寫(xiě)作技巧：首先你要知道什么是故事，才能寫(xiě)好故事

要想成為一個(gè)作家，首先要做到的就是別把自己當(dāng)作家看。但是，作為一個(gè)寫(xiě)作者，你必須要知道什么是故事，什么不是故事，以及介于是與不是之間的種.種。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的寫(xiě)作技巧，一起來(lái)看看吧!

　　如果你是一位作家，在你的整個(gè)職業(yè)生涯中，可能沒(méi)有人要求你為故事下一個(gè)定義，沒(méi)有人問(wèn)你何謂故事的本質(zhì)，它包括什么又不包括什么。對(duì)很多作家來(lái)說(shuō)，這未嘗不是一件好事。因?yàn)樗麄兒芸赡茏约阂步忉尣磺宄?/p>

　　定義故事的方式多種多樣。故事是人物，故事是沖突，故事是情節(jié)高潮，故事是主題引發(fā)的共鳴，故事是設(shè)計(jì)的情節(jié)。問(wèn)題是，上述的所有說(shuō)法在某種程度上都對(duì)，但作為故事的定義，沒(méi)有一個(gè)說(shuō)法能完整地定義故事。即便是把上述其中幾個(gè)說(shuō)法整合起來(lái)，仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能說(shuō)明一個(gè)好故事的本質(zhì)。

　　故事失去了精髓，就好比是一張餐桌，上面擺滿了各種食材，卻沒(méi)有一個(gè)能把這些單個(gè)的原料合成一道美味佳肴的食譜。正是故事精髓能把故事變成一道文學(xué)盛宴。

　　即使是最精美的食材，也需要經(jīng)過(guò)各種調(diào)配和烹飪，包括煎、炒、烹、炸或腌制等不同的工序，才能得到美味可口的菜肴。故事的構(gòu)建也是如此。

　　很多寫(xiě)作者還沒(méi)有好好構(gòu)思，就坐下來(lái)動(dòng)筆寫(xiě)。至于他們的腦海中是否已經(jīng)有了故事的雛形，是否知道寫(xiě)好故事所需要的各種結(jié)構(gòu)要素，是否了解故事的精髓，即我們上文提到的食譜，就不得而知了。對(duì)于這類(lèi)寫(xiě)作者，我們只能用“碰運(yùn)氣”三個(gè)字來(lái)形容。

　　有些寫(xiě)作者意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，于是在落筆之前就做好了功課——或著手簡(jiǎn)單構(gòu)思故事，或構(gòu)建一個(gè)完整的故事框架，這可以從他們記在餐巾紙上或粘在墻上泛黃的筆記中尋到蛛絲馬跡;還有些寫(xiě)作者接著在頭腦中構(gòu)思。

　　不管何種形式，他們所做的一切都只不過(guò)是從最初想法的萌芽中搜索出故事的影子而已。無(wú)論我們是否意識(shí)到，或者說(shuō)無(wú)論我們是否愿意承認(rèn)，我們能否成功找到故事素材，取決于那些重要的原則，取決于故事的一系列構(gòu)成要幸，取決于各要素是否能夠正常發(fā)揮作用，以及創(chuàng)作過(guò)程是否有效。把所有這些要素混在一起，融入一鍋的“燉”法，決定了故事的精髓。

　　至少到目前為止，很多人寫(xiě)故事時(shí)似乎漏掉了一點(diǎn)，那就是沒(méi)有給一個(gè)好故事所有必不可少的要素及相關(guān)創(chuàng)作原則下一個(gè)定義。故事的發(fā)展模式不僅僅是我們寫(xiě)作時(shí)需要聯(lián)系的語(yǔ)境，也是一套能夠發(fā)揮作用的工具。

　　工程師按照結(jié)構(gòu)上安全可行的設(shè)計(jì)圖來(lái)建造可承受重壓并能抵御強(qiáng)風(fēng)的建筑，他們的設(shè)計(jì)圖也可以說(shuō)是一種構(gòu)想或是一種計(jì)劃，基于應(yīng)用已久的物理學(xué)和結(jié)構(gòu)動(dòng)力學(xué)。同樣，作家也可以受益于一種故事創(chuàng)作的技巧，且這種技巧是對(duì)文學(xué)上的相關(guān)知識(shí)掌握得爐火純青之后所練就的。

　　我們很難想象工程師和建筑師同聚工地現(xiàn)場(chǎng)，一起挖坑，一起填灌水泥。即使他們的構(gòu)想相同，或者對(duì)自己的最終成果都有藝術(shù)訴求，但上述場(chǎng)景還是無(wú)法想象的。除了具體化的設(shè)計(jì)圖，在現(xiàn)實(shí)世界中，他們基于雙方對(duì)物理學(xué)、現(xiàn)有技能、核心原則的深入理解，在規(guī)劃過(guò)程上達(dá)成了一種共識(shí)。

　　不過(guò)，就像建筑師的構(gòu)想成就了工程師的設(shè)計(jì)圖，即便這種設(shè)計(jì)圖在結(jié)構(gòu)上毫無(wú)瑕疵，由此創(chuàng)造出來(lái)的產(chǎn)品也不一定能讓所有的人都滿意。這就是藝術(shù)性的體現(xiàn)。高聳的建筑物能夠抵御強(qiáng)風(fēng)是一回事，但是否能登上《建筑女摘》的封面則另當(dāng)別論。

　　寫(xiě)作也是如此。我們把故事建構(gòu)在一種結(jié)構(gòu)合理的原則基礎(chǔ)之上。在那之后，我們又借某種難以定義又難以傳授的元素來(lái)升華作品，將作品提升到這樣一種高度：出版商樂(lè)于接受、讀者樂(lè)于掏錢(qián)購(gòu)買(mǎi)并叫好。

　　作家依照這些原則和模式進(jìn)行創(chuàng)作，充分發(fā)揮他們的能動(dòng)性，雖然由此創(chuàng)作出的作品并不能保證比那些或忽略、或斷然拒絕這樣一種技巧，筆耕不輟數(shù)載、苦苦尋求掌握相似的文學(xué)力量的作家所寫(xiě)出的東西更有美感，更具藝術(shù)氣息。

　　所以，作為一名寫(xiě)作者，你可以選擇應(yīng)用某種寫(xiě)作技巧或者依靠自己的感覺(jué)。但你的故事一定是完整的，是靈活的。那是你，作為寫(xiě)作者的你賦予給它的全部生命。