莫扎特的音樂生涯是怎樣
莫扎特的一生，可以說成績斐然，他給后世留下了許多經(jīng)典的作品，成為一代又一代人爭相學(xué)習(xí)和模仿的對象。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的莫扎特的音樂生涯，希望對你有幫助。
莫扎特初露鋒芒時期
莫扎特出生在一位宮廷樂師的家庭。3歲起顯露極高的音樂天賦，4歲跟父親學(xué)習(xí)鋼琴并開始作曲。
(1762～1773)1762年，6歲的莫扎特在父親的帶領(lǐng)下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了一次試驗性的巡回演出，獲得成功。1763年6月—1773年3月，他們先后到德國、法國、英國、荷蘭、意大利等國作為期十年的旅行演出，獲得成功。他的作品前期積極向上。這些旅行演出對莫扎特的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。他有機會接觸到歐洲當(dāng)時最先進的音樂藝術(shù)——意大利歌劇、法國歌劇、德國的器樂，又接觸到了作曲家J.S.巴赫、G.B.馬蒂尼、G.B.薩馬蒂尼等，并學(xué)習(xí)了他們的作曲技術(shù)，這使他以后能夠成為他那個時代在創(chuàng)作上風(fēng)格最為廣泛的一位作曲家。
這一時期，莫扎特在倫敦出版了6首哈普西科德和小提琴(或長笛)的奏鳴曲，寫作了3首交響曲和歌劇《虛偽的善意》(1768)、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》(1768)、《本都國王米特里達特》(1770)、《盧齊奧·西拉》(1772)等作品。有些作品反映了他受J.C.巴赫的影響。這一時期的作品已經(jīng)顯示莫扎特創(chuàng)作體裁的廣泛性和他對歌劇創(chuàng)作的興趣。
莫扎特成熟時期
1773年底，莫扎特返回薩爾茨堡，在父親的輔導(dǎo)下，彌補被中斷了的音樂與文化的學(xué)習(xí)，同時利用旅行中獲得的知識與素材，創(chuàng)作了大量的作品。包括歌劇《假園丁》(1775年)和《牧人王》(1775年)。
這時已經(jīng)成人的莫扎特，對自己卑微的奴仆地位感到不滿。為了爭取人身與創(chuàng)作的自由，他經(jīng)過激烈的斗爭，終于在1777年9月獲得大主教的同意，又跟母親進行了兩年的旅行演出。為了另謀職位，以便永遠(yuǎn)離開薩爾茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教學(xué)、演出，進一步加深了對不平等制度的認(rèn)識和體會。在曼海姆時，他得到一些市民音樂家的幫助與同情，并接觸到當(dāng)時歐洲重要的曼海姆樂派，聽到第一流管弦樂隊的演奏。1778年5月，他回到巴黎，由于母親病逝，加上未能謀到職位，不得不在1779年1月返回薩爾茨堡。
這一時期，莫扎特在曼海姆創(chuàng)作了2首長笛協(xié)奏曲、1首雙簧管協(xié)奏曲、7首鋼琴小提琴奏鳴曲、3首鋼琴奏鳴曲，這些作品反映了曼海姆樂派的影響。在巴黎，他還寫了巴黎交響曲、交響協(xié)奏曲、管弦樂序曲、長笛和豎琴協(xié)奏曲、長笛弦樂四重奏、4首鋼琴變奏曲、4首鋼琴奏鳴曲等。第2次途經(jīng)曼海姆時，寫了一些宗教音樂、3部交響曲、小提琴中提琴的交響協(xié)奏曲、小夜曲、嬉游曲、兩架鋼琴的協(xié)奏曲、3首風(fēng)琴協(xié)奏曲等。1780年完成了歌劇《伊多梅紐》的創(chuàng)作。
這一時期莫扎特的作品嚴(yán)謹(jǐn)，在內(nèi)容上反映了當(dāng)時狂飆運動思潮的影響，在形式上出現(xiàn)了新的要素，如奏鳴曲式第1樂章的呈示部，出現(xiàn)了與第1主題相對比的第2(或更多的)主題在再現(xiàn)部中，常常改換主題出現(xiàn)的次序，有時對主題材料也進行了不同于呈示部的處理，在第1、2樂章間，有了強烈的力度對比等等。這些手法，增強了他的音樂作品的戲劇性，使古典奏鳴曲式進一步形成。
