日本文學中反映人性和現(xiàn)實的鈍重灰暗，日本著名文學家有哪些的呢?本文是學習啦小編整理的日本著名文學家資料，僅供參考。

　　日本著名文學家

　　上古文學

　　紫式部，又稱紫珠(約979-1016)日本平安時代中期的女性作家，和歌作家，其作品《源氏物語》，被認為是世界最早的長篇小說、日本美學集大成者，并由此產(chǎn)生了“源學”。[1]

　　清少納言(965～1025年)，她的隨筆作品《枕草子》執(zhí)筆于在宮中供職的時候，成書于離開宮廷之后。作品記敘她在宮廷里的所見所聞，作者出身于中層貴族，這部作品雖然反映了社會等級之間的不平等和對時代的憂慮，但是著力渲染的還是對皇后定子的贊美，對日本貴族社會的肯定。在《枕草子》之前，日本已經(jīng)出現(xiàn)了物語文學和日記文學，清少納言的《枕草子》開拓了一個新的領域，她的隨筆為日本散文文學奠定了基礎。[2]

　　古典文學

　　井原西鶴(1642～1693)(Ihara Saikaku)日本江戶時代小說家，俳諧詩人。原名平山藤五，筆名西鶴。大阪人。15歲開始學俳諧，師事談林派的西山宗因。21歲時取號鶴永，成為俳諧名家。

　　松尾芭蕉(1644-1694)江戶時代前期的一位俳諧師的署名。他公認的功績是把俳句形式推向頂峰，但是在他生活的時代，芭蕉以作為俳諧連歌(由一組詩人創(chuàng)作的半喜劇鏈接詩)詩人而著稱。

　　近松門左衛(wèi)門(1653～1725)日本江戶時代凈瑠璃(木偶戲)和歌舞伎劇作家。原名杉森信盛，別號巢林子，近松門左衛(wèi)門是他的筆名。出身于沒落的武士家庭，青年時代作過公卿的待臣。當時町人勢力壯大，手工業(yè)日益繁榮。士農(nóng)工商階層所欣賞的戲劇，主要是凈瑠璃和歌舞伎。近松有感于仕途多艱，毅然投身于被人所鄙視的演戲藝人的行列，從事演劇和劇本創(chuàng)作活動，表現(xiàn)了他為平民藝術獻身的決心。他從25歲前后開始寫作生涯，直到72歲去世為止，共創(chuàng)作凈瑠璃劇本110余部、歌舞伎劇本28部。其中，年代最早的是1683年他寫成的凈琉璃劇本《世繼曾我》[3] 。

　　近代文學

　　夏目漱石(1867-1916)，日本近代作家，生于江戶的牛迂馬場下橫町(今東京都新宿區(qū)喜久井町)一個小吏家庭，是家中末子。夏目漱石在日本近代文學史上享有很高的地位，被稱為“國民大作家”。[4]

　　泉鏡花 Kyoka Izumi( (1873～1939)，日本跨越明治、大正、昭和三個時代的偉大作家。原名鏡太郎，生于石川縣金澤市。父親是雕金和象牙工藝師。鏡花從小受到傳統(tǒng)藝術的熏陶，曾在教會學校北陸英和學校受教育。青年時期由于愛好文學，拜在作家尾崎紅葉門下。日本新文學是在日本近代社會特定的歷史條件下，在繼承日本民族豐富多彩的文學遺產(chǎn)的基礎上，吸收西方文學和中國古典文學的營養(yǎng)，隨著日本整個國家的成長壯大而發(fā)展起來的。

　　芥川龍之介(1892-1927)，他是日本著名作家夏目漱石的弟子。

　　日本大正時代小說家。他全力創(chuàng)作短篇小說，在短暫的一生中，寫了超過150篇短篇小說。他的短篇小說篇幅很短，取材新穎，情節(jié)新奇甚至詭異。作品關注社會丑惡現(xiàn)象，但很少直接評論，而僅用冷峻的文筆和簡潔有力的語言來陳述，便讓讀者深深感覺到其丑惡性，因此彰顯其高度的藝術感染力，其代表作品如《羅生門》、《竹林中》已然成為世界性的經(jīng)典之作。1935年日本設立“芥川獎‘[5]

