勃拉姆斯的愛情故事
勃拉姆斯，古典主義最后的救命稻草，也是浪漫主義中期的作曲家，勃拉姆斯的愛情也是像他的音樂風(fēng)格似的，充滿了美好的感受，無限的想象。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的勃拉姆斯的愛情故事，希望對(duì)你有幫助。
勃拉姆斯的愛情故事
勃拉姆斯的愛情跟他的伯樂有莫大的關(guān)系，當(dāng)時(shí)在勃拉姆斯還是一個(gè)默默無聞的小鋼琴演奏家，勃拉姆斯也很少被人知道。直到有一天舒曼聽到了勃拉姆斯的演奏，對(duì)他的演奏大為驚嘆，并且叫上自己的妻子來傾聽這位演奏家?guī)淼拿烂罡惺埽彩窃谶@次演奏中，勃拉姆斯遇到了自己終其一生喜歡的人，但是舒曼是他的伯樂，也是他熱情崇拜的對(duì)象，克拉拉是舒曼的夫人，即使再熱烈的愛戀，勃拉姆斯也深深的埋在心底，兩年間從未透漏這種感情，也沒讓心里的愛戀爆發(fā)。
在舒曼罹患精神病并且去世后，勃拉姆斯的愛情狀態(tài)也沒有太大的改觀，他一直在提醒自己要壓制這份感情，也是因?yàn)檫@樣，他開始把自己的感情傾訴在自己的作品里，從作品中開始不斷的流露出自己對(duì)愛情的態(tài)度，直到最后勃拉姆斯才把他所有背后的音樂交給克拉拉，但是兩個(gè)人依舊保持的純潔的愛戀關(guān)系。
勃拉姆斯的愛情是偉大而又純潔的，藏在心里沒有過多的表述，只是自己默默承受這感情帶來的美好，也享受這份感情帶來的純粹?；蛟S對(duì)于他們來說，這是最好的過程，也是最好的結(jié)局。
勃拉姆斯的音樂風(fēng)格
在浪漫主義盛行的19世紀(jì)中葉，勃拉姆斯音樂風(fēng)格看起來是與時(shí)代的思潮背力而行的，但是勃拉姆斯卻成為了維也納的音樂代表人物之一。在古典音樂已經(jīng)差不多被人們忘記的時(shí)候，勃拉姆斯用自己的作品喚起了人們對(duì)過去的懷念以及對(duì)未來的無限憧憬。
在勃拉姆斯很多作品中，他并沒有直接采用腐舊的古典主義交響樂的形式來進(jìn)行創(chuàng)作，他更多的是在古典主義交響樂中加上自己的對(duì)音樂現(xiàn)狀和從前音樂的理解。從來沒有一個(gè)人像他這樣具備完整的交響樂思維，他嚴(yán)格的將古典交響樂進(jìn)行重新的整合整理，這也透露出他對(duì)古典主義音樂的信仰。勃拉姆斯用交響樂平靜的表達(dá)著人們對(duì)于過去的懷念，但是這種平靜的背后卻讓人感覺隱匿著某些刻入心底的東西，一種沉默的悲觀主義和堅(jiān)守默默的滲透到人們的心底。
勃拉姆斯是德國古典主義音樂的最后代表，也是浪漫主義音樂中期的代表人物之一，這看似沖突的表現(xiàn)，卻是真實(shí)體現(xiàn)在勃拉姆斯的音樂里。在他看似古典主義交響樂的節(jié)奏里，是一種對(duì)過往信仰的深刻懷念，也是對(duì)未來希望的美好憧憬，反應(yīng)出人們心里最柔弱的一點(diǎn)。
勃拉姆斯音樂風(fēng)格是對(duì)過去交響樂的繼承，也是對(duì)這種音樂的發(fā)展，將交響樂的精髓重新整合詮釋，讓人們重新走進(jìn)交響樂的世界里，感受來自過去和未來帶給心靈的沖擊。
勃拉姆斯的代表作
勃拉姆斯的音樂不喜歡摻雜太多的因素，他追求簡(jiǎn)單而又純粹的音樂形式，他的代表作有：第一交響曲;有兩部鋼琴協(xié)奏曲，分別是：d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲和b大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲;他的小提琴協(xié)奏曲為d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，f小調(diào)鋼琴五重奏。
除了在協(xié)奏曲方面的造詣，他在其他音樂領(lǐng)域也有很多代表作，比如管弦樂學(xué)院節(jié)慶序曲，合唱：德意志安魂曲，海頓主題變奏曲，帕格尼尼主題變奏曲和匈牙利舞曲等等。波拉姆齊熱烈崇拜舒曼對(duì)浪漫主義新音樂的見解，也無限接近貝多芬古典主義音樂理想。在浪漫主義創(chuàng)新的思潮用，勃拉姆斯用自己的執(zhí)著和見解開創(chuàng)了人們對(duì)古典主義交響樂的重新認(rèn)識(shí)。
勃拉姆斯代表作體現(xiàn)了他對(duì)音樂的不同理解，在人們熱衷于浪漫主義思潮的沖擊的時(shí)候，給了人們充分的想象空間，勾起了人們對(duì)古典主義交響樂的懷念和新理解。他用自己獨(dú)到的方式完成了自己對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)，他對(duì)過去的懷念更是對(duì)未來的憧憬。
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