作曲家維瓦爾第的簡(jiǎn)介
維瓦爾第是威尼斯著名的作曲家，有紅發(fā)神父之稱，是名曲四季的作者。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的作曲家維瓦爾第的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
作曲家維瓦爾第的簡(jiǎn)介
安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第(意大利語(yǔ)：Antonio Lucio Vivaldi，1678年3月4日-1741年7月28日)，昵稱Il Prete Rosso(紅發(fā)神父)，是一位出生于威尼斯的意大利神父和巴洛克音樂(lè)作曲家，同時(shí)還是一名大師級(jí)小提琴演奏家。維瓦爾第被認(rèn)為是最有名的巴洛克音樂(lè)作曲家之一，當(dāng)時(shí)聞名于整個(gè)歐洲。他最主要的成就在于樂(lè)器協(xié)奏曲(特別是小提琴協(xié)奏曲)的創(chuàng)作，還有圣歌和歌劇。其最著名的作品為《四季》。
維瓦爾第的作曲成就
維瓦爾第對(duì)于純器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展有著非常突出的貢獻(xiàn)，，他在創(chuàng)作中進(jìn)行了許多新的嘗試，具體說(shuō)來(lái)，就是進(jìn)行了各種各樣的配器試驗(yàn)。
熟悉音樂(lè)歷史的朋友都知道，在巴洛克時(shí)期之前，聲樂(lè)作品擁有絕對(duì)的統(tǒng)治地位，純器樂(lè)作品在創(chuàng)作份額上則所占甚少，像斯維林克的管風(fēng)琴音樂(lè)、伯德的維吉那琴音樂(lè)、喬萬(wàn)尼·加布里埃利的銅管樂(lè)“坎佐納”，應(yīng)該是那一時(shí)代最棒的純器樂(lè)曲了。這三位作曲家雖然出生在16世紀(jì)，但他們的一生卻橫跨到17世紀(jì)，所以他們應(yīng)該不完全算是文藝復(fù)興時(shí)期的作曲家。而從另一位處于兩個(gè)世紀(jì)之交的作曲家蒙特威爾第的創(chuàng)作中，我們也可以看到聲樂(lè)統(tǒng)治地位的堅(jiān)固，這位第一個(gè)寫(xiě)出了成熟歌劇的作曲家，一生的創(chuàng)作除了歌劇，就是牧歌，以及宗教合唱作品，幾乎沒(méi)有一部獨(dú)立的純器樂(lè)作品。
在早于維瓦爾第出生的作曲家中，科雷利是一位非常重要的人物，他的創(chuàng)作量不大，僅有六個(gè)編號(hào)的作品，卻皆為精品。其中前四個(gè)編號(hào)的作品是迄今為止最杰出的巴洛克三重奏鳴曲，另兩個(gè)編號(hào)的作品是一套大協(xié)奏曲和一套小提琴奏鳴曲，也許它們是早于維瓦爾第、由意大利人創(chuàng)作的最成熟的純器樂(lè)作品。以此為基礎(chǔ)，維瓦爾第寫(xiě)下了形式更多樣、內(nèi)容更豐富、色彩更絢爛的純器樂(lè)作品，使音樂(lè)的表現(xiàn)力得到了進(jìn)一步的加強(qiáng)，他的歷史地位也因此得到了確立。
維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲數(shù)量最多，他本人在當(dāng)時(shí)也是一位著名的小提琴演奏家，他在創(chuàng)作中嘗試一些新穎的表達(dá)方式，例如將文藝復(fù)興時(shí)期聲樂(lè)中的回聲效果“移植”到小提琴演奏中，《“回聲”小提琴協(xié)奏曲》就是一個(gè)最好的例子，它明顯受到了蒙特威爾第的《真福童貞女的晚禱》中一段帶有回聲的男聲獨(dú)唱的影響;再如撥弦的運(yùn)用，曾在大家熟悉的“冬”的“廣板”樂(lè)章以及其他一些協(xié)奏曲中出現(xiàn)。雖然我們不能拿后世的帕格尼尼對(duì)小提琴演奏技術(shù)的貢獻(xiàn)來(lái)與之相比，然而對(duì)于距今三百年之遙的維瓦爾第來(lái)說(shuō)，這不僅是非常了不起的創(chuàng)造，更是一種超前的意識(shí)。
