寫作技巧：引用真實人物時，你必須做的改寫
寫作技巧：引用真實人物時，你必須做的改寫
如果你要寫一個以某位親人或者朋友為原型的故事，你對真實人物的關(guān)愛和情感可能很容易妨礙到你的故事或者小說創(chuàng)作。換言之，出于保護(hù)你朋友隱私的目的，你將略去一部分，而這部分也許正是故事的精華，也許正是這個人物最初激發(fā)你興趣的一些細(xì)節(jié)。這么做也許符合倫理道德，但也許正因為如此，你的故事被扼殺了。所以，通常需要你去改寫他們的一些真實事件。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!
改寫
通常，在完全憑空假想一個角色和完全據(jù)實描寫你知曉的某個人物之間，會有一個中間立場。你必須謹(jǐn)記你寫的是虛構(gòu)小說，而不是人物傳記。從本質(zhì)上說，虛構(gòu)意味著改寫。如果你想寫盧克叔叔，寫吧，但別讓這個人物成為盧克叔叔。
首先，想想他讓你如此感興趣的要素到底是什么。核心的要素當(dāng)然就是你將在寫作中盡可能保留的部分，比如，盧克叔叔相信幽靈——這是他一直以來吸引你的一個原因。這一關(guān)于幽靈的信念源于盧克叔叔孩童時期的經(jīng)歷，據(jù)傳那時，他父親的幽靈會在半夜來看他。除了關(guān)于幽靈的信念，盧克叔叔對你來說似乎相當(dāng)普通平凡。
他是一個禿頂?shù)?、肥胖的單身漢。他是個安靜的男人，每天晚上會同他孀居的妹妹，即你的艾琳娜阿姨，一起吃晚餐——她會包下所有煮飯和打掃的活兒。當(dāng)她在廚房準(zhǔn)備晚餐的時候，他會在外面的起居室看《華爾街日報》。吃晚飯時，他幾乎不同艾琳娜阿姨交談。晚餐結(jié)束后，他就一言不發(fā)地離席。
現(xiàn)在你有兩個源于生活的角色，還有他們某種程度上詭異的關(guān)系——這正是一個故事的核心。那么艾琳娜阿姨呢?她也相信有幽靈嗎?或者她只是覺得盧克叔叔有那么點偏執(zhí)?
顯然，如果你要寫這些人的話，你會遇到一些客觀存在的問題。你也許會不太情愿改寫太多人物特性及真實情況。與此同時，你也不想冒犯艾琳娜阿姨和盧克叔叔。你不希望他們認(rèn)出自己。
所以你有兩個選擇：等你的叔叔阿姨去世以后再寫他們，或者改寫他們。你可以改寫他們的年紀(jì)。但是不行，他們讓你感興趣的正是他們都?xì)q數(shù)大了，都有點孤單，有點相互依賴，都對盧克叔叔還是小男孩時可能發(fā)生也可能并未發(fā)生的那件事情有些著迷——看見盧克叔叔的父親的亡靈。好，那我們就改寫他們的性別——讓艾琳娜阿姨成為那個看見幽靈的人。
他們必須是兄妹嗎?改成夫妻如何?一定要是他們的亡父嗎?改成他們的母親或者一個陌生人如何?你能改寫盧克叔叔的外貌特征嗎?描述他正在變禿或許比寫他相信有幽靈更冒犯他。
我的一個朋友就是這樣改寫的。他在一個故事里寫了一個我們共同的朋友，這位朋友被寫成一名快餐廚師，一個完全虛構(gòu)的人物，但在其他的方方面面，從他俏皮的幽默感到他正在消退的發(fā)際線，我的朋友完美地捕捉到了他的個性。當(dāng)然，正在消退的發(fā)際線被提及，這一點讓他很難過。
事實上，你很難辨別什么會、什么不會冒犯到被你寫進(jìn)故事里的某人。你能選取的最佳方案就是，在你能承受的范圍內(nèi)盡可能地改寫他們：讓盧克叔叔成為快餐廚師，讓艾琳娜阿姨成為小餐館老板，或者改變場所。尤其要注意的是，不要糾纏于男性禿頂問題。
所有這些不僅僅是為了保護(hù)盧克叔叔和艾琳娜阿姨的隱私，同時也是為了你的寫作。在某種程度上，你必須摒棄“因為他們是真實生活中的人，所以故事會成功”的觀念。你必須擺脫你和這些人的關(guān)系的束縛，否則你的故事看起來將會很生硬，并且你也會害怕進(jìn)行創(chuàng)作方面的冒險。你越是將這些人轉(zhuǎn)化成想象和現(xiàn)實的結(jié)合體，就越能在寫作中感到解放。謹(jǐn)記， “以艾琳娜阿姨為原型”并不意味著你要受限于事實。
融合與搭配
另一種改寫你筆下角色的方法是將他們?nèi)诤?。也就是說，將你的盧克叔叔和其他現(xiàn)實生活中你認(rèn)識的人混合在一起，把盧克叔叔和其他一些具有盧克叔叔某些特性的人混合在一起。
