歷史劇的春天來了嗎?近期，隨著電視劇《大秦帝國之崛起》《于成龍》的熱播以及《大明王朝1566》的復(fù)播，暌違已久的歷史劇又回歸熒屏，有媒體甚至由此斷言：“歷史劇的春天來了!”下面由學(xué)習(xí)啦小編帶領(lǐng)大家簡單了解一下。

　　人文藝術(shù)功底不可或缺

　　歷史劇常以厚重的歷史背景、豐富的文化內(nèi)涵、熟悉的歷史典故、耳熟能詳?shù)臍v史人物以及充滿戲劇性的家國命運(yùn)為觀眾所喜愛。然而，創(chuàng)作一部成功的歷史劇并不容易，需要付出的心力和具備的藝術(shù)功力都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其他類型劇作。比如《大秦帝國》原著是作家孫皓暉基于30余年的文學(xué)積淀和16年的潛心創(chuàng)作而完成的500余萬字的鴻篇巨制。由此改編的電視劇《大秦帝國之裂變》《大秦帝國之縱橫》和《大秦帝國之崛起》又用了近10年的創(chuàng)作周期，以接力的方式完成對戰(zhàn)國時(shí)期崢嶸歲月的致敬。這個(gè)系列電視劇在編、導(dǎo)、演、服、化、道等各個(gè)層面也表現(xiàn)俱佳，具有氣宇軒昂的史詩質(zhì)感和壯闊情懷。在描寫秦國內(nèi)部政治角力和諸侯紛爭時(shí)，劇情推進(jìn)抽絲剝繭、條理分明，把秦國崛起的歷史必然性描寫得鞭辟入里。時(shí)隔10年之后再度回歸熒屏的歷史劇《大明王朝1566》以復(fù)調(diào)式的表現(xiàn)手法把暗潮洶涌、劍拔弩張的朝局斗爭和海瑞、胡宗憲等朝廷大員的施政謀略，以及普通百姓的世俗生活緊密連接在一起，以新穎的視角塑造了深藏不露的嘉靖皇帝、剛正不阿的海瑞、大奸若忠的嚴(yán)嵩等歷史人物，在歷史認(rèn)知、哲理思辨和藝術(shù)表達(dá)層面都頗有建樹。正如該劇編劇劉和平所言，寫歷史劇，首先要搞明白歷史文化形態(tài)和當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境下的合理性。創(chuàng)作者學(xué)會(huì)分析祖祖輩輩，包括現(xiàn)在的一代代人在什么樣的生存結(jié)構(gòu)、生活形態(tài)中生活，十分重要。

　　仙俠古裝劇泛濫

　　一段時(shí)期以來，電視熒屏和視頻網(wǎng)站被玄幻劇、仙俠劇占據(jù)。這些作品或是將某個(gè)朝代作為劇作的臨摹樣本，重新虛構(gòu)混搭一段現(xiàn)代語態(tài)、古典裝扮的傳奇故事;或是給網(wǎng)絡(luò)游戲中打怪升級的動(dòng)漫人物，插上神仙俠客的翅膀漫天飛舞;或是在紛繁復(fù)雜的宮廷斗爭中，融入今人的職場法則和辦公室戀情。應(yīng)該說，有的作品戲劇結(jié)構(gòu)巧妙、人物性格鮮活，贏得了觀眾尤其是年輕觀眾的青睞，為豐富電視劇類型化創(chuàng)作注入了活力。然而，在資本追逐之下，架空歷史的玄幻劇、仙俠劇幾近泛濫，而藝術(shù)品質(zhì)較高、題材嚴(yán)肅厚重的歷史劇卻收視遇冷，這應(yīng)該引起業(yè)界的足夠重視。

　　“架空歷史”是一種“省勁兒”“聰明”的創(chuàng)作手法，是接“行活兒”、掙快錢的制勝法寶。從某種意義上講，創(chuàng)作者之所以要架空歷史，是因?yàn)樗囆g(shù)功力不足，不能在特定的時(shí)代語境下完成合乎歷史邏輯、人物關(guān)系、習(xí)俗禮制的敘事。架空歷史的作品，不需要嚴(yán)謹(jǐn)深入的田野考察，不需要在浩如煙海的史料中探尋歷史真相。因?yàn)樗性谡鎸?shí)歷史中不合邏輯的事件，在虛無歷史和玄幻劇情的掩護(hù)下，似乎都能夠順理成章、蒙混過關(guān)。于是，正史講不通的用野史講，俠客講不通的用神仙講，然后就仙俠滿天飛、玄幻不停歇。