　　現(xiàn)代文學

　　村上春樹(1949年1月12日-)，

　　日本小說家、美國文學翻譯家。29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人賞，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》在日本暢銷四百萬冊，廣泛引起“村上現(xiàn)象”。村上春樹的作品展現(xiàn)寫作風格深受歐美作家影響的輕盈基調(diào)，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息。被稱作第一個純正的“二戰(zhàn)后時期作家”，并譽為日本1980年代的文學旗手。[6]

　　川端康成(1899-1972)日本新感覺派作家，著名小說家。1899年6月14日生于大阪，代表作有《伊豆的舞女》、《雪國》、《千只鶴》等。1968年獲諾貝爾文學獎。1972年4月16日在工作室自殺身亡。[7] 幼年父母雙亡，后姐姐和祖父母又陸續(xù)病故，他被稱為“參加葬禮的名人”。他一生漂泊無著，心情苦悶憂郁，逐漸形成了感傷與孤獨的性格，這種內(nèi)心的痛苦與悲哀成為后來川端康成文學的陰影很深的底色。在東京大學國文專業(yè)學習時，

　　參與復刊《新思潮》(第6 次)雜志。1924年畢業(yè)。同年和橫光利一《不是代》雜志，后成為由此誕生的新感覺派的中心人物之一。新感覺派衰落后，參加新興藝術派和新心理主義文學運動，一生創(chuàng)作小說100多篇，中短篇多于長篇。作品富抒情性，追求人生升華的美，并深受佛教思想和虛無主義影響。早期多以下層女性作為小說的主人公，寫她們的純潔和不幸。后期一些作品寫了近親之間、甚至老人的變態(tài)情愛心理，手法純熟，渾然天成。[7]

　　大江健三郎(おおえ けんざぶろう)(1935～ )日本小說家，大江健三郎出生于日本四國島的愛媛縣喜多郡大瀨村，1959年3月，大江健三郎完成學業(yè)，從東京大學法文專業(yè)畢業(yè)，著有《廣島日記》(1965年)、《作為同時代的人》(1973年)和《小說方法》(1978年)等作品和文論。

　　日本文學家大江健三郎以“詩的力量創(chuàng)造了一個想象的世界，并在這個想象的世界生命和神話凝聚在一起，刻畫了當代人的困惑和不安”，認為大江健三郎“深受以但丁、巴爾扎克、艾略特和薩特為代表的西方文化的影響”，“開拓了戰(zhàn)后日本小說的新領域，并以撞擊的手法，勾勒出當代人生百味”，因此決定授予他諾貝爾文學獎。

　　大江健三郎成為26年來，第二位獲得諾貝爾文學獎的日本作家。[8]

　　日本文學家與作品

　　中古日本文學

　　《萬葉集》中古日本文學清少納言及其著作《枕草子》紫式部及其著作《源氏物語》、《平家物語》 (1371)

　　古典日本文學

　　井原西鶴(1642 - 1693)松尾芭蕉 (1644 - 1694)近松門左衛(wèi)門 (1653 - 1725) 上田秋成 (1734 - 1809) 山東京傳 (1761 - 1816) 十返舎一九 (1765 - 1831)曲亭馬琴 (1767 - 1848)

　　近代日本文學

　　夏目漱石 (1867 - 1916) 森鷗外(1862 - 1922)尾崎紅葉 (1867 - 1903) 泉鏡花 (1873 - 1939) 志賀直哉 (1883 - 1971) 石川啄木 (1886 - 1912) 芥川龍之介 (1892 - 1927)宮澤賢治 (1896 - 1933)黑島傳治 (1898 - 1943)小熊秀雄 (1901 - 1940)

