寫作技巧：如何才能避開寫作的誤區(qū)？

　　沒有人能告訴你應(yīng)該如何處置你的故事，但是，他們往往喜歡指手畫腳。許多作家認(rèn)為他們的寫作路子是唯一的，他們找到了一個解決自己難題的路子，并且認(rèn)為這個路子適用于每一個作家。而我們要做的，就是識別這些誤區(qū)，找到真正適合自己的方法。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!

　　躲開寫作的誤區(qū)，你需要自己的路子

　　一定要提前規(guī)劃嗎?

　　對于有些作家來說，首先把一切工作都清楚地規(guī)劃出來是非常有效的。這讓他們有了方向感和繼續(xù)寫下去的信心。對于別的作家來說，他們喜歡冒險、驚喜、發(fā)現(xiàn)，他們能夠得到這些好處全是因為他們不事前進(jìn)行規(guī)劃。于是，規(guī)劃成了束縛、膩煩和桎梏。不過，這未必是一個非此即彼的選擇題。寫什么故事做什么選擇，這取決于你當(dāng)時有什么感覺。即便你不習(xí)慣做規(guī)劃，也不要排除工作規(guī)劃。有時規(guī)劃還真能幫你大忙，這可沒準(zhǔn)兒!反過來說，假如你習(xí)慣做規(guī)劃，你選擇不做規(guī)劃直接投入創(chuàng)作亦未嘗不可。你可以僅僅規(guī)劃部分章節(jié)，其他部分則隨興創(chuàng)作。對于你和你的某個故事來說，究竟哪個辦法更合適呢?唯一的判斷方法就是兩種辦法都試一試。你要尊重直覺的沖動和本能。

　　寫好開頭

　　有些作家(尤其是初出茅廬的新手)覺得萬事開頭難，只要你把開頭寫好，別的一切就容易多了。當(dāng)然，這要視情況而定。其實這個方法并不能解決后面的問題，除非你憑直覺認(rèn)為它能。假如你對它有強(qiáng)烈的直覺，如果你相信它，請你這樣做好了。不過，你要小心，千萬不要把自己吊死在某個先入為主的錯誤觀念上面，這些觀念會想當(dāng)然地斷定它的作用方式。正確的道路不是唯一的。往往，當(dāng)你動筆寫的時候、寫到一半的時候或?qū)懙浇Y(jié)尾的時候，你才弄清楚開頭應(yīng)該怎么寫。

　　初稿要一氣呵成

　　有些作家在反復(fù)寫作的過程中經(jīng)常會陷入進(jìn)退維谷的困境，對于他們來說，這個建議確實不錯。對于我們來說，陷入泥潭總是有危險的，所以勇往直前很可能是一個好主意。條件是你要能夠一氣呵成。這種做法的反面是當(dāng)你趁熱打鐵的時候，往往你不想蜻蜓點水般急進(jìn)，因為這樣你就無法把自己內(nèi)心對于特定片斷的精彩構(gòu)思完整地寫出來。

　　永遠(yuǎn)不要談?wù)撃愕墓适?/strong>

　　厄斯金·考德威爾從來不談?wù)撍趧?chuàng)作中的或者即將動筆創(chuàng)作的故事。他說，假如他那樣做的話，一旦他把故事說出了口，故事就完了，他就永遠(yuǎn)不會再寫這個故事了。然而，許多作家則會和別人討論自己的構(gòu)思，而且能夠從中獲益良多。談?wù)摴适碌臉?gòu)思能夠幫他們把新的構(gòu)思整理清楚，而且更能激發(fā)他們興趣的火花。

　　你必須有一個預(yù)設(shè)前提

　　有的作家認(rèn)為，自己要先知道故事所要表達(dá)的意義和要論證的觀點，這決定了他們要做的一切，并能幫助他們更容易地控制大局。蕭伯納就是偉大的、有預(yù)設(shè)前提的作家之一(作品如《皮格馬利翁》、《巴巴拉少?！?，他總是要樹立一個說教的要義，甚至他的人物在戲劇里還會討論作者的故事有什么意義。

　　有的作家認(rèn)為，要是你不了解自己的預(yù)設(shè)前提，你就無法寫出一個成功或者連貫的故事。那么，預(yù)設(shè)前提到底是什么呢?它是一個陳述，告訴你這個故事有關(guān)什么內(nèi)容。比如說，“貪婪導(dǎo)致毀滅”這句話就是一個預(yù)設(shè)前提。它是你的故事(人物的行動)要證明的觀點。

　　除非預(yù)設(shè)前提能夠有助于你的寫作，否則它就是一個無關(guān)痛癢的元素。如果它可能是適合你的東西，那么你值得一試。假如它不適合你，那就忘記它好了。確保你的故事包括渴望、障礙、行動和結(jié)局，其余的事情任故事自由演化好了。

　　要準(zhǔn)備多久才能開始寫?

