春秋戰(zhàn)國時期織繡工藝的巨大進步,使服飾材料日益精細,品種名目日見繁多。下面是有春秋時期男人服飾，歡迎參閱。

　　春秋時期男人服飾

　　春秋時期男人服飾特征

　　原地區(qū)，地處黃河中游，為周和三晉所在，服飾雖有繁簡不同，然而西周以來質樸的曲裾交領式服裝始終居于主流。這種衣式，通為上衣下裳連屬，衣長齊膝，曲領右衽。中原地區(qū)自春秋以來流行一種以帶鉤、皮革帶束腰的習俗，在出土人像上即可見到。而腰帶的束法，一為用帶鉤鉤住革帶另一端小孔內，另一種方法為用帶鉤鉤住革帶另一端所附環(huán)上。帶鉤材質有金、玉、銅、鐵、骨、木、陶等等，形制繁簡不一，做工精細的有錯金雕鏤嵌玉，款式極為講究。

　　齊魯地區(qū)地處黃河中下游，當地女性好綰偏左高髻。長裙收腰曳地，窄長袖，異于中原三晉地區(qū)女式“深衣”，文彩分為紅黃黑褐條紋。山東長島發(fā)現的戰(zhàn)國齊國貴族墓所出土的女性陶俑發(fā)式則有高髻、雙丫髻、后垂發(fā)三種;上衣為窄長袖，交領右衽，多為淡青色，亦有黃色、紅色;下衣為長裙，似與上衣連屬，多飾紅、黑直條紋，沿直條加施白點，有束紅、白腰帶者。同一墓葬出土的銅鑒上的人像服飾，狩獵者為上衣短袴，挑擔者為齊膝長袍，樂舞者、御者、烹人等均長衣曳地，亦有身后拖“燕尾”的，此類出土文物真實地反映了當時人們的穿著特點。

　　北方地區(qū)如中山國和燕國，服飾類似三晉地區(qū)。戰(zhàn)國中晚期中山國王墓出土銀首人形銅燈可見人首雙目嵌黑寶石，粗眉，唇上留齊整短髯，似男性形象。頭發(fā)后梳，攏于腦后為大髻，以鱺韜為蝶結，頭頂又戴一填玉，有纓沿左右耳前下結頜下;衣著寬大袖口的交領，右衽“深衣”，曲據纏身多層，呈“燕尾”曳地，腰帶用帶鉤和環(huán)配系，衣上花紋間填朱、黑色漆，有較寬的“純”，既有齊衣晉帶的特征，又具有北方格調。陪葬坑內所出4個小玉人，女性發(fā)型梳理成牛角形雙髻，頗似侯馬晉國人形陶范上的月牙形冠飾;兒童則頭頂結一圓形髻;衣式或矩領右衽，或上衣下裙齊足，下露內裙一部，有腰帶，裙上均有大小相間方格紋。

　　春秋戰(zhàn)國服飾分析

　　戰(zhàn)國男子著裝,衣長不過膝,以連續(xù)矩紋和條紋作裝飾,此種圖案與當時的漆器器皿邊飾十分吻合。男裝以交叉領、窄袖、腰間束帶為基本形式。戰(zhàn)國時期的帶鉤比西周初時有很大進展,質地為金、銀、銅、鐵、玉,在帶鉤上刻有花紋,有時也鑲上綠松石,顯示貴重富有。還有一種金銀錯的嶄新手工藝，外觀更加精致華貴。戰(zhàn)國時期的冶鐵業(yè)比較興旺,除可以制做男人身上懸掛的銅刀外,工藝也屬上乘,二十五公分長的小彎刀上雕刻有花紋,深受人們的喜愛,為它取名"容刀"。這時的掛刀,已不完全為實用,很大成份以裝飾取代了實用。

　　《史記》中記載,在戰(zhàn)國時期,出現了一樁有影響的事情。即趙武靈王實行的軍服改革,后來人們稱之為"胡服騎射"。其形制為身穿袴褶,短身廣袖,形若袍式,腰帶上以金玉為飾有帶鉤。后人評價這件服飾史上的創(chuàng)舉是實踐出真知。如果沒有戰(zhàn)爭的實踐,如果趙國在當時不是處在弱小地位，就不會有軍服改革。因此,有人說趙國后來由弱變強,這次果斷革服是重要條件之一。

　　根據文獻記載:"中國衣冠自北齊以來,乃全用胡服,窄袖緋綠短衣,長饐靴。窄袖利于馳,短衣長饐利于涉草。"此文說明革新后的服飾面貌，形象地描述了胡服的形式和它的功用?？梢?歷史上對這次大膽的胡服革新漢裝的創(chuàng)舉是肯定和贊許的。戰(zhàn)國七雄之中，秦國由于地處偏遠的西北地帶，所以在服飾上和禮儀上與其他六國相差較多。從記載得知秦的斗士早期以旄頭作首服(即耗牛尾的毛作裝飾),武將用絳帕(紅巾)包頭,秦孝公用幘(古代一種頭巾)。而其他六國較之秦國地理環(huán)境有利,而在服裝上多有奢侈,另外服飾上也有差異。據記載，楚國有一種珠履(在鞋上綴寶石);齊國有千金白狐襲,而趙國則有數百婢妾服用綺縠襦裙和方履。此外楚制長冠、法冠、趙制高山冠等,均被后人延續(xù)傳用。以上諸項僅從文字記載中得知，而形象記載只能從漢以后的畫像中才能見之一二。
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