斯美塔那，捷克作曲家。他的音樂成功發(fā)揚了捷克民族文化，和捷克的獨立密不可分，其作品第一號弦樂四重奏《我的一生》、交響詩組曲《我的祖國》，細膩地演繹了捷克的歷史、傳說故事和景致。下面是學習啦小編搜集整理的斯美塔那的生平介紹，希望對你有幫助。

　　斯美塔那的生平介紹

　　貝德里赫·斯美塔那(Bedoich Smetana)1824年出生于萊托米希爾，一生致力于復興民族文化，積極的從事民族歌劇創(chuàng)作，先后寫了歌劇《被出賣的新嫁娘》(ProdanaNevesta)，《達里波爾》(Dalibor)，《里布舍》(Libuse)等作品。1874年不幸耳聾，繼續(xù)堅持創(chuàng)作，寫了大量作品，其中最著名的有由六部獨立交響詩組成的交響詩套曲《我的祖國》和第一弦樂四重奏《我的生活》(Zmehozvota，1876)。斯美塔那從50歲起飽受耳聾折磨，并因此引發(fā)了精神疾病。1884年5月12日于布拉格附近的精神病院逝世，終年六十歲。

　　斯美塔那的早期生活

　　斯美塔那1824年出生在一個比較殷實的家庭中，他的父親是利托米什爾(Litomy?l)的瓦爾德施泰因(Waldstein)伯爵的釀酒師。父母親對兒子首先表現(xiàn)在小提琴演奏，然后是鋼琴演奏方面的音樂天賦十分贊賞，他們積極鼓勵他有所發(fā)展。斯美塔那也分享了父母親對舞蹈的熱愛，盡管他十幾歲時曾為此虛度過一段時間。童年時代給斯美塔那留下的另一個深刻印象，就是對大自然風光的鑒賞，比如因家庭在1831年移居南方所見到的波希米亞的南方景致。大自然所呈現(xiàn)的神奇力量不僅體現(xiàn)在斯美塔那后來創(chuàng)作的、用精湛的音樂技巧來反映波希米亞歷史和神話的交響詩系列《我的祖國》(Mávlast)中，還表現(xiàn)在歌劇《利布舍》(Libu?e)和《吻》(TheKiss)之中。

　　捷克農村當時的音樂教育缺乏系統(tǒng)性，差不多還在沿用18世紀的教育方式。但對接受教育的斯美塔那來說，這些已經(jīng)足夠了。作為十幾歲的孩子，他在波希米亞幾個城鎮(zhèn)所接受的正規(guī)教育是相當隨意的。15歲時，他帶著父母親的祝福去了布拉格。盡管當時的布拉格遠沒有像19世紀后半葉那樣成為活躍的文化中心，但它已經(jīng)是眾多巡演藝術大師重要的演出目的地。斯美塔那在這里遇到了他的主要偶像、李斯特的音樂。大都市的魅力太具有誘惑性了，使得斯美塔那常常為此而逃課。

　　斯美塔那在比爾森(Pilsen)度過了相對平靜的三年時光，他完成了正規(guī)教育，于1843年動身前往布拉格，決心開始自己鋼琴家的職業(yè)生涯。當時他的父母親無法給予他財政上的支持，父親自己事業(yè)的拓展也需要金錢，斯美塔那只得尋找工作。在他到達布拉格不久，他就在圖恩伯爵家中找到了教授多人彈奏鋼琴的職位。這樣的工作盡管遠沒有達到富裕的程度，但相對穩(wěn)定的生活保證就意味著他有時間學習作曲。

　　在此后的二十年中，斯美塔那差不多都是在為生存而

　　奮斗，直到李斯特、柏遼茲和舒曼夫婦訪問布拉格，才使他的生活發(fā)生了變化。雖然斯美塔那的作品并沒有給克拉拉留下深刻印象，但她看到了斯美塔那試圖創(chuàng)立自己的鋼琴演奏學派的志向以及他作為職業(yè)演奏家，卻不幸地少有機會四處巡演的窘?jīng)r。對他來說，想要成為作曲家也是相當困難的。1848年，斯美塔那請求李斯特幫助他尋找一位出版商，出版他的作品第一號，《SixMorceauxCaractéristiques》。李斯特接受了斯美塔那好幾部作品的題獻，他答應幫助找一位出版商，但卻只字未提錢的問題。對斯美塔那來說，他所面臨的最主要難題是，19世紀40和50年代的布拉格，除了一座音樂學院和一座管風琴學校之外，幾乎沒有什么機構能夠使他利用自己的聰穎才智維持足夠富足的音樂生活。

　　當時的政局也處于令人感到壓抑的停滯時期。作為1848年革命的熱情支持者，斯美塔那歷經(jīng)了50年代捷克人民爭取從奧地利帝國的壓制下獲得解放所遭受的種種挫折。1849年，斯美塔那與KaterinaKolarova結婚，女兒們接連來到世上，家庭生活給了他許多慰藉，但顯然呆在家里是沒有前途的。在1854年和1855年間，斯美塔那的孩子中有三個女兒相繼去世，其中的貝德里斯卡已經(jīng)顯現(xiàn)出音樂天賦。孩子的去世令斯美塔那十分沮喪，也使他幡然醒悟。于是在1856年，他也像許多18世紀的捷克音樂前輩一樣，決定去國外碰碰運氣，他在瑞典的哥德堡定居下來。他在此地歷經(jīng)五年時間，獲得了指揮管弦樂隊和作曲的寶貴經(jīng)驗。

