng)域的輝煌技巧，極大的豐富了鋼琴教學(xué)與演奏;

　　4、他強(qiáng)調(diào)鋼琴的音樂(lè)效果，突破了前人的模式，使鋼琴音樂(lè)具有交響性的管弦樂(lè)隊(duì)的效果和史詩(shī)般的宏偉氣勢(shì);

　　5、在晚期作品中，致力于探索新的技法，如運(yùn)用全音音階、五音音階等，和聲常用不準(zhǔn)備和不解決的九和弦增三和弦，調(diào)性擴(kuò)張到極限，這些探索對(duì)瓦格納和印象式聲樂(lè)產(chǎn)生了重要影響;

　　6、作為魏瑪樂(lè)派的帶頭人，他和柏遼茲、瓦格納等倡導(dǎo)標(biāo)題音樂(lè)，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與情感的聯(lián)系，并與以勃拉姆斯為代表的萊比錫樂(lè)派展開(kāi)激烈的學(xué)術(shù)之爭(zhēng)，掀起了新的藝術(shù)潮流。

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