在維瓦爾第的創(chuàng)作中，大提琴得到了應(yīng)有的重視，這種樂(lè)器的獨(dú)奏地位由此得以確立，不論在當(dāng)時(shí)還是今天看來(lái)，維瓦爾第的這一貢獻(xiàn)都是無(wú)人可比的。在巴洛克時(shí)期，大提琴多作為通奏低音中的一件樂(lè)器，維瓦爾第為這樣一件樂(lè)器創(chuàng)作了二十幾首協(xié)奏曲--這里順便更正一下，我在今年第二期的《從北到南--意大利早期音樂(lè)之旅(二)》一文中誤作了六首--及將近十首奏鳴曲，其中的大提琴協(xié)奏曲，與作曲家其他音樂(lè)的特色有著很大差異，或許它是維瓦爾第譜寫(xiě)的最深沉的音樂(lè)。在木管樂(lè)器方面，維瓦爾第創(chuàng)作的一套長(zhǎng)笛協(xié)奏曲，在充分發(fā)掘長(zhǎng)笛這種樂(lè)器的潛能方面做出了嘗試;當(dāng)然，我們還不能忘記他為雙簧管、大管等木管樂(lè)器創(chuàng)作的協(xié)奏曲，讓音樂(lè)世界中又增添了更豐富的色彩。
維瓦爾第留傳后世的大協(xié)奏曲也有一定的數(shù)量，這種在樂(lè)器組與樂(lè)隊(duì)之間形成競(jìng)奏所構(gòu)成的音樂(lè)，為作曲家的配器試驗(yàn)提供了更廣泛的空間。不僅有由四把小提琴與一把大提琴所構(gòu)成的樂(lè)器組，還有由抒情維奧爾琴、雙簧管、大管、木管號(hào)，或者豎笛、雙簧管、大管、小提琴所構(gòu)成的樂(lè)器組;在一首為樂(lè)器組與弦樂(lè)和通奏低音的《降B大調(diào)協(xié)奏曲》(RV579)中，維瓦爾第竟然使用了小提琴、雙簧管、沙呂莫管、三把維奧爾琴的大型組合。這些樂(lè)器組中，我們不僅可以看到現(xiàn)在仍然流行的樂(lè)器，還有已經(jīng)成為歷史的樂(lè)器，例如沙呂莫管，就是現(xiàn)代單簧管的祖先。
如果說(shuō)維瓦爾第創(chuàng)作的大量純器樂(lè)作品，使器樂(lè)取得了與聲樂(lè)平分秋色的局面，那么他所做出的各種配器試驗(yàn)，則為后來(lái)曼海姆管弦樂(lè)隊(duì)的出現(xiàn)，奠定了良好的基礎(chǔ)，而在古典時(shí)期，海頓對(duì)交響曲創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)精神，幾乎與當(dāng)年的維瓦爾第如出一轍。
維瓦爾第的作曲評(píng)價(jià)
維瓦爾第是一個(gè)異乎尋常的音樂(lè)家。在他生前，人們對(duì)他的評(píng)價(jià)大多是不妙的。據(jù)說(shuō)他虛榮心強(qiáng)，喜歡夸耀自己，甚至謊報(bào)作品數(shù)目(這也許是至今對(duì)他某些方面的作品的數(shù)字眾說(shuō)紛壇的原因之一，例如：他聲稱作有歌劇九十四部，而一般認(rèn)為是四十余部，有人甚至認(rèn)為僅二十八部)。他還夸口說(shuō)自己寫(xiě)一部協(xié)奏曲比抄寫(xiě)這部作品更快，因而不免遭到誹謗，有人把他的眾多的協(xié)奏曲作品看作只是一部協(xié)奏曲的“多次創(chuàng)作”。盡管如此，維瓦爾第在協(xié)奏曲史上的地位仍是無(wú)可爭(zhēng)議的。他的最大成就在于他把自己對(duì)形式的精通運(yùn)用于協(xié)奏曲的發(fā)展，并把大協(xié)奏曲定型為三樂(lè)章形式(快一慢一快);他首創(chuàng)的小提琴協(xié)奏曲體裁，對(duì)小提琴技巧、配器法以及獨(dú)奏協(xié)奏曲形式的發(fā)展起了決定性的作用。有關(guān)維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲真正價(jià)值的一個(gè)最好的佐證，就是它們得到了德國(guó)著名音樂(lè)家巴赫的關(guān)注，巴赫曾把維瓦爾第的十六部小提琴協(xié)奏曲改編成古鋼琴曲，四部改編成管風(fēng)琴曲，還有一部被加以擴(kuò)展，成為一部為四架古鋼琴和一個(gè)弦樂(lè)四重奏樂(lè)隊(duì)而寫(xiě)的龐大的協(xié)奏曲。
維瓦爾第的一生正處于歐洲巴羅克藝術(shù)鼎盛時(shí)期。一向不如聲樂(lè)那樣受到重視的器樂(lè)開(kāi)始蓬勃發(fā)展起來(lái)，而小提琴音樂(lè)的發(fā)展尤為迅猛。維伐爾第受到環(huán)境的影響，寫(xiě)出了眾多的音樂(lè)作品，包括大量的歌劇、大合唱、交響曲，還有許多宗教音樂(lè)作品，以及幾百首獨(dú)奏、重奏作品，僅協(xié)奏曲一項(xiàng)就有四百四十六部之多。然而，在這些卷帙浩繁的作品中，很少是公眾所熟悉的。近年來(lái)，維瓦爾第留下的寶貴的音樂(lè)遺產(chǎn)已日益受到音樂(lè)界的注意，維瓦爾第音樂(lè)中那意想不到的重音、直率而熱烈的風(fēng)格以及突如其來(lái)的主題，也逐漸為音樂(lè)會(huì)聽(tīng)眾所熟悉。
作曲家維瓦爾第的簡(jiǎn)介相關(guān)文章：
作曲家維瓦爾第的簡(jiǎn)介
