你想寫一些你的讀者會(huì)愛(ài)上的文章，那究竟什么是好的寫作?下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的寫作技巧，一起來(lái)看看吧!

　　1、吸引人，引人入勝的虛構(gòu)角色

　　你的角色并不總是必須是可愛(ài)的，但如果它們是，它們會(huì)有所幫助，無(wú)論讀者是否感受到強(qiáng)烈的親屬關(guān)系，他們肯定都要吸引你的觀眾。主動(dòng)角色參與而被動(dòng)角色很少參與。這意味著角色應(yīng)該想要一些東西，他們應(yīng)該采取措施來(lái)獲得他們想要的東西。事實(shí)上，堅(jiān)持不懈地追求動(dòng)機(jī)的人物是最引人注目的。

　　在她關(guān)于創(chuàng)造令人難忘的角色的經(jīng)典文章中，'先生 貝內(nèi)特和布朗太太，“弗吉尼亞伍爾夫描述了在火車旅程中觀察兩個(gè)人，并注意到她能夠從他們的衣服，他們做了什么，以及他們做了什么，沒(méi)有彼此說(shuō)什么來(lái)辨別他們的角色。在這樣做的過(guò)程中，她展示了作家可以通過(guò)富有想象力的觀察收集多少作品，以及作者可以使用正確的細(xì)節(jié)向讀者傳達(dá)多少。

　　在2011年對(duì)Empire雜志的采訪中，外國(guó)奇幻作家喬治·R·R·馬丁描述了他如何使他最不可愛(ài)的角色參與的：

　　“為了進(jìn)入他們的皮膚，我必須認(rèn)同他們。這甚至包括那些完全混蛋，骯臟，扭曲，有嚴(yán)重心理問(wèn)題的人類存在嚴(yán)重缺陷的人。即使他們。當(dāng)我進(jìn)入他們的皮膚并通過(guò)他們的眼睛向外看時(shí)，我必須感到一定 - 如果不是同情，他們肯定會(huì)同情他們。我必須像他們一樣去嘗試這個(gè)世界，這會(huì)產(chǎn)生一定程度的感情。

　　2、散文讓人享受語(yǔ)言

　　沒(méi)有一種類型的“有效散文”。它是什么，不是什么意味著不同的讀者可以有很多東西。一些作家會(huì)聲稱散文應(yīng)該盡可能簡(jiǎn)單明了，但事實(shí)是不同類型的故事和講故事需要不同風(fēng)格的散文?！坝行У纳⑽摹备嗟氖顷P(guān)于你不應(yīng)該做的事情，散文不應(yīng)該做的是讀者的方式。在副詞上選擇強(qiáng)有力的描述性動(dòng)詞 - 雖然有時(shí)副詞很好 - 并且避免語(yǔ)言增加很少，如“非?！被颉耙蔀椤眲?dòng)詞。避免幾乎沒(méi)有發(fā)生的段落，例如描述某人走過(guò)房間或上下班途徑，除非有特殊原因。

　　雖然大多數(shù)讀者往往不會(huì)分析散文，但他們往往會(huì)把一本書(shū)放下來(lái)，感覺(jué)好像是在拖拉而不知道究竟是什么原因，有時(shí)甚至是散文。您的動(dòng)作場(chǎng)景是否充滿了長(zhǎng)描述而不是強(qiáng)有力的動(dòng)詞?你的句子大多是被動(dòng)而不是主動(dòng)嗎?這些缺陷類型，無(wú)論您的風(fēng)格如何，都會(huì)導(dǎo)致您的讀者失去興趣。

　　3、強(qiáng)烈的敘事驅(qū)動(dòng)力

　　雖然暢銷小說(shuō)往往是情節(jié)驅(qū)動(dòng)的，但并不總是需要有強(qiáng)烈的情節(jié)?？赡軙?huì)有更多的心理戲劇而不是行動(dòng)，但必須引起讀者的注意。關(guān)鍵是讀者想要繼續(xù)閱讀。

　　敘事驅(qū)動(dòng)力就是建立緊張局勢(shì)和不斷升級(jí)的沖突。緊張和懸念不僅僅適用于驚悚片。所有類型的小說(shuō)，包括文學(xué)小說(shuō)都是由沖突驅(qū)動(dòng)的(在這里閱讀更多關(guān)于如何在你的故事中使用沖突的內(nèi)容)。

　　偉大小說(shuō)的另一個(gè)方面是它能夠生存并超越不斷變化的文化，以下是：

　　4、永恒與普遍

　　為什么讀者仍然擁抱簡(jiǎn)奧斯汀，觀眾仍然涌向莎士比亞的電影版本，而只有幾十年歷史的書(shū)籍可能會(huì)覺(jué)得過(guò)時(shí)?其中一些過(guò)時(shí)的書(shū)籍在他們的時(shí)代可能是大熱門，但只是以短暫的方式。

　　讀者將擁抱，回歸一生并傳遞給孩子的書(shū)籍，這些書(shū)籍超越了他們的時(shí)間和地點(diǎn)，講述了關(guān)于愛(ài)情，戰(zhàn)爭(zhēng)，背叛和悲傷等事物的普遍故事。簡(jiǎn)·奧斯汀的書(shū)可能會(huì)出現(xiàn)在英國(guó)攝政時(shí)期，對(duì)于現(xiàn)代讀者而言也可能是幻想世界，但是今天的社會(huì)結(jié)構(gòu)和壓力不同，我們都必須學(xué)會(huì)在我們生活的社會(huì)中找到自己的方式，就像奧斯汀的人物一樣。那些家庭不允許他們?cè)谝黄鸬哪贻p人仍然像莎士比亞的“ 羅密歐與朱麗葉”一樣墜入愛(ài)河。

　　5、完全實(shí)現(xiàn)的故事設(shè)置

　　與散文的情況一樣，讀者可能并不總是指出這是一本書(shū)似乎沒(méi)有抓住它們的原因。強(qiáng)大的設(shè)置對(duì)于奠定書(shū)籍非常重要。創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)可信的世界不僅僅是科幻小說(shuō)，幻想和歷史作家需要做的事情。即使你的故事在當(dāng)代也是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的故事，你仍然需要思考如何在頁(yè)面上構(gòu)建自己的世界。你的故事發(fā)生在哪個(gè)國(guó)家?什么城市或小城鎮(zhèn)或農(nóng)村地區(qū)?主角可能喜歡，討厭或?qū)Υ藷o(wú)動(dòng)于衷的那個(gè)區(qū)域有什么獨(dú)特之處?

　　您的讀者應(yīng)該了解您的故事發(fā)生地點(diǎn)的質(zhì)地。這意味著要注意氣味，天氣和聲音等細(xì)節(jié)。這并不意味著在你的小說(shuō)中插入大量的描述 - 這是一種讓你的讀者失望的絕對(duì)方式 - 但它確實(shí)意味著在整本書(shū)中編織正確的細(xì)節(jié)，以便設(shè)置變得如此真實(shí)以至于你的讀者對(duì)設(shè)置預(yù)定在自己熟悉的環(huán)境中找到自己。

　　6、令人滿意的故事結(jié)構(gòu)

　　一些作家對(duì)三幕結(jié)構(gòu)發(fā)誓。其他人則致力于改變坎貝爾的英雄之旅。您不必遵循任何特定的公式，但您需要注意某種結(jié)構(gòu)。這意味著確保您的圖書(shū)的節(jié)奏有效，您不會(huì)一次丟棄太多信息，或者您的圖書(shū)不包含最后四分之三的蜿蜒和四分之一的突破行動(dòng)。