寫作技巧：如何讓你筆下的人物扮演好他的角色？

　　如何讓他們扮演好自己的角色

　　某些特定人物在故事中的作用至關重要，經常決定著故事的成敗。另一些盡管可能不那么重要，也會產生特別的問題。有些人物應該受到額外的關注，以便你了解如何讓他們有效地扮演好他們的角色。

　　這些人物是：

　　a.主人公

　　b.反派

　　c.女主人公

　　d.敏感的人物

　　e.有深度的人物

　　我們今天先來看看：如何處理主人公與反派人物?

　　A.主人公

　　這里，我們只考慮兩個問題。

　　(1) 要有一個單獨的主人公。

　　主人公必須是一個人嗎?不能是一個群體?在理論和實踐層面上，這個觀點都站不住腳。為什么?因為群體是由單個的人組成的，而危險是主觀的。對我來說構成威脅的東西，你可能毫不介意。

　　失去某個女孩、工作或珍愛的東西，對主人公A是毀滅性的打擊，而主人公B可能聳聳肩就過去了。因此即使上百萬的人受到影響，比如發(fā)生戰(zhàn)爭、洪水、大蕭條，你的故事仍然只有在聚焦于個人時才可能更有意義。

　　一個團的士兵投入戰(zhàn)斗，也不能改變每個士兵都會以自己熟悉的方式作出反應的事實。他的私人關系、他的過去、他對未來的渴望，這些是重要的，你通過這些激起讀者的情緒反應。他需要某個能為之喝彩的人。

　　好萊塢的老辦法，“哪邊是我們的球隊?”在大多數情況下仍然適用。因此如果你愿意，給你的主人公找些朋友和伙伴，但是不要讓他淹沒在眾人之中。他必須是人們注意的焦點和興趣中心。因為沒有一個清晰、明顯的主人公，故事就可能變成一個大雜燴——由趣聞軼事和人物素描拼湊起來，頗具實驗性，但是過于分散，很難讓大多數讀者滿意。

　　2)不要讓主人公中途消失。

　　關于主人公的一個重要問題是，要讓他像個主人公。主人公的主要性格特征是不屈不撓或者其他特性。他有一個想要追求的目標或者種想要維持的生活方式。即使他因為某種原因改變了方向，他選擇的道路仍然是他自己的，無論如何他都握住了槍桿不放。

　　用羅伯特·G·英格索爾的話說：“當愿望戰(zhàn)勝恐懼，當責任向命運下達戰(zhàn)書，當榮譽拒不與死亡妥協這就是英雄主義?！?/p>

　　如果一個主人公讓你失望，那么主要是因為讀者意識到，你的人物愿意或者應該放棄戰(zhàn)斗、退出故事，盡管你作為作者仍然把他留在舞臺上。

　　解決辦法

　　給主人公更強烈的動機，包括外在的和內在的。就是說，讓環(huán)境或對手給他制造陷阱，讓他無法逃脫。然后，將象征著主人公全部生活和存在方式的東西置于危險的境地。因為如果內部問題足夠嚴重，那么無論機會多么渺?；蛘叽鷥r多么高昂，他都別無選擇，只能奮起斗爭。