　　斯美塔那的晚期

　　對斯美塔那來說，具有決定意義的時刻出現(xiàn)在1862年，專門用來演出捷克歌劇

　　與戲劇的臨時劇院(TheProvisionalTheatre)開張了。他在1861年急匆匆地從瑞典回來，馬上全身心地投入到布拉格的音樂生活中。雖然他沒能成為劇院的第一位音樂總監(jiān)，但他在1863年擔任了Hlahol合唱協(xié)會的指揮，還在報紙上就劇院低俗的演出水準發(fā)表了非常尖刻的批評，以發(fā)泄自己的不滿。斯美塔那在1866年等來了他的大好時機。當時的劇院急需一部捷克歌劇的新作品，斯美塔那的第一部歌劇《在波希米亞的勃蘭登堡人》(TheBrandenburgersinBohemia)在新作品比賽中贏得了決定性的勝利。在作曲家的指揮下，這部作品的首演取得了巨大成功。由此也開啟了作曲家的黃金時代，而且這邁出的第一步非常堅實。斯美塔那最受歡迎的作品《被出賣的新嫁娘》(TheBarteredBride)也在1866年首演，但當時并沒有引起強烈的反響。后來經(jīng)過一定的修改，包括加上了三段舞曲，這部作品才開始贏得聲譽。

　　1866年秋天，斯美塔那成為歌劇院的音樂總監(jiān)。在接下來的18年間，他創(chuàng)作了一系列被稱作是捷克經(jīng)典作品的歌劇，比如：最引人入勝的《達利波》(Dalibor,1867年)、為民族劇院最終開業(yè)而上演的《利布舍》(Libu?e,1872年)，以及從精煉詭辯的《兩個寡婦》(TheTwoWidows,1874年)到特別抒情的《吻》(TheKiss,1876年)等多部喜歌劇作品。盡管從表面上看起來，斯美塔那取得了極大的成就，但他也時常受到來自政治家和專業(yè)對手的攻擊，比如那位劇院的前任音樂總監(jiān)。當然，他也得到了包括德沃夏克在內的劇院樂團眾多音樂家們的熱情支持。只是當他遭受疾病侵襲之時，他的演出也就無法挽回了。

　　1874年，斯美塔那因梅毒而導致快速地完全失聰。他不得不結束了他的指揮生涯，

　　但他仍堅持作曲。他的個人遭遇也在《我的祖國》中反映民族解放斗爭的三首交響詩中有所體現(xiàn)，這三首作品分別是在1874年秋開始創(chuàng)作的《維舍拉德》(Vysehrad)、《塔波爾》(Tabor)和《布蘭尼克》(Blanik)。他還繼續(xù)創(chuàng)作了三部歌?。骸段恰贰ⅰ睹孛堋?TheSecret,1878年)和《鬼墻》(TheDevil’sWall,1882年)。這位悲劇性人物越來越受到可怕疾病的困擾，逐漸地他的創(chuàng)作也無法進行了，他于1884年去世。盡管斯美塔那受到民眾的敬仰，但當局并沒有重視他，《鬼墻》首演的失敗就充分說明了這一點。好在子孫后代改正了這些錯誤，斯美塔那作為捷克民族音樂奠基人的盛名得到了確立。

　　斯美塔那的音樂評價

　　斯美塔那的音樂創(chuàng)作，以反映捷克民族的光榮歷史和斗爭事跡，頌贊捷克大好河山，描繪捷克的風土人情，表現(xiàn)捷克人民的喜好性格、倫理觀念、生活理想為特征，以此而成為捷克民族音樂的奠基人。其創(chuàng)作以歌劇和交響樂為主。他的歌劇《被出賣的新嫁娘》，帶有濃厚的捷克農村氣息和豐富清新的民族色彩而享譽世界，被認為是捷克民族歌劇無可比擬的杰作。其他幾部歌劇在他去世許多年后，仍受到后人的好評。他的交響組曲《我的祖國》影響更大，尤其是第二首《伏爾塔瓦河》，令人難以忘懷。斯美塔那的音樂有著勃勃的生機和力量，這保證了他音樂的普及性和大眾性。

　　斯美塔那的創(chuàng)作風格先后受到德國古典樂派與浪漫樂派的深刻影響，后來又深受李斯特交響詩的影響。晚年在創(chuàng)作上著意汲取具有濃郁鄉(xiāng)土風味的波西米亞素材，提倡發(fā)展和體現(xiàn)民族音樂風格，成功地把通俗題材加以美化和藝術化。他的創(chuàng)作范圍廣泛，有歌劇、合唱、交響詩、室內樂和鋼琴曲等等，其中歌劇《被出賣的新嫁娘》一劇于1866年上演，使他名聲大振，從此奠定了他在世界音樂史上的地位。

　　此外，他還創(chuàng)辦過音樂學校，致力于音樂教育事業(yè)。有許多有成就的音樂家都曾受益于斯美塔那，其中包括著名的捷克音樂大師德沃夏克和雅那切克等人。

　　
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