勃拉姆斯，維也納的音樂代表人物之一，出生在德國漢堡，但他一直把維也納作為自己的第二個(gè)故鄉(xiāng)，也是在維也納逝世的，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的關(guān)于勃拉姆斯的故事，希望對(duì)你有幫助。

　　關(guān)于勃拉姆斯終身未娶的故事

　　勃拉姆斯終生沒有結(jié)過婚。因此，不喜歡他的人就指責(zé)他的音樂缺乏感情，說在他的音樂中，感受不到人間的溫暖氣息。其實(shí)，勃拉姆斯看似冷漠、狂暴、粗魯，卻不乏幽默。有一次，一位友人問勃拉姆斯在演奏時(shí)是否戴眼鏡，因?yàn)樗?a href='http://www.yishupeixun.net/yangsheng/jinshiyan/' target='_blank'>近視眼。他回答：“當(dāng)然戴了，當(dāng)譜上出現(xiàn)姑娘們將走過的句子時(shí)，我非得戴上眼鏡瞧一瞧不可。”在街上散步的時(shí)候，他往往取下眼鏡，說這樣做的結(jié)果就是到處都是美人。他對(duì)他的朋友講他不結(jié)婚的理由是覺得搞藝術(shù)養(yǎng)活不起妻子。特別是在自己的作品不被承認(rèn)時(shí)，怕妻子遭受不住失敗的打擊，尤其怕看見妻子憂心忡忡的眼睛。

　　關(guān)于克萊采爾的奇遇

　　1853年，勃拉姆斯和雷門尼來到漢諾威演出，曲目是貝多芬的《克萊采爾奏鳴曲》。音樂會(huì)馬上就要開始了。雷門尼瀟灑地握起琴弓，緩緩步入廳中，鋼琴伴奏者勃拉姆斯悄然試琴以待。令人驚慌不安的事發(fā)生了，鋼琴的音比小提琴的音低了半音。一切都來不及了。臺(tái)后的有關(guān)人員急得像熱鍋上的螞蟻。他們無望地盯著勃拉姆斯：“怎么辦才好呢?把演奏的時(shí)間往后延遲一點(diǎn)，趕快重新調(diào)弦?”勃拉姆斯安然地抬起雙手，在原調(diào)的基礎(chǔ)上，升高半音背譜演奏。音樂柔和地進(jìn)行著，沒有誤差，毫無瑕疵。

　　歐洲首屈一指的小提琴家約瑟夫·約阿希姆親自聆聽了音樂會(huì)的演奏，深為當(dāng)時(shí)默默無聞的勃拉姆斯的技藝所折服。事后，他把勃拉姆斯介紹給舒曼等成名的大音樂家。勃拉姆斯與舒曼的相識(shí)，成為他一生重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。“克萊采爾”幸遇勃拉姆斯，勃拉姆斯又何嘗不因此而慶幸地結(jié)識(shí)了偉大的舒曼呢?!勃拉姆斯通常被列為三“B”之一，與巴赫、貝多芬齊名。在19世紀(jì)歐洲樂壇，他是一位與“瓦格納旋風(fēng)”相抗衡的作曲家。他所致力于古典風(fēng)格的“無標(biāo)題”音樂的創(chuàng)作，為19世紀(jì)以漢斯立克為代表的音樂美學(xué)的“百律論”主張，提供了有力的支持。此外，他還吸收德國以及其他地域的民間音樂的營養(yǎng)，來豐富和發(fā)展古典音樂傳統(tǒng)。這一特征在他的藝術(shù)歌曲和部分室內(nèi)樂作品中得到充分體現(xiàn)。他的近200首歌曲是19世紀(jì)下半葉最優(yōu)秀的音樂詩篇。他避免標(biāo)題音樂，遵循古典主義美學(xué)原則，重視樂曲本身結(jié)構(gòu)的清晰和均衡，重現(xiàn)作曲技法運(yùn)用的洗煉和嚴(yán)謹(jǐn)。但這些作品并不缺乏現(xiàn)實(shí)生活與人的情感變化的深刻聯(lián)系。因此，他作品的本性實(shí)質(zhì)上是浪漫主義的。他的近200首歌曲都和德國民歌緊密聯(lián)系，不但精心提煉，而且深?yuàn)W復(fù)雜。

　　關(guān)于勃拉姆斯創(chuàng)作搖籃曲的故事

　　音樂史上有一件趣事，那就是兩首膾炙人口的搖籃曲，都出自兩位單身漢的手筆——舒伯特和勃拉姆斯。成名后的勃拉姆斯，定居維也納，過著愉快而幸福的生活。事業(yè)上的一帆風(fēng)順，使勃拉姆斯更有信心活躍在樂壇上。這期間他去過漢堡指導(dǎo)少女四重合唱團(tuán)。傾慕他才氣的少女們紛至沓來，合唱團(tuán)由原來的28人增加到40人，女孩子們熱切關(guān)注這位令人尊敬的大師。合唱團(tuán)中一位美麗、活潑、嗓音清澈甜美的小姑娘阿加特，顯得尤為激動(dòng)。她常常給勃拉姆斯演唱維也納風(fēng)格的華爾茲。小姑娘不久就成了法柏夫人。1868年夏季，當(dāng)她生下第二個(gè)男孩的時(shí)候，仍然是單身漢的勃拉姆斯以滿腔的柔情寫了一首《搖籃曲》，作為賀禮獻(xiàn)給了法柏夫人。那美麗、動(dòng)聽的三拍子的《搖籃曲》，是勃拉姆斯對(duì)搖籃曲體裁的一次創(chuàng)新。

　　關(guān)于勃拉姆斯的愛情故事

　　古典主義都是懷舊的，都是保守的，同樣也是對(duì)未來充滿無限想象的。勃拉姆斯的愛情也是像他的音樂風(fēng)格似的，充滿了美好的感受，無限的想象，卻也始終無法突破心中的懷舊和保守。

　　勃拉姆斯的愛情跟他的伯樂有莫大的關(guān)系，當(dāng)時(shí)在勃拉姆斯還是一個(gè)默默無聞的小鋼琴演奏家，勃拉姆斯也很少被人知道。直到有一天舒曼聽到了勃拉姆斯的演奏，對(duì)他的演奏大為驚嘆，并且叫上自己的妻子來傾聽這位演奏家?guī)淼拿烂罡惺?，也是在這次演奏中，勃拉姆斯遇到了自己終其一生喜歡的人，但是舒曼是他的伯樂，也是他熱情崇拜的對(duì)象，克拉拉是舒曼的夫人，即使再熱烈的愛戀，勃拉姆斯也深深的埋在心底，兩年間從未透漏這種感情，也沒讓心里的愛戀爆發(fā)。

　　在舒曼罹患精神病并且去世后，勃拉姆斯的愛情狀態(tài)也沒有太大的改觀，他一直在提醒自己要壓制這份感情，也是因?yàn)檫@樣，他開始把自己的感情傾訴在自己的作品里，從作品中開始不斷的流露出自己對(duì)愛情的態(tài)度，直到最后勃拉姆斯才把他所有背后的音樂交給克拉拉，但是兩個(gè)人依舊保持的純潔的愛戀關(guān)系。

　　勃拉姆斯的愛情是偉大而又純潔的，藏在心里沒有過多的表述，只是自己默默承受這感情帶來的美好，也享受這份感情帶來的純粹。或許對(duì)于他們來說，這是最好的過程，也是最好的結(jié)局。

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