　　正劇回歸是潮流使然

　　仙俠劇、玄幻劇的喧鬧和歷史劇的沉寂是諸多因素共同作用的結(jié)果。首先，電視劇的傳播渠道從傳統(tǒng)的電視平臺(tái)大量轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。網(wǎng)絡(luò)主流收視群體以90后乃至00后的青少年居多。他們更喜歡碎片化、感官化、二次元、淺閱讀的劇作形式。而具有厚重文化底蘊(yùn)、敘事邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，需要凝神觀看、相對“燒腦”的歷史劇，與主流網(wǎng)絡(luò)受眾的觀賞訴求有些出入。傳統(tǒng)的電視播出平臺(tái)則以中老年觀眾為主，這其中大部分受眾更喜歡家庭劇、年代劇等敘事線索相對簡單的作品。歷史劇的閱讀門檻較高，它的目標(biāo)人群大都是文化程度和審美能力較高的精英階層，而這部分受眾卻很難有時(shí)間持續(xù)追看篇幅較長的作品。所以，歷史劇的傳播現(xiàn)狀比較尷尬，即主流收視群體大都較少關(guān)注歷史劇，而歷史劇的目標(biāo)人群卻沒有時(shí)間或者精力觀看。投資方和創(chuàng)作者基于上述情況，就把創(chuàng)作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到既省力又掙錢的仙俠劇和玄幻劇上了。

　　再者，歷史劇的編劇周期較長，動(dòng)輒要數(shù)年時(shí)間才能打磨一部精品，因此不可能在短期之內(nèi)涌現(xiàn)大量優(yōu)秀劇本。此外，歷史劇的編劇存在斷層現(xiàn)象。資深編劇要么“慢工出細(xì)活”，要么轉(zhuǎn)做其他類型劇。青年編劇或是功力不夠、心焦氣躁，或是架空歷史“掙快錢”?！洞笄氐蹏绕稹返葎〉牟コ觯环矫嬲f明觀眾渴望更有智慧、更有誠意的歷史劇來變換口味、滋養(yǎng)心靈。另一方面從創(chuàng)作的角度來講，電視劇市場每隔幾年就會(huì)由某一類劇作引領(lǐng)潮流，像諜戰(zhàn)劇、都市情感劇、涉案劇等。近段時(shí)間，其他類型劇相對沉寂，而高品質(zhì)的歷史劇集中涌現(xiàn)，一時(shí)間成為話題焦點(diǎn)。因此，歷史劇的回歸不是復(fù)興，而是市場潮流使然。

　　創(chuàng)作應(yīng)注入時(shí)代精神

　　創(chuàng)作歷史劇，首先要有靜水深流般的美學(xué)追求，要有工匠精神和人文情懷。歷史劇中有朝代更迭的歷史教訓(xùn)、有時(shí)事格局的風(fēng)云變幻、有人性深處的幽微觀察，它可供人們回溯歷史、觀照現(xiàn)實(shí)、參悟人生。一部嚴(yán)肅而富有誠意的歷史劇應(yīng)把握歷史真實(shí)和藝術(shù)虛構(gòu)的關(guān)系。要依據(jù)史學(xué)記載和民間典籍，相對客觀地表現(xiàn)歷史事件、歷史人物和歷史景觀，在人物塑造方面符合一定的歷史規(guī)律和歷史邏輯。如《大秦帝國》系列在人物造型、服飾搭配、行為禮儀方面嚴(yán)謹(jǐn)考究，努力重回歷史現(xiàn)場。《大明王朝1566》在表現(xiàn)政治權(quán)謀的復(fù)雜性和人物內(nèi)心的豐富性方面，展現(xiàn)了頗具厚度與力度的歷史景觀?！队诔升垺芬詡饔浭降臄⑹路绞浇韫庞鹘瘛⒓釗P(yáng)清，為劇作注入時(shí)代精神。

　　歷史劇還要采用大事不虛、小事不拘的創(chuàng)作手法，以盡可能地符合歷史規(guī)律和歷史邏輯的方式，虛構(gòu)具有一定審美價(jià)值與藝術(shù)創(chuàng)建的劇情和人物。像是《大秦帝國》系列中演繹的皇家愛情，《大明王朝1566》中虛構(gòu)的“改稻為桑”的國策等等。中國五千年的歷史，每一段都有各自的璀璨與光華，是取之不盡的藝術(shù)源泉。創(chuàng)作者要俯下身段向古人致敬，站立起來書寫時(shí)代，只有在文化引領(lǐng)與精神攀登上有堅(jiān)守和擔(dān)當(dāng)，才能夠創(chuàng)作出經(jīng)得起歲月淘洗的藝術(shù)精品。