這樣，盧克叔叔將不再簡單地是盧克叔叔，而是你朋友的父親，或者是你在過去遇見并寫進(jìn)日記里的一群陌生人。通過塑造一個復(fù)合的角色，你實際上豐富了這個人物。來自真實生活的細(xì)膩觀察會很好地升華一個故事。
不論故事是不是基于真實生活，這種混合與搭配正是虛構(gòu)故事的作者要做的事。這類轉(zhuǎn)化是虛構(gòu)過程的核心。當(dāng)你寫真實的人物時，混合與搭配不僅僅可以用來自我保護(hù)，還可以讓你發(fā)揮想象，深化你對角色的理解——它們成全了你的角色。
有人也許會有異議，說簡單地把不同的人物個性混在一起是笨辦法，根本算不上運用想象力。我認(rèn)為，想象力并不是簡單地指作家從無到有地創(chuàng)造細(xì)節(jié)和角色的能力，而是要看其如何組織、疊加真實的事件與人物，如何將真實生活轉(zhuǎn)化成全新的東西。
不加以融合的寫作
有時候，有些寫作者會勇敢地，或者是傻傻地，決定寫親人或者朋友，而且想不改寫或盡量少地改寫這些人物。首先，這樣寫真的很難，而且這很要命，你不得不擔(dān)心當(dāng)艾琳娜阿姨果不其然看到你寫的故事，看到這個以她的生活為原型的故事時，她會做何反應(yīng)。
我在這里先假想了這種消極反應(yīng)，但是據(jù)我觀察，人們對被你寫在故事里這件事很少像你想象中的那么不開心。你的艾琳娜阿姨通常不會認(rèn)出她自己，或者即使她認(rèn)出來，她也會無視她身上那些也許被塑造成負(fù)面的東西。
獲得許可
有時候，如果要寫這些親戚朋友，你要先獲得同意，你要先征求艾琳娜阿姨們、珠兒們，或者你父母的意見。如果你要寫一位親人或者摯友，但卻有些猶豫，那就要問問自己為什么。
你確定你的朋友或者親人會認(rèn)出他們?如果是，你能做怎樣的改寫，好讓角色沒那么容易被識別?如果還是不行，也許你需要直接找你要寫的人物征求其許可。如果他不愿意，那么你將不得不尊重他的意愿，或者做好準(zhǔn)備，要失去對方的歡心。但是，他的反應(yīng)也許會取決于你如何詢問。
如果你表現(xiàn)得局促不安，讓這件事看上去很可怕，你可以想象，對方會給你一種自衛(wèi)性的、負(fù)面的回應(yīng)。如果你對你要寫的故事稍加解釋，說明這會是一個虛構(gòu)的故事，他的生活非常吸引你，值得探索，他的反應(yīng)也許會是積極的。但是，我不能打包票。沒有任何一定之規(guī)來指導(dǎo)我們?nèi)绾潍@取他人的許可，但是我們在后面會說到相關(guān)的道德和法律問題。
要記住的是，寫作需要勇氣，如果你永遠(yuǎn)用那些安全且不會惹任何麻煩的材料(即使麻煩僅僅是你糾結(jié)于是否要揭露與家庭相關(guān)的材料)，你的作品最終看起來也許會很呆板、拘泥。好的寫作會有冒險，有時甚至?xí)屪髡吆妥x者都躁動不安。
虛構(gòu)小說并不一定需要反映世界原本的樣子，而且即使是對真實世界的反映，也是為了記敘沖突。我們大多數(shù)人會在真實生活中盡力避開沖突。但是在所有的虛構(gòu)故事中，沖突是一個關(guān)鍵要素，正如它是生活中的一個要素一樣。我們是不完美的造物，我們在沖突中繁榮，這種沖突可能展現(xiàn)在電影追逐場面的最后，一輛車劇烈爆炸，這樣的沖突比較低級和劣質(zhì);也可能是微妙的，比如一個同時代的短篇故事里描繪的內(nèi)心沖突。
在虛構(gòu)小說里，人們常常面臨道德的選擇，有時候人們會選錯。如果你按照世界本來的樣子寫，而不是按照你希望的樣子來寫，毫無疑問你會得罪一些人，雖然不一定是你的艾琳娜阿姨。
正如弗蘭納里·奧康納所說，講故事是“嘗試讓不想聽的人聽，讓不想看的人看，我們無法為了取悅讀者而改變我們看到的，但是我們必須盡可能全面地將看到的傳達(dá)進(jìn)我們讀者不寬闊的心胸，從而激發(fā)他們各自不同的反思”。
但是，非常重要的一點是，要避免寫作中的唯我論調(diào)，即認(rèn)為人們的存在僅僅是你杰出的小說和故事的素材。
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