日本的歌舞伎和藝伎
歌舞伎是日本所獨(dú)有的一種戲劇，也是日本傳統(tǒng)藝能之一。而藝伎指的是一種職業(yè)，一種在日本相對(duì)高貴的藝術(shù)人。下面是學(xué)習(xí)啦小編分享的日本的歌舞伎和藝伎，一起來(lái)看看吧。
日本的歌舞伎和藝伎
歌舞伎是日本舞臺(tái)藝術(shù)的奇葩，距今已有300多年的歷史。據(jù)傳說(shuō)17世紀(jì)初一個(gè)名叫阿國(guó)的女巫為了籌錢(qián)建造寺院，到全國(guó)各地獻(xiàn)舞，其動(dòng)人的舞姿使國(guó)人為之傾倒，所跳的舞蹈被稱(chēng)為“歌舞踴”，這便是歌舞伎的由來(lái)。后來(lái)“阿國(guó)歌舞伎”傳到日本各地，歌人游女紛紛模仿，載歌載舞以展現(xiàn)女性魅力吸引看客。不久，這種“女歌舞伎”逐漸被由美少年擔(dān)綱的“若眾歌舞伎”所取代。由于這兩種歌舞伎多具有強(qiáng)烈的情色意味，曾屢次遭到幕府的禁止。在這種情況下，歌舞伎角色開(kāi)始全部由男子扮演，被稱(chēng)為“野狼歌舞伎”，并吸收了科白劇和能樂(lè)的藝術(shù)特征，其中的色情因素大大降低，而藝術(shù)品質(zhì)有了很大進(jìn)步，由此奠定了歌舞伎的藝術(shù)地位。
現(xiàn)代的日本歌舞伎角色仍然全部由男子擔(dān)任。扮演旦角的男演員叫做“女形”。由于歌舞伎像中國(guó)京劇那樣，臉上要飾以很重的彩妝，且有假發(fā)、戲服。因此，觀看演出時(shí)，觀眾僅能從扮相上識(shí)別角色的身份。歌舞伎的伴奏以樂(lè)器“三味線”為主，另外有鼓、笛伴奏。但是，和中國(guó)京劇不同的是日本歌舞伎的劇目都是取自歷史故事或傳說(shuō)，如《忠臣藏》、《鏡獅子》、《勸進(jìn)帳》等，極少有現(xiàn)代題材。歌舞伎的“大腕兒”都有世襲藝名，如“五代目”“七代目”等。此外，演員還分別有自己的“屋號(hào)”，相當(dāng)于所在劇團(tuán)的名稱(chēng)。當(dāng)名角出場(chǎng)或戲演到高潮時(shí)，觀眾就大喊演員的“屋號(hào)”，表示敬意和祝賀。
歌舞伎可以說(shuō)是日本傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)文化的內(nèi)核，是日本土生土長(zhǎng)的藝術(shù)，正是因?yàn)槿绱瞬烹y以為世界其他民族所認(rèn)同。即使同在東亞文化圈中的中國(guó)人也不容易充分理解歌舞伎的藝術(shù)內(nèi)涵，筆者再一次觀賞日本著名歌舞伎劇團(tuán)的訪華演出時(shí)發(fā)現(xiàn)，盡管有中文解釋?zhuān)匀挥袑⒔话氲挠^眾表現(xiàn)出不理解或沒(méi)興趣。日本的鄰國(guó)觀眾尚且如此，英美人士就可想而知了。
和歌舞伎相比，藝伎則更為人所熟知。在日本，藝伎是一種比較特殊的社會(huì)存在，之所以特殊是因?yàn)樗嚰考仁且环N服務(wù)性的職業(yè)，又是一種充滿日本味的藝術(shù)。在歷史上，藝伎本來(lái)和勾欄有說(shuō)不清的瓜葛，以至于明治維新時(shí)期，天皇政府認(rèn)為有傷風(fēng)化、有損日本的國(guó)際形象，一度予以禁止。但是，最終還是社會(huì)習(xí)慣的頑固性和藝伎固有的藝術(shù)價(jià)值挽救了自己，得以延綿不絕以至今天。二戰(zhàn)以前，藝伎幾乎是社會(huì)下層少女的“專(zhuān)利”，通常是一些貧苦的人家迫于生計(jì)把女兒賣(mài)到藝伎館。少女被賣(mài)入藝伎館后，即和藝伎館的老板——媽媽建立一種人身依附關(guān)系，并接受?chē)?yán)格的技能訓(xùn)練，然后以獻(xiàn)出初夜為代價(jià)找一個(gè)長(zhǎng)期依靠的男人——老爺，并開(kāi)始漫長(zhǎng)的藝伎生涯。
藝伎的真正魅力在于它的藝術(shù)性和社會(huì)功能。和花道、茶道不同的是，藝伎的藝術(shù)產(chǎn)品就是藝伎自身的塑造和提供的藝術(shù)服務(wù)。藝伎在技能訓(xùn)練中不僅要從坐立行走等方面入手，學(xué)習(xí)展現(xiàn)日本女人風(fēng)姿的各種方法，還要學(xué)會(huì)化妝、彈唱、舞蹈以及藝術(shù)級(jí)的享受。作為一種社會(huì)存在，藝伎的功能就是展示日本女性特有的美和溫柔，并把它奉獻(xiàn)給顧客。藝伎的日常工作就是陪酒。一般藝伎參加的晚宴叫“御座席”，參加這類(lèi)晚宴的通常都是有身份的高級(jí)人士。藝伎的任務(wù)就是為客人斟酒、報(bào)菜、聊天或唱歌作舞。職業(yè)要求藝伎和客人在一起時(shí)要安詳、沉著、笑容可掬，要用溫柔、聰慧的語(yǔ)言化解客人的緊張和不快，使其放松、愉快;職業(yè)道德還要求藝伎要對(duì)客人的身份、席間談話守口如瓶，把聽(tīng)到或看到的一切忘記掉或埋藏在心底。走上舞臺(tái)表演，是一個(gè)藝伎在行業(yè)中出人頭地的好機(jī)會(huì)。因此，藝伎都很重視藝術(shù)演出。每年4月櫻花盛開(kāi)時(shí)，日本各地舉辦舞蹈節(jié)，藝伎們都會(huì)到公共場(chǎng)合表演傳統(tǒng)舞蹈，而且常常座無(wú)虛席。藝伎可以生兒育女，但是不能結(jié)婚，一結(jié)婚就會(huì)被逐出藝伎界。藝伎是一個(gè)奉獻(xiàn)的職業(yè)，除了性之外，藝伎會(huì)獻(xiàn)出自己擁有的一切美麗。至今仍然有很多日本人為這種美麗所傾倒，日本政府也把它作為民族文化的一部分加以珍視。在日本最富盛名的藝伎館——逸園，已經(jīng)94歲的井上大師作為當(dāng)今日本最老的藝伎，被政府奉為國(guó)寶級(jí)的人物和藝術(shù)界的“女神”。因此，即使是現(xiàn)在，仍然有很多女孩仰慕藝伎的形象，愿意終身獻(xiàn)身于這個(gè)日本特有的職業(yè)。
猜你感興趣：
日本的歌舞伎和藝伎