莫扎特維也納時期
莫扎特再也無法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辭職，到維也納謀生。他是奧地利歷史上第一個有勇氣和決心擺脫宮廷和教會，維護個人尊嚴(yán)的作曲家。但是以后他雖然名義上是一位自由作曲家，實際上仍然無力抗?fàn)幏饨ㄉ鐣λ膲浩?。生活的磨難對他的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，在維也納的10年，成為他創(chuàng)作中最重要的10年。1781年，他和大主教決裂后，寫出了著名的歌劇《后宮誘逃》。該劇于1782年7月首演，獲得很大成功。1782年，他在沒有征得父親的同意的情況下，同一位曼海姆音樂家的女兒康施坦絲·韋伯結(jié)了婚。莫扎特和當(dāng)時正在維也納的J海頓結(jié)下了深厚的友誼，他向海頓學(xué)習(xí)了四重奏和交響曲創(chuàng)作的經(jīng)驗，并寫了6首弦樂四重奏贈送給海頓。1784年，他參加了“共濟會”(也叫兄弟會，是拿破倫在埃及創(chuàng)建的，宣言自由平等，兄弟之愛)，是維也納第八支部的成員。他熱心地參加了這個帶有資產(chǎn)階級啟蒙思想色彩的秘密宗教團體的活動，對它所宣揚的自由、平等、博愛的思想有強烈共鳴，并在這種思想的啟示下寫出了許多作品。
1785年，一度倒閉了的維也納民族劇院恢復(fù)，莫扎特有了從事歌劇創(chuàng)作的機會。他寫了一部滑稽戲《劇院經(jīng)理》(1786年演出)。1786年完成并上演了《費加羅的婚禮》，該劇的影響很大，甚至在布拉格也家喻戶曉。1787年《唐璜》完成并得到演出。在維也納，莫扎特發(fā)現(xiàn)了J.S.巴赫的作品。他對巴赫的復(fù)調(diào)技法進行了深入的學(xué)習(xí)和研究。這對他后期的創(chuàng)作起了重要影響。
1789年4月，貧困中的莫扎特，由他的學(xué)生卡爾·利希諾夫斯基公爵帶領(lǐng)，到柏林，德累斯頓，萊比錫等地演出。雖然轟動一時，卻未能解脫他的經(jīng)濟困境。1790年1月，他的歌劇《女人心》上演。2月，皇帝去世，莫扎特向繼任皇帝利奧波德二世請求接任宮廷樂長L.霍夫曼的職位，得到同意，但未實現(xiàn)。1791年，他寫了歌劇《蒂托的仁慈》，未獲成功。同年9月寫了最后一部歌劇《魔笛》，并在重病中寫作大型宗教音樂作品《安魂曲》，其中由于病入膏肓，甚至部分由人代筆創(chuàng)作，終未能全部完成，便與世長辭了。死后被葬在維也納貧民公墓的一個不知名的地方，享年35歲。
莫扎特的死亡之謎
究竟是誰或者究竟是什么給予了沃爾夫?qū)?middot;阿瑪多伊斯·莫扎特致命一擊?中毒、腎病、感染……這個問題至今仍然眾說紛紜，難下定論。兩位美國學(xué)者提出的“失血說”及“維生素D匱乏說”令這位早逝的天才在死后220年再度成為學(xué)界的焦點。
兩個世紀(jì)以來，莫扎特之死一直籠罩在重重疑云中。據(jù)美國演藝醫(yī)學(xué)協(xié)會前會長、前整形外科醫(yī)生威廉·道森介紹，莫扎特的遺體在死后三天內(nèi)下葬，且從未有人提出對其進行尸檢。直到30年后，相關(guān)的證據(jù)及報告才被逐漸披露。即使如此，許多相互矛盾的細(xì)節(jié)或說法反而令莫扎特之死越發(fā)撲朔迷離。更糟糕的是，19世紀(jì)的醫(yī)學(xué)水平遠(yuǎn)落后于現(xiàn)在，盡管莫扎特的醫(yī)生均是大名鼎鼎的學(xué)界泰斗，然而“他們不知道何謂維生素，不知道何謂細(xì)菌，也不知道何謂血壓，他們壓根兒沒有足夠的知識或技術(shù)來治療莫扎特”。
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