作曲家勃拉姆斯資料簡(jiǎn)介
勃拉姆斯,古典主義最后的救命稻草,也是浪漫主義中期的作曲家,下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集勃拉姆斯簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助!
德國(guó)作曲家勃拉姆斯簡(jiǎn)介
翻開(kāi)勃拉姆斯簡(jiǎn)介可以看出，勃拉姆斯是浪漫主義中期的代表人物之一，在人們不斷追求新音樂(lè)創(chuàng)新的同時(shí)，他卻跟時(shí)代節(jié)奏背行而走，他的音樂(lè)作品更多的是對(duì)過(guò)去的懷念和對(duì)過(guò)往的思索。
勃拉姆斯本是一個(gè)籍籍無(wú)名的鋼琴演奏家，直到他遇到了舒曼，舒曼和克拉拉對(duì)他的音樂(lè)大加贊賞，并且極力的推賞勃拉姆斯的音樂(lè)和演奏形式。從此勃拉姆斯開(kāi)始走進(jìn)人們的視野，人們也開(kāi)始慢慢的接受勃拉姆斯。所以一直以來(lái)勃拉姆斯都是舒曼熱情的崇拜者，他感激這位不計(jì)出身的伯樂(lè)，同時(shí)心底也深愛(ài)著舒曼的妻子克拉拉，但是勃拉姆斯還是抑制住了心里的感情，最終將心里的感受化成了音樂(lè)創(chuàng)作。
勃拉姆斯直到交響曲在這個(gè)浪漫主義不斷創(chuàng)新的年代早已成為了過(guò)去，但是他還是對(duì)過(guò)去心懷感激，他懷念那種深厚的英雄情懷，于是勃拉姆斯開(kāi)始作為時(shí)代沖浪人挑戰(zhàn)命運(yùn)的潮流。勃拉姆斯開(kāi)始用古典主義音樂(lè)形式進(jìn)行創(chuàng)作，但是卻沒(méi)有完全按照古典主義的音樂(lè)表達(dá)方式，他將浪漫主義情懷融入到了對(duì)古典主義音樂(lè)的深刻懷念里，他重新展現(xiàn)了交響樂(lè)帶來(lái)的魅力，引起了人們對(duì)過(guò)去的懷念和思索。
從勃拉姆斯簡(jiǎn)介中可以簡(jiǎn)單的看出來(lái)，他是一個(gè)不懼挑戰(zhàn)的人，在浪漫主義泛濫的時(shí)候，他用自己的理解詮釋了交響樂(lè)的意義，他在審視過(guò)去，也是給未來(lái)帶來(lái)新的希望。
勃拉姆斯的愛(ài)情故事
古典主義都是懷舊的，都是保守的，同樣也是對(duì)未來(lái)充滿無(wú)限想象的。勃拉姆斯的愛(ài)情也是像他的音樂(lè)風(fēng)格似的，充滿了美好的感受，無(wú)限的想象，卻也始終無(wú)法突破心中的懷舊和保守。
勃拉姆斯的愛(ài)情跟他的伯樂(lè)有莫大的關(guān)系，當(dāng)時(shí)在勃拉姆斯還是一個(gè)默默無(wú)聞的小鋼琴演奏家，勃拉姆斯也很少被人知道。直到有一天舒曼聽(tīng)到了勃拉姆斯的演奏，對(duì)他的演奏大為驚嘆，并且叫上自己的妻子來(lái)傾聽(tīng)這位演奏家?guī)?lái)的美妙感受，也是在這次演奏中，勃拉姆斯遇到了自己終其一生喜歡的人，但是舒曼是他的伯樂(lè)，也是他熱情崇拜的對(duì)象，克拉拉是舒曼的夫人，即使再熱烈的愛(ài)戀，勃拉姆斯也深深的埋在心底，兩年間從未透漏這種感情，也沒(méi)讓心里的愛(ài)戀爆發(fā)。
在舒曼罹患精神病并且去世后，勃拉姆斯的愛(ài)情狀態(tài)也沒(méi)有太大的改觀，他一直在提醒自己要壓制這份感情，也是因?yàn)檫@樣，他開(kāi)始把自己的感情傾訴在自己的作品里，從作品中開(kāi)始不斷的流露出自己對(duì)愛(ài)情的態(tài)度，直到最后勃拉姆斯才把他所有背后的音樂(lè)交給克拉拉，但是兩個(gè)人依舊保持的純潔的愛(ài)戀關(guān)系。
勃拉姆斯的愛(ài)情是偉大而又純潔的，藏在心里沒(méi)有過(guò)多的表述，只是自己默默承受這感情帶來(lái)的美好，也享受這份感情帶來(lái)的純粹?；蛟S對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，這是最好的過(guò)程，也是最好的結(jié)局。
勃拉姆斯的音樂(lè)風(fēng)格
在浪漫主義盛行的19世紀(jì)中葉，勃拉姆斯音樂(lè)風(fēng)格看起來(lái)是與時(shí)代的思潮背力而行的，但是勃拉姆斯卻成為了維也納的音樂(lè)代表人物之一。在古典音樂(lè)已經(jīng)差不多被人們忘記的時(shí)候，勃拉姆斯用自己的作品喚起了人們對(duì)過(guò)去的懷念以及對(duì)未來(lái)的無(wú)限憧憬。
在勃拉姆斯很多作品中，他并沒(méi)有直接采用腐舊的古典主義交響樂(lè)的形式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，他更多的是在古典主義交響樂(lè)中加上自己的對(duì)音樂(lè)現(xiàn)狀和從前音樂(lè)的理解。從來(lái)沒(méi)有一個(gè)人像他這樣具備完整的交響樂(lè)思維，他嚴(yán)格的將古典交響樂(lè)進(jìn)行重新的整合整理，這也透露出他對(duì)古典主義音樂(lè)的信仰。勃拉姆斯用交響樂(lè)平靜的表達(dá)著人們對(duì)于過(guò)去的懷念，但是這種平靜的背后卻讓人感覺(jué)隱匿著某些刻入心底的東西，一種沉默的悲觀主義和堅(jiān)守默默的滲透到人們的心底。
勃拉姆斯是德國(guó)古典主義音樂(lè)的最后代表，也是浪漫主義音樂(lè)中期的代表人物之一，這看似沖突的表現(xiàn)，卻是真實(shí)體現(xiàn)在勃拉姆斯的音樂(lè)里。在他看似古典主義交響樂(lè)的節(jié)奏里，是一種對(duì)過(guò)往信仰的深刻懷念，也是對(duì)未來(lái)希望的美好憧憬，反應(yīng)出人們心里最柔弱的一點(diǎn)。
勃拉姆斯音樂(lè)風(fēng)格是對(duì)過(guò)去交響樂(lè)的繼承，也是對(duì)這種音樂(lè)的發(fā)展，將交響樂(lè)的精髓重新整合詮釋，讓人們重新走進(jìn)交響樂(lè)的世界里，感受來(lái)自過(guò)去和未來(lái)帶給心靈的沖擊。
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