柏遼茲的生平是怎樣
柏遼茲是法國著名的作曲家,法國浪漫樂派的主要代表人物。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的柏遼茲的生平,希望對你有幫助。
柏遼茲的生平
埃克托·柏遼茲(HectorBerlioz)法國作曲家、指揮家、評論家、浪漫樂派,1803年12月11日出生于法國南部小鎮(zhèn)拉科特-圣安德烈,1869年3月8日逝于法國巴黎,終年66歲。
1821年他遵從父命赴巴黎進(jìn)醫(yī)科學(xué)校;
1822年申請學(xué)習(xí)音樂并開始創(chuàng)作歌劇;
1823年成為勒絮爾的私人學(xué)生后,又創(chuàng)作了一部清唱劇;
1826年進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院,師從雷哈和勒絮爾;
1827年在奧德翁劇院觀看英國肯布爾劇團(tuán)上演的《哈姆雷特》;進(jìn)而迸發(fā)出對劇中扮演奧菲利婭的愛爾蘭女演員哈里特·史密森狂熱的愛情;
1830年創(chuàng)作的《幻想交響曲》,是最具代表性的一部作品,它體現(xiàn)了音樂與文學(xué)、音樂與戲劇結(jié)合的理想,副標(biāo)題為“一個藝術(shù)家生涯中的插曲”,自傳式地描敘他對于史密森小姐的愛情,此交響曲于同年12月5日演出;這部交響曲的獨特之處在于它追隨標(biāo)題的五個樂章,交響曲提供了一個代表所愛的人的“固定樂思”,它以不同的形式貫穿于整部交響曲的各個樂章之中。
1832年12月他終于見到了史密森小姐,10個月后同她結(jié)了婚。在此后的幾年中創(chuàng)作了一些他筆下最偉大的作品,其中包括《哈羅爾德在意大利》(是柏遼茲在游學(xué)意大利期間構(gòu)思創(chuàng)作的交響曲,它同樣運(yùn)用了“固定樂思”的手法)、《葬禮與凱旋》、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》和《紀(jì)念亡靈大彌撒曲》等;
1841年他的婚姻破裂后,與歌唱家瑪麗·雷西奧同居。隨后的幾年中他經(jīng)常旅行,訪問過俄國、英國、意大利;
1856年開始了歌劇《特洛伊人》的寫作,是晚期最重要的做作品;
1858年完成,這部歌劇是柏遼茲的杰作,因規(guī)模過于龐大,在劇院上演的種種努力未能實現(xiàn);
1860-1862年完成他的最后一部歌劇《比阿特麗斯和本尼迪克》后就再沒寫作;
1869年柏遼茲在巴黎去世。
柏遼茲的音樂特色
在柏遼茲的音樂遺產(chǎn)中占首要地位的是交響樂。他寫了四部交響曲,其它管弦樂作品也不少。理論方面他的《管弦樂配器法》很有影響。在他的作品里,直接繼承了貝多芬交響樂的傳統(tǒng),同時又表現(xiàn)了他的大膽革新,創(chuàng)作了自己新型的交響曲即在交響曲的開頭和每個樂章都加上標(biāo)題(有時標(biāo)題寫得很詳細(xì)),使 音樂與文學(xué)更為接近,力圖將文學(xué)中所描寫的生動而具體的形象,用音樂語言表達(dá)出來,使器樂的表現(xiàn)力更加具體和深刻,這就是常被人們稱道的“標(biāo)題交響樂”。
柏遼茲以標(biāo)題交響樂與古典交響樂相區(qū)別,強(qiáng)調(diào)音樂的標(biāo)性內(nèi)容,他認(rèn)為標(biāo)題是一種民主的要求,能使音樂得到普遍的理解。對他來說,沒有內(nèi)容,沒有標(biāo)題的音樂是沒有的。為此,他以進(jìn)步的藝術(shù)思想對狹隘、庸俗的藝術(shù)見解進(jìn)行斗爭,以新穎的藝術(shù)形式深刻反映了當(dāng)時法國激進(jìn)的小資產(chǎn)階級知識分子復(fù)雜而矛盾的精神面貌,表現(xiàn)了他們的“叛逆精神”,他大膽地擴(kuò)大了樂隊的配備,使交響樂獲得新的音色和樂隊效果,并在旋律、和聲上踏出了一條新的道路。這一切,對日后歐洲的音樂文化產(chǎn)生了很重要的影響。
柏遼茲的評價怎樣
柏遼茲身上反映了法國資產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級革命性衰頹時期的精神面貌,但這并不占主導(dǎo)地位。柏遼茲作品的主導(dǎo)方面是他對民主、自由的追求、對幸福的向往和對革命的熾熱感情。
當(dāng)然,對柏遼茲來說,理想和生活的前途畢竟是渺茫的,在他的作品中,也常常流露出對丑惡現(xiàn)實的不滿、懷疑、憤慨以及對黑暗的揭露和諷刺。柏遼茲是法國最有代表性的浪漫派作曲家和優(yōu)秀的指揮家之一,他在評論工作中也顯露出卓越的才華。但是,柏遼茲的一生是在物質(zhì)生活困難和精神上極為悲慘中度過的。
柏遼茲生前經(jīng)常被批評為情感泛濫,樂曲效果過于嘈雜,事實上今天看來,正是柏遼茲開發(fā)了管弦樂團(tuán)的豐富表現(xiàn)力,他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后,人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分,甚至他的崇拜者如李斯特,瓦格納,也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時代的戲劇性力量,天馬行空的想象力和樂隊豐富的表現(xiàn)力,事實上,柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深,他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn),即使長如歌劇《特洛伊人》(五幕,全本演出近五個小時),仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今,音樂學(xué)者們和指揮家們不斷地指出,在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中,永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制,柏遼茲的風(fēng)格充滿詩意,他極富創(chuàng)造力,大大改革了管弦樂作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂隊的編制和表現(xiàn)力,他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄,復(fù)調(diào)寫作技巧精熟,當(dāng)然,最引人注目的還有他極其出色的配器法。
柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠(yuǎn),他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)作道路,可以說是后來的標(biāo)題交響曲和交響詩的樣板。
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