產(chǎn)生和發(fā)展陳列的萌芽可以追溯到古代帝王、貴族對珍稀物品的收藏和展示。博物館陳列則出現(xiàn)于19世紀(jì)中葉。下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的博物館學(xué)中的陳列有哪些原則，希望對大家有幫助!

　　博物館學(xué)中的陳列有哪些原則

　　①科學(xué)性。博物館陳列應(yīng)反映社會歷史、自然歷史、科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，所提供的信息必須科學(xué)可靠，必須揭示展品之間的內(nèi)在聯(lián)系。

　?、趯嵨镄?。文物標(biāo)本是社會歷史、自然歷史發(fā)展的見證，具有無可辯駁的說服力和感染力。因此，博物館陳列必須以實物為其主要構(gòu)成。

　?、鬯囆g(shù)性。陳列不僅要反映科學(xué)內(nèi)容，還要給人以審美的享受。因此，不同的內(nèi)容要有與之相適應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)方式，以美的陳列形象生動深刻地揭示主題。

　?、芷占靶?。博物陳列的教育對象是社會多層次知識結(jié)構(gòu)的觀眾，因此它的內(nèi)容必須適應(yīng)普及知識的需要。

　　工作范圍博物館陳列工作分為以下 4項內(nèi)容：

　　①設(shè)計。指陳列總體設(shè)計、陳列內(nèi)容設(shè)計和陳列藝術(shù)設(shè)計。

　?、谥谱鳌Ｖ父黝愝o助陳列品、各種陳列設(shè)備、陳列文字說明的制作。

　　③布置。按陳列圖式，安裝、組合陳列設(shè)備和陳列品。

　?、芙n案。陳列完成后，要編制陳列詳目，陳列品照片與陳列形式照片要貼冊。還要整理陳列工作過程中積累的全部資料，包括陳列提綱、陳列計劃、各種圖式、圖表資料和文字說明等。陳列開放后，要建立觀眾反饋信息檔案。

　　展望由于科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，新技術(shù)不斷引進(jìn)到陳列之中，將使更多新型的陳列出現(xiàn)。參與式陳列廣泛用于自然、科學(xué)博物館陳列;現(xiàn)代化的聲、光、電子技術(shù)以及音象系統(tǒng)，也會在各類博物館陳列中普遍運用。

　　博物館學(xué)中的陳列介紹

　　以文物、標(biāo)本和輔助陳列品的科學(xué)組合，展示社會、自然歷史與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展過程和規(guī)律或某一學(xué)科的知識，供群眾觀覽的科學(xué)、藝術(shù)和技術(shù)的綜合體。

　　產(chǎn)生和發(fā)展陳列的萌芽可以追溯到古代帝王、貴族對珍稀物品的收藏和展示。博物館陳列則出現(xiàn)于19世紀(jì)中葉。

　　在 中國，西周初年(約公元前11世紀(jì))的太廟陳列有玉鎮(zhèn)大寶和大鼎;漢初有上林苑，畜養(yǎng)珍禽異獸，栽植奇花異草，供帝王觀賞;漢宣帝 (公元前91～前49) 時，在未央宮的麒麟閣，陳列有功臣繪像。19世紀(jì)中葉以后，隨著殖民勢力的東來，出現(xiàn)了外國人在中國舉辦的博物館陳列。20世紀(jì)初，張謇創(chuàng)辦了南通博物苑，其陳列分為歷史、自然、美術(shù)三部，而歷史文物和美術(shù)品均以時代先后為序，自然標(biāo)本則按地區(qū)為序，這是最早由中國人自辦的最有影響的博物館陳列。

　　公元前 3世紀(jì)初，埃及托勒密二世在繆斯廟中布置動植物標(biāo)本供研究者和學(xué)生觀覽。中世紀(jì)，歐洲的帝王、貴族、教會陳列所收藏的珍稀物品，以炫耀財富或宣揚敬神觀念。

　　中世紀(jì)晚期,出現(xiàn)了考古資料和自然標(biāo)本的陳列。當(dāng)時的陳列是按陳列品的大小排列，無系統(tǒng)性。1856年德國紐倫堡的日耳曼博物館開始采用組合陳列，把同一時代相關(guān)的展品組合在一起展示。由于組合陳列的顯著優(yōu)越性，很快得以推廣。繼而有了分類陳列、復(fù)原陳列、生態(tài)陳列等。

　　類型博物館陳列，從不同角度，可以劃分為若干種類型。按陳列的內(nèi)容，可分為社會歷史陳列、自然歷史陳列、科學(xué)技術(shù)陳列、藝術(shù)陳列。按陳列形式和方法，可分為復(fù)原陳列、原狀陳列、摹擬陳列、演示陳列、生態(tài)陳列、分類陳列、綜合陳列等。按陳列的場地，可分為室內(nèi)陳列和露天陳列。按陳列時間的長短，可分為基本陳列和臨時陳列。按陳列的動態(tài)，可分為固定陳列和流動陳列。

　　作用陳列是博物館進(jìn)行社會教育活動的主要手段，它集中反映了博物館的性質(zhì)和類型，體現(xiàn)了博物館藏品、科學(xué)研究和管理工作的水平，是博物館各項業(yè)務(wù)工作的綜合成果，也是衡量博物館質(zhì)量高低的重要標(biāo)志。

　　高新科技產(chǎn)品在陳列中的運用

　　、直觀、藝術(shù)地展示文物展品的主題、內(nèi)涵。正如專家所言：“我們不無憂慮地看到，在舉世追捧高科技的語境下，博物館界也悄然掀起刻意追求陳列高科技化的浪潮，不僅將技術(shù)等同于高科技，而且使技術(shù)與藝術(shù)的邊界變得模糊不清，甚而使高科技手段趨于本體化，以致完全脫離思想和藝術(shù)本體之旨?xì)w而反客為主。”靈活地運用現(xiàn)代科技手段及其產(chǎn)品，只能理解為是一種展示手段的創(chuàng)新，不能定義為思維的創(chuàng)新、理念的創(chuàng)新，也不能誤把科技手段當(dāng)成藝術(shù)形式，否則就會誤入歧途，使展覽的思想內(nèi)涵、文化品格及藝術(shù)品味大幅下降。

　　因此，在實際操作中，應(yīng)當(dāng)要注重陳列展覽藝術(shù)與技術(shù)的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。一方面，要注重運用文化理念為整個展覽陳列把脈，讓技術(shù)為藝術(shù)服務(wù);另一方面，也要針對展品的實際情況，有針對性地選擇合適的展現(xiàn)形式及需要利用的科技手段。

　　將現(xiàn)代科技手段引入博物館展陳是時代發(fā)展所需，也是博物館著眼觀眾觀看需求做出的一種理念創(chuàng)新、服務(wù)創(chuàng)新，是值得提倡的一種現(xiàn)象和行為。但是，這樣的過程中，必須要把握好度，不能本末倒置，要正確認(rèn)識和處理好藝術(shù)之間的關(guān)系，尊重兩者在博物館展覽陳列中的作用發(fā)揮和地位，盡最大可能地滿足好觀眾的參觀需求，讓現(xiàn)代科技真正成為博物館拓展服務(wù)能力、提升服務(wù)水平的有效助力。