畢加索的玫瑰紅時(shí)期介紹
畢加索是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表，那么你了解畢加索的背叛事件嗎?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的畢加索的玫瑰紅時(shí)期，希望能幫到你。
畢加索的玫瑰紅時(shí)期
畢加索是一名西班牙畫家和雕塑家，也是一位法國(guó)共產(chǎn)黨員，一生當(dāng)中都在為自己的藝術(shù)事業(yè)殫精竭慮，也為了民主和進(jìn)步貢獻(xiàn)著自己的力量，畢加索被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，是西方現(xiàn)代派畫家中的主要代表性人物，畢加索的創(chuàng)作可以分為幾個(gè)時(shí)期，其中畢加索玫瑰紅時(shí)期是畢加索一個(gè)非常重要的時(shí)期。
畢加索玫瑰紅時(shí)期是指從1904年至1907年這段時(shí)間的創(chuàng)作。畢加索在這一時(shí)期在巴黎遇見了一位模特費(fèi)爾南德·奧利弗，并且與其墜入愛河，這一時(shí)期的畢加索受到愛情甜蜜滋潤(rùn)的影響，在繪畫上產(chǎn)生了很大的變化，大量使用鮮明、樂觀的橘、粉紅色系，繪畫的題材多是馬戲團(tuán)的人們，雜技表演者與丑角，這一時(shí)期的作品已經(jīng)逐漸的從先前的藍(lán)色時(shí)期的那種無(wú)望中抽離出來(lái)，在畢加索的畫布上呈現(xiàn)出一種明快的粉紅色，或者是玫瑰紅色。這是因?yàn)檫@一時(shí)期的畢加索受到了愛情的滋潤(rùn)已經(jīng)摒棄了先前的貧病交加的悲哀情緒，取而代之的是一種對(duì)人生百態(tài)充滿興趣、關(guān)注及信心。
畢加索玫瑰紅時(shí)期中玫瑰紅色調(diào)很快成為主要顏色，青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人，畢加索這個(gè)時(shí)期的畫作呈現(xiàn)的是與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，因此也有人將畢加索玫瑰紅時(shí)期的作品稱為“馬戲團(tuán)風(fēng)格”。
畢加索玫瑰紅時(shí)期只是短短的維持了三四年的時(shí)間，后來(lái)就逐漸的轉(zhuǎn)歸到了立體派時(shí)期，也可以說(shuō)畢加索的玫瑰紅時(shí)期就已經(jīng)開始為以后自己的畫作轉(zhuǎn)向積極醞釀了。
畢加索的背叛事件簡(jiǎn)介
畢加索，西班牙著名的雕塑家、畫家。畢加索一生創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，其中的許多都成了今天的傳世之作，他用他的作品奠定了自己在世界藝術(shù)史上輝煌的位置，他是一位人類精神生活的建筑師，引導(dǎo)世界文藝走向的大藝術(shù)家。然而，畢加索的一生并不全是光鮮靚麗的一生，畢加索曾因名畫《蒙娜麗莎》丟失一案而卷入背叛好友的事件，那么，畢加索的背叛是真的嗎?
1911年，名畫《蒙娜麗莎》被盜，一個(gè)名叫皮耶雷的小偷為了虛榮的名頭，向報(bào)社發(fā)消息稱畫是被他所偷并寄來(lái)了從盧浮宮里盜出的雕塑以證明自己有偷畫的能力。第二天，這個(gè)小偷、雕塑和畫被偷的消息便上了報(bào)紙的頭條，看到消息后的畢加索和他的好友阿波利奈爾不由嚇了一大跳，因?yàn)槌鲇趯?duì)藝術(shù)的極度熱愛，阿波利奈爾和畢加索曾不顧出處地從小偷手里買過(guò)雕塑，阿波利奈爾和畢加索商量了好久終于想到了一個(gè)好注意，阿波利奈爾決定把贓物交給一家報(bào)社，并希望報(bào)社以匿名的方式將雕塑歸還給政府，以期換來(lái)盜畫事件風(fēng)波的平息。
然而，事情偏偏出了意外，報(bào)社拿了贓物以后立馬食言，于是，阿波利奈爾被警察抓了起來(lái)，阿波利奈爾這下慌了神，他想讓畢加索出面幫他作證，不料，為了置身事外的畢加索竟裝作不認(rèn)識(shí)阿波利奈爾。阿波利奈爾被判入監(jiān)獄，后來(lái)，事件的真相被查出，阿波利奈爾被還清白。出獄后的阿波利奈爾對(duì)外界絕口不提此事，阿波利奈爾死后，畢加索為他雕刻了一塊精致的雕塑。所以，從整個(gè)事件來(lái)看，畢加索背叛的事應(yīng)該是真的。
畢加索的畫作介紹
很多人都認(rèn)為畢加索的作品都是比較抽象的，所以導(dǎo)致很多人都看不懂畢加索的作品。但其實(shí)畢加索的作品是按照他的畫風(fēng)來(lái)展現(xiàn)這個(gè)世界的，有人認(rèn)為，通過(guò)畢加索的繪畫讓我們體現(xiàn)了不一樣的歡樂與痛苦，這是很多人都無(wú)法體會(huì)的，他是一個(gè)不同的世界。那么，畢加索的畫好在哪里呢?
《亞威農(nóng)少女》這幅畫充滿了原始藝術(shù)的野性，這幅畫是經(jīng)過(guò)多次修改才完成的，它是引發(fā)立體主義誕生的標(biāo)志。畫中左邊所展現(xiàn)的是三個(gè)裸體女生的形態(tài)，右邊則是兩個(gè)面容兇狠，粗野的形態(tài)。可是這幅畫確遭到了否定，因?yàn)樵谶@次作品中他破壞了很多東西，但是仔細(xì)觀看，這種所謂的破壞確又那么僅僅有條，其實(shí)，畢加索是利用三維空間的新手法，從不同的角度看會(huì)觀察不同的風(fēng)格。正是因?yàn)楫吋铀鞯倪@種畫法，才徹底打破了意大利文藝復(fù)興時(shí)期透視法則對(duì)畫家限制，而這種法則已經(jīng)持續(xù)了五百年。
畢加索的作品和他的生活一樣豐富多彩，有時(shí)會(huì)激昂或狂躁，有時(shí)會(huì)溫暖或可恨，有時(shí)會(huì)真誠(chéng)或假意，變化多端且捉摸不透，但是他有一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是——自由。他的繪畫致力于革新，主要是利用豐富的造型手段，把空間、色彩與線相結(jié)合起來(lái)。在這個(gè)世界上沒有一個(gè)畫家是可以像畢加索一樣擁有坦誠(chéng)之心和天真無(wú)邪的創(chuàng)造力，他是以自由還詮釋這個(gè)世界的，隨心所欲的去做自己想做的事情，他什么都不想要，確什么都想要去創(chuàng)造，正是因?yàn)樗@種風(fēng)格才導(dǎo)致他的作品栩栩如生。
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