　　示例：女主人公危在旦夕。如果主人公放棄，她必死無疑。這是外在的動機刺激。

　　另外，女主人公曾經多次表現出她的懷疑，認為主人公沒有能力真正去愛任何人。他知道如果將她交給命運，他就證明了她是對的，并且永遠無法原諒自己。這是內在的動機刺激。

　　二者相結合，你就塑造出一個生命不息、戰(zhàn)斗不止的人物。與此同時，不要把頑強跟愚蠢相混淆。作為寫作者，你應該能夠現實地考慮問題，設計可信的情景。

　　B.反派

　　奇妙的人物角色

　　從心理學上講，故事的反派至關重要。他是一個奇妙的人物——讀者把下意識的敵意和侵略性沖動都發(fā)泄到這個代罪羔羊身上。

　　讀者需要這樣一個代罪羔羊。通過他，讀者釋放了意識，禁止他在現實生活中發(fā)泄的情感。而且無論唱反調的社會學理論怎樣說，反派的確存在。

　　一個有既定興趣的人無論感興趣的是經濟的、政治的、愛情的，或者是其他方面的，他都會不顧一切地維護這種興趣。如果你不相信，試著告訴你的頂頭上司，你要取代他的位置。

　　要正確地塑造一個反派人物，你需要理解三件事情：

　　(1)反派的角色。

　　(2)反派的性格特征。

　　(3)如何讓反派發(fā)揮作用。

　　如果塑造得好，反派的力量就是你故事的力量。為什么?因為反派是主人公所遭遇的危險的人格化的象征。如果這種危險即反派是脆弱的，那么你的故事注定也是脆弱的。

　　為什么應該將危險人格化?有兩個原因：

　　(a)人格化將危險集中為一個單獨的來源，從而賦予故事整體性。

　　(b)人格化的反派可以對主人公的行動作出反應，通過持續(xù)的進攻，使沖突更尖銳、更強烈。

　　其次，反派的主要性格特征是殘酷無情。這意味著什么?反派決定不顧其他人的需要一意孤行，而且對這個決定毫不動搖。

　　反派必須是一個沒有魅力的人嗎?遠非如此，反派可以是非常有魅力的。只要有機會，他就很可能把你的故事變成他的。

　　他的邪惡之處在于，當涉及某個特定事件時，他會絕對地殘酷無情。慈愛的母親決定反對女兒與一個她認為不般配的年輕人的婚事;弟弟強迫他上了年紀的姐姐賣掉公寓，搬來跟他一起住，以便更好地照顧她;妻子逼著丈夫追求事業(yè)，盡管他自己寧愿安于現狀。這些人物都是反派，跟謀殺犯、叛徒、強奸犯和小偷一樣。

　　反派不是在所有的事情上都殘酷無情，他想要掌控的通常局限于某個領域或情景。原因在于反派跟其他人一樣也是人。結果，他是他自己的背景、欠缺和補償的產物。當他的自我觀念一一像上面提到的慈愛的母親、熱心的弟弟、深愛丈夫的妻子——遭到威脅時，他就采取行動去保護它，環(huán)境迫使他變得殘酷無情。

　　他也不一定是個惡人。在他自己眼中，他的行為完全是有道理的，就像我們所有人都認為自己的行為是正當合理的一樣。我們每個人都在某個方面是反派。

　　如何確保反派有效地發(fā)揮作用?

　　(a)為他列出行動的個人計劃一一所謂“反派的陰謀”，這讓他始終站在主人公的對立面。

　　(b)把他當成一個人來分析，讓他毫不妥協地苦戰(zhàn)到底。

　　在這些明顯的步驟背后，很大程度上，核心元素就是時間。通常危險在故事開始之前就擺在反派面前了。他的目標、他的自我觀念受到了威脅。他已經決定如何應對這種威脅?，F在，他要殘酷無情地執(zhí)行他的決定。這如何讓他成為一個反派?他選擇的行動方案威脅到主人公，而這是主人公的故事。

　　主人公在還擊時不也是殘酷無情的嗎?隨著故事壓力的累積，他也會變得殘酷無情。但是因為我們對這些壓力感同身受，他在我們眼中仍然是英雄。另外，當故事最后達到高潮時，你通過堅持原則、大公無私和自我犧牲的決定，讓主人公證明自己應該贏得勝利。這也使讀者相信，之前主人公犯下的錯誤是不重要的并情有可原的。

　　沒有反面人物就不可能創(chuàng)作一個令人滿意的故事嗎?當然不是。已經有許多這樣的故事，關于主人公對抗自然、社會力量或者充滿敵意的世界的。主人公的敵人可能是一座山峰、時間、不公、外太空的虛無、一臺失靈的機器，或者生活本身。

　　所以，通常，這些故事比反派是人的故事要難寫得多。事實上，正因為如此，作家經常通過人格化，把這種非人類的敵人當成人類。就是說，他把它想象成一個人，作為一個人來描寫，賦予它人類的態(tài)度。