　　許多作家浪費(fèi)大量時間做前期調(diào)研準(zhǔn)備工作，因為他們不愿意馬上動筆。他們研究的時間越長，他們推遲寫作的時間也就越長。假如你的研究讓你的構(gòu)思速度加快，并開始提筆寫作，或者在你做夠研究之后，你就要盡快開始創(chuàng)作，你甚至可以同時做兩件事情，一邊寫作一邊研究?？墒牵ǔＤ阋苍S會認(rèn)為自己眼下的知識還不能滿足創(chuàng)作的需要，或者也可能你想通過研究工作彌補(bǔ)一下信心的匱乏。

　　作為一個天然的公民，你對于政府、警方、大企業(yè)、醫(yī)療制度和證券市場的基本了解對于你動筆寫作故事甚至完成故事寫作都已夠用了。記住，你的大多數(shù)讀者并不準(zhǔn)備成為專家。晚間新聞、圖書、電影、自己的生活經(jīng)驗已經(jīng)讓你知道許多世事人情。

　　有的作家認(rèn)為，你必須知道人物的全部背景信息，以及人物在故事之外的生活(這些是在故事里永遠(yuǎn)不會出現(xiàn)的素材)，這樣才能創(chuàng)造出一個可信的人物和故事。在他們看來，我們需要寫一個類似于人物傳記的東西，包括人物的家庭成員、受教育程度、音樂欣賞品位等，甚至連人物的衣櫥里有什么衣服、藥匣子里有什么藥品、冰箱里有什么食物等情況你也要搞得一清二楚。

　　如果這對你有幫助，那就好。問題是：第一，這需要很多工夫;第二，一旦你開始動筆創(chuàng)作故事，它不能解決任何一個你將會遇到的故事問題。對于人物而言，最具揭示力的東西就是他的行動，當(dāng)他陷入一個嚴(yán)重威脅自己安危的難題的時候，他會采取什么行動。在一個完整的故事中，你塑造的人物會自動地浮現(xiàn)出來而且不斷發(fā)展演化，因為他必須以一種有意義的、有揭示力的方式行動。他別無選擇，因為隨著故事的發(fā)展，他會自然而然地發(fā)生演化。創(chuàng)造一個故事和塑造一個人物并不是互不相干的兩回事。

　　一次寫兩個火更多的故事

　　有些作家會同時在兩個甚至三個以上的故事之間來回穿梭，左沖右突。往往，他們在熱衷于一個故事的時候，會堅持寫下去，而一旦他們的熱情冷卻下來，就會跳到另外一個他們感興趣的故事中去。跟著你的感覺和沖動走，這總是一件好事。假如你正在費(fèi)力地構(gòu)思第2章的內(nèi)容，而且心里在想，“我在第5章還不能達(dá)到大對決的場面”，那么直接轉(zhuǎn)到第5章，現(xiàn)在就開始做第5章的練習(xí)。但是，你要注意，你回避的不只是故事里的一個難題。即便那樣做是可以的，但如果把它留下來一段時間，然后回過頭來看，你就會有更多的看法，并且你還可以讓你的潛意識替你解決這個難題。因此，從麻煩中暫時脫逃未必是一件壞事，你可以先做別的章節(jié)，以后再回過頭來處理這個難題?！奥齺?，永不棄”就是這樣一條古老的寫作規(guī)則。

　　收不了尾

　　假如你給許多短篇小說開了頭，但是很長時間過去了，你的任何一件作品都是虎頭蛇尾，不了了之，那么，你就不得不擔(dān)憂了。在開始階段，這種情況經(jīng)常發(fā)生。關(guān)鍵是你要盡可能弄清楚在創(chuàng)作故事的各環(huán)節(jié)中(渴望、障礙、行動，結(jié)局、情感、展示)的難題，然后你再完成一部作品，開始另一部作品。遲早，你會強(qiáng)迫你的手(輕柔地)轉(zhuǎn)動自己的方向盤，開始創(chuàng)作完整的故事，讓你的每個作品都比上一個作品更加接近于完成狀態(tài)，即便每次只是多寫一個段落而已。

　　對于那些習(xí)慣于記流水賬的人來說，這可能是一個難題。他們面向自己寫作，把自己腦子里的所有東西或者他們每天生活中發(fā)生的事情都記下來。記流水賬可能本身也有自己的目標(biāo)，它是每天發(fā)現(xiàn)自我的方法。你需要賦予流水賬以故事的形式，在你的流水賬素材中尋覓、凸顯或者編造出故事要素(渴望、障礙、行動)來。再次重申：你要循序漸進(jìn)，直到達(dá)到目標(biāo)為止。

　　故事是什么?它是如何工作的?最后它必須實現(xiàn)什么目標(biāo)?我們可以就此說出很多東西來?？墒?，你該怎么創(chuàng)作故事?你自己創(chuàng)作過程中的問題還依然沒有解決，沒有一個定論。抉擇得靠你自己。假如某個方法有效，假如當(dāng)你想要創(chuàng)作或者需要創(chuàng)作的時候你能夠坐下來，馬上動筆就寫，那么這樣做就是對的。即便你有一種很有效的方法，你仍然要打開自己的視野，嘗試不同的方法，永遠(yuǎn)尊重自己的感覺和沖動。