郭沫若歷史劇翻案劇
四十年代,郭沫若曾以寫歷史悲劇聞名于世。解放后,郭沫若先后寫過兩部史劇,即《蔡文姬》和《武則天》。兩部史劇都是翻案劇。前者替曹操翻案,后者替女性人物翻案。關(guān)于郭沫若歷史劇翻案劇你又知道多少呢?下面是小編為大家整理的郭沫若歷史劇翻案劇,希望對(duì)大家有幫助。
郭沫若歷史劇翻案劇:《蔡文姬》
基本內(nèi)容
現(xiàn)代戲劇《蔡文姬》是 郭沫若先生專門為北京人藝創(chuàng)作的一部 歷史劇,劇情描寫了距今2000多年前 東漢才女 蔡文姬的坎坷際遇。1959年,著名導(dǎo)演 焦菊隱先生將這部戲搬上舞臺(tái),一經(jīng)亮相,就成為戲劇界最走紅的一部名劇。1978年,北京人藝以原班人馬重演這部劇時(shí),觀眾人山人海,居然把廣場(chǎng)的南墻都擠塌了。2002年,在北京人藝建院50周年之際,劇院推出了以 徐帆、 濮存昕、 梁冠華等實(shí)力派演員為陣容的復(fù)排版《蔡文姬》,也取得了巨大成功。
郭沫若歷史劇翻案?。骸段鋭t天》
郭沫若作品《武則天》不是文言文,是用現(xiàn)代漢語寫的歷史劇。 郭沫若的《武則天》劇情簡(jiǎn)介: 第一幕寫武后初識(shí)十四歲才女上官婉兒,太子賢與大臣裴炎、詩人駱賓王密謀推翻武后。 第二幕婉兒為武后做女侍,她由仇恨轉(zhuǎn)向欽慕,漸漸成為武后的忠仆。太子賢公然反母而被廢,婉兒受牽連遭到輕度黥刑,并且武后繼續(xù)留她在身邊做女官。 第三幕,裴炎和駱賓王密謀發(fā)動(dòng)叛亂的事泄密,婉兒與母親鄭十三娘共同協(xié)助武后反擊。 第四幕,叛亂平定,裴炎等人被捕,武后作為勝利者繼續(xù)執(zhí)政。
郭沫若的《武則天》主要反映武則天在她的政治生涯中顯現(xiàn)的杰出才能,他不為男權(quán)觀念所囿,反而為一代女王大唱頌歌。劇中第三幕較為真實(shí),但最后一幕把反面人物裴炎、正面人物婉兒、十三娘過于簡(jiǎn)單化,僅僅以平叛來反映武則天的政治家的英明、杰出才能,本劇似乎并未達(dá)到精熟的高水準(zhǔn)。寫武后的愛才,她對(duì)婉兒的保護(hù),對(duì)駱賓王的寬赦,實(shí)際上駱賓王已被丑化成了惡人。 郭沫若的《武則天》只有婉兒才顯得富于吸引力,武后與婉兒的共同表演使舞臺(tái)熠熠生輝,因而這部戲除了武則天、婉兒兩人的形象比較成功,其他人物都缺乏感染力,整個(gè)戲劇也因?yàn)闅v史事件本身的乏味難以讓人感受到強(qiáng)烈的激情。
武則天的偉大是本劇的主題,這是郭沫若和宋之的最大的不同,他樂觀于武則天的生命價(jià)值,把她塑造得氣魄宏大、帝王派相,這符合武則天得勢(shì)時(shí)的歷史形象,但郭沫若和悲觀的宋之的有一點(diǎn)是共同的,他們都在為這位中國(guó)古代唯一的女王歌功頌德。上已所述,本劇只有武則天和婉兒真正出彩,她們是一種女性的天作之合,郭沫若幾乎是贊賞性的表現(xiàn)了這種女性的聯(lián)盟。第一幕,武后驚聞天才少女,當(dāng)場(chǎng)出題試才,婉兒才情如流,詩句頓出。武后嘆賞不已,喜愛猶加。"外舉不避怨",她存心把一個(gè)對(duì)她有仇而聰明的女孩放在身邊,作"鐵鞭,錘子,匕首",其實(shí)她是把聰俊的女孩作自己生命的摯友,行為的動(dòng)力。天才少女遇上了高不可攀、情意契合的女世主,那才是三生有幸、千年一回,目睹五旬女皇與妙齡才女相攜互援、平步緩行的從容姿態(tài),我們終于領(lǐng)會(huì)到女人之間真正密不可分的關(guān)系和這種關(guān)系對(duì)女性生存、發(fā)展的致命意義。我們無法想象沒有上官婉兒陪侍的武則天是多么孤獨(dú),而缺少了武則天依傍的婉兒又該是如何貧乏?在第二幕中,婉兒自覺自省,武后的關(guān)懷消泯了她的家仇,這個(gè)頗有來歷的天才少女已成為武后的貼身女侍--女皇的附屬。當(dāng)太子事發(fā),婉兒受到牽連的危急時(shí)刻,武后深情的庇護(hù)了她,僅僅給予了她輕度的黥刑。武后說,"我依然要把她留在我的身邊,用我的力量感化她,如果我連一個(gè)女孩都感化不了,我怎么能治天下?"婉兒回答武后,"女婢心悅誠(chéng)服、死心塌地的服從您。"女性的聯(lián)盟愈加鞏固,對(duì)美貌才女的愛使武后成了寬容、慈悲的母神,同樣,在至尊的女皇陛下面前,婉兒以其天賦的美麗姿容、超絕才情演繹她的女兒的優(yōu)越性--武則天愛她,勝過了自己的女兒。
郭沫若歷史劇翻案劇
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