　　現(xiàn)代日本文學

　　谷崎潤一郎 (1886 - 1965)吉川英治 (1892 - 1962)金子光晴 (1895 - 1975) 壺井繁治(1897 - 1975) 石川淳 (1899 - 1987)川端康成(1899 - 1972) 宮本百合子 (1899 - 1951) 壺井栄 (1899 - 1967)石川達三 (1905-1985)太宰治 (1909 - 1948) 遠藤周作 (1923 - 1996)安部公房 (1924 - 1993)三島由紀夫 (1925 - 1970) 井上ひさし (1933 -)渡邊淳一(1933-2014)大江健三郎 (1935 -)中上健次 (1946 - 1992)村上春樹 (1949 -)村上龍 (1952 -) 東野圭吾(1958-)江戶川亂步(1894-1965)松本清張(1909～1992)島田莊司(1948-)橫溝正史(1902-1981)

　　奈良時期 (8世紀)

　　最早的文學典籍是《古事記》、《日本書紀》及《風土記》。前兩部著作追記了日本國史，后一部則記載了日本各地自然狀況、風土人情。兩者均收錄了豐富的神話傳說和生動的古歌謠。稍后出現(xiàn)的漢詩集《懷風藻》標志著文人詩歌創(chuàng)作的肇始，而和歌集《萬葉集》的編撰成功則代表著日本詩歌發(fā)展的第一個高峰。

　　平安時期 (8～12世紀)

　　受中國唐代文化影響，大量漢詩文集相繼問世，漢文學熱持續(xù)一個世紀之久。敕撰詩集《古今和歌集》恢復了日本民族詩歌的地位。與此同時，散文創(chuàng)作碩果累累：《竹取物語》、《伊勢物語》開辟了傳奇物語和歌物語兩條道路 ，《 宇津保物語 》開長篇物語的先河，這就為物語文學的集大成之作《源氏物語》的誕生奠定了基礎。長篇寫實小說《源氏物語》出自女作家紫式部之手。作者以沉郁、凄婉的筆調(diào)抒寫了源氏苦樂摻半的一生及宮廷婦女不幸的命運，表達了作者人生無常的佛學觀和以哀為極至的美學觀。除紫式部外，許多女作家的作品都于此時脫穎而出，如《蜻蛉日記》、《和泉式部日記》、《更級日記》等。這些日記成為日本后世文學中私小說的濫觴。女性散文中較為引人注目的是清少納言的隨筆《枕草子》，作者觀察之敏銳細膩，用筆之纖柔清麗，一直為后人所稱道。此期散文創(chuàng)作的最后收獲是佛教說話集《今昔物語》和歷史物語《大鏡物語》。這些物語一改王朝物語的纖弱文風，拓展了物語文學表現(xiàn)的范圍。

　　鐮倉室町時期

　　12～16世紀，隨著武士階級登上歷史舞臺，貴族和歌文學走向衰落。1205年完成的《新古今和歌集》雖與《萬葉集》、《古今和歌集》形成三足鼎立之勢，但畢竟是強弩之末，取而代之的是連歌和俳諧的興起。二條良基、山崎宗鑒等人確立了連歌、俳諧的文學地位。散文方面也出現(xiàn)了描寫新興武士生活的軍記物語和抒發(fā)隱遁者之情的僧人隨筆。軍記物語中臻于成熟的經(jīng)典之作是記述平、源兩大武士集團興衰始末的《平家物語》。小說刻畫了平清盛等驍勇善戰(zhàn)的武士英雄形象，再現(xiàn)了他們自信向上的精神風貌，客觀上反映了貴族社會向武士社會轉變的時代本質。僧人隨筆中的傳世之作是鴨長明的《方丈記 》和吉田兼好的 《徒然草》。兩篇隨筆各具特色，被譽為隨筆文學的雙璧。該時期誕生的能與狂言是日本戲劇史上輝煌的開端。“能”著重演唱、舞蹈表演，具有莊重典雅的正劇特點，“狂言”以幽默滑稽的科白為主，體現(xiàn)輕松詼諧的笑劇風格。世阿彌(1363～1443 )在能樂的表演藝術和創(chuàng)作理論等方面作出了開拓性貢獻。

　　江戶時期

　　17～19世紀，商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展帶來了社會結構的變化，町人階級(市民階層)作為社會的主體逐漸成為文學作品的欣賞者。適應他們的審美要求，松尾芭蕉在貞門、談林俳諧的基礎上，推出了世俗化的蕉風俳諧，井原西鶴鋪寫了町人的商業(yè)生活和享樂生活，豐富了浮世草子(風俗小說)的創(chuàng)作內(nèi)容。近松門左衛(wèi)門的凈琉璃(木偶戲)更廣泛地表現(xiàn)了社會下層人物的生離死別、喜怒哀樂。這種以俗為美的美學追求，導致輕文學(戲作文學)的產(chǎn)生，給后世文學帶來一定的消極影響。

