寫作技巧：你筆下的人物攤上事了嗎？

　　你講故事是因為你想讓大家讀這些故事。你想打動讀者，娛樂讀者，乃至啟蒙讀者。你想用故事攝住讀者的心神，讓他們沉醉于你創(chuàng)造出來的一個世界之中，讓形形色色的人物和跌宕起伏的情節(jié)使他們欲罷不能。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!

　　你的人物攤上事了嗎?

　　無論你寫的是什么文學(xué)類型，上述渴望都是你滿心期待的，因為在所謂虛構(gòu)文學(xué)的魔法中這才是引發(fā)共鳴的奧妙。

　　確實就是這么回事。你需要做的就是施展一點兒小魔法。

　　你知道，你能行。

　　那么，讓讀者魂不守舍的東西到底是什么呢?

　　其實，說來說去，這個問題的答案是萬變不離其宗的，那就是——麻煩纏身的人物。

　　至于麻煩屬于哪個類型并無關(guān)緊要，只要對故事中的人物命運(yùn)至關(guān)重要就行了。讀者會說：一本小說讓他落入情節(jié)的“陷阱”而寢食難安。其實，他說的是小說中的人物攤上了麻煩，而讀者則急于了解接下來到底發(fā)生了什么。

　　阿爾弗雷德·希區(qū)柯克曾這樣說過：偉大的故事就是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分給剔除掉了而已。

　　一個沒有麻煩的場景就是庸庸碌碌的部分。如果一個人物沒有遭遇考驗、危險、挑戰(zhàn)、險阻，沒有經(jīng)歷過內(nèi)心世界或者客觀世界或者兩者兼?zhèn)涞姆N.種艱難曲折，這樣的人物是無法讓大家驚喜連連的。至于這個人物的身份、地位則是毫不重要的。任憑一個角色如何詭詐離奇、花里胡哨，倘若在幾個章節(jié)之后也沒有麻煩登門造訪他，那么他也是難以吸引讀者的。

　　所以說，制造麻煩就是你的分內(nèi)工作，而沖突與懸念則是你把故事呈現(xiàn)在觀眾眼前的創(chuàng)作工具。

　　故事的根本

　　試想一下那個天下第一的講故事的人——我們權(quán)且叫他歐杰好了。那天他剛剛完成了辛苦的打獵任務(wù)，正當(dāng)他要把一匹狼收入囊中的時候，意外發(fā)生了，他看到一頭乳齒象殺氣騰騰地朝著他奔跑過來。

　　倒霉。

　　他被嚇得趕緊丟掉木棍，撒腿就跑，躲在巖石的夾縫中，大約過了一個小時之后，才返回到自己丟棄獵物的地方。這時他看到一只牙齒鋒利的老虎正在“狼吞虎咽”地享受著自己的獵物。

　　真是倒了血霉。

　　后來，歐杰不得不拖著沉重的腳步回到族人為共享食物而燃起的篝火旁邊。族人們都坐在火堆旁邊，等待著分享幾塊排骨打打牙祭。他們早已厭倦了整天吃漿果和植物根莖的苦日子，正眼巴巴地看著歐杰，嘴里咕咕嚕嚕地說著些話，翻譯過來大概就是，“伙計，你給大家弄的肉在哪兒呢?”

　　登時，歐杰惶恐起來。因為身為漁獵農(nóng)耕的原始部落酋長，眼下他的酋長地位成了別人可以通過競爭輕易奪取的東西，關(guān)鍵就要看他接下來如何自圓其說了。

　　其實上次也發(fā)生過類似的情形，族人問他怎么沒能打到獵物，當(dāng)時歐杰只是不屑一顧地聳聳肩，把他們罵了個狗血淋頭。不過這回再來這一套恐怕是無濟(jì)于事了。他們似乎不愿再給歐杰將功折罪的機(jī)會了。

　　所以，歐杰干脆一屁股坐在地上，他開始說道，“一如往常，我外出打獵，發(fā)現(xiàn)了一匹狼。我當(dāng)即扔出一塊石頭，正好打中了狼的腦袋，把狼砸倒在地。正待我上前捕獲它的當(dāng)口，猛然間我聽到一聲巨吼!”

　　他停下話頭，端詳了一下圍坐在篝火旁邊的族人們，看看他們臉上有什么反應(yīng)。大家都在望著他。他看到他們的眼睛里充滿了強(qiáng)烈的渴望和好奇。

　　他已經(jīng)抓住了他們的眼球。

　　歐杰心中暗暗叫好，這下有戲了。

　　試試看，我能不能趁他們注意力集中的時候想出辦法，擺脫這個困境。

　　歐杰繼續(xù)說，“我在那兒兜了一圈又一圈，這只老虎就圍著我轉(zhuǎn)，它的牙齒長長的，像兩排釘子一樣鋒利。口水順著牙齒不停地滴落下來。老虎的眼睛好大，就像一對鈴鐺!我能聞到它舌頭上的血腥味。真是殺氣騰騰的?！?/p>

　　這會兒，所有聽眾身體前傾，想一聽究竟。歐杰心想：反響不錯。要是我從容不迫地把發(fā)生的事情描述出來，我就能把故事拉長，而且緊張感也能延續(xù)下去。其實老虎嘴里氣味兒的這個小情節(jié)完全是他一時心血來潮憑空想象出來的。

　　這時，歐杰的故事風(fēng)格已漸漸成型。與此同時，他還在為故事琢磨一個結(jié)局，按照敘事的節(jié)奏，他編了一個自己遭遇老虎后奮力自救的故事。終于講到結(jié)尾了，他已經(jīng)說完了自己大戰(zhàn)野獸的事跡，而且最后戰(zhàn)勝了野獸。

　　人群里有個聽眾問，“那老虎現(xiàn)在在哪兒呢?”

　　歐杰必須想出一個命運(yùn)大逆轉(zhuǎn)的結(jié)尾。于是，他又編造了一個故弄玄虛的荒誕情節(jié)。他說，這時，山神突然降臨，將老虎從自己手里奪走了。原來，這只老虎被山神當(dāng)作貢品笑納了。山神原本接著要施展法術(shù)讓天降大火燒死歐杰的族人，歐杰告訴他萬萬不可，假如山神非得如此，那么他也只得拼命跟山神大戰(zhàn)一場了。最后，山神終于發(fā)了慈悲。

　　這么說來，歐杰成了大家的救命恩人。他的故事大概就是這樣講的。

　　萬事大吉。聽眾的反響相當(dāng)好，歐杰分得了雙份兒的漿果。一位迷人的女子景仰他的豐功偉績，把一塊松鼠皮做的毛毯贈送給了他。一個老頭兒把最好的木棒送給了歐杰。幾個年輕有為的小伙子把自己最喜愛的飾品獻(xiàn)給他，并且承諾假如歐杰以后能講更多的故事，他們還有更多的禮物相贈。

　　歐杰不禁心中竊喜，想到或許自己還可以以此為生呢。

　　歐杰的弟弟負(fù)責(zé)保管獎品，他拿到15%的提成。

　　從此以后，歐杰每天晚上都在篝火旁邊講故事，再也不用為保住地位而每天辛苦打獵了。他的傳奇故事能夠激勵別的男人外出打獵。有了歐杰那些虛構(gòu)故事的激