　　明治時期

　　1868~1911年明治維新是日本近代文學開始的標志。坪內(nèi)逍遙(1859～1935)的小說理論著作《小說神髓》的發(fā)表，具有近代文學啟蒙的性質。二葉亭四迷寫出近代第一部現(xiàn)實主義小說《浮云》，森鷗外相繼發(fā)表近代最早的浪漫主義小說《舞姬》，確立了近代文學的發(fā)展方向。硯友社作家群的代表尾崎紅葉(1867～1903)的名作《金色夜叉》是19世紀末最暢銷的小說。20世紀初，受西方影響，自然主義文學興起。代表作家島崎藤村的長篇小說《破戒》具有強烈批判現(xiàn)實的傾向，田山花袋的小說《棉被》卻不乏自然主義文學的特點，受到自然主義文學理論家的贊許。卓立于這一運動之外的作家夏目漱石，其代表作《我是貓》以嬉笑怒罵的諷刺給予近代社會的種種弊端以有力抨擊。

　　大正時期

　　1912~1925年，近代文學進入末期，以武者小路實篤(1885～1976)為首的白樺派作家和以芥川龍之介 為代表的新思潮派作家等，為文壇主流。芥川的小說以懷疑主義對“人性的自私”等社會現(xiàn)實進行考察，悲觀的結論導致其自殺，也意味著大正文學發(fā)展的終結。

　　昭和時期

　　昭和時期(1926～1988) 及其后 日本現(xiàn)代文學開始形成并得以發(fā)展。初期文壇的主流是無產(chǎn)階級文學。1928年全日本無產(chǎn)者藝術聯(lián)盟(簡稱納普)成立，促進了無產(chǎn)階級文學的成熟。小林多喜二和德永直(1899～1958)的小說《蟹工船》和《沒有太陽的街》是典范之作。與革命文學并立的是新感覺派作家，其代表橫光利一(1898～1947)和川端康成 等在 當時有一定影響，在那時，推理小說也開始了蓬勃發(fā)展，江戶川亂步、橫溝正史、松本清張等作家的作品開始橫空出世，乃至到如今日本成為一個超級推理大國。1937年日本侵華戰(zhàn)爭全面展開至第二次世界大戰(zhàn)結束期間，許多作家被征集從軍，文壇冷寂不振。 第二次世界大戰(zhàn)以后，文學流派競生，作家輩出。進步作家宮本百合子(1899～1951)的小說《知風草》、《播州平野》(1946～1947)和德永直的長篇小說《靜靜的群山》，以及老作家志賀直哉的《灰色的月亮》、井伏鱒二的《遙拜隊長》等優(yōu)秀作品，都獲得好評。戰(zhàn)前即已成名的川端康成以《雪國》 、《千羽鶴》和《古都》3 部小說獲得諾貝爾文學獎。戰(zhàn)后新作家中，野間宏的《真空地帶》、井上靖的《天平之甍》、水上勉(1919～)的《越前竹偶》、松本清張的《日本的黑霧》、司馬遼太郎(1923～1996)的《龍馬奔走》等作品有較大影響。60年代中期，文學發(fā)展進入新時期。除一些嚴 肅 作家寫出 許多有社會意義的作品 外 ，小松左京(1931 ～)的科幻小說《日本沉沒》及一些破案推理小說等也頗有讀者。70年代 ，內(nèi)向文學的代表作家阿部昭(1924～)等人的作品，及描寫當代商潮的經(jīng)濟小說等，都對文壇的繁榮起了推動作用。城山三郎、高杉良、安土敏等一批作家活躍在 80 年代，他們的創(chuàng)作把日本經(jīng)濟小說提到一個新高度。進入90年代后，隨著大江健三郎的作品獲得諾貝爾文學獎，現(xiàn)實主義文學重新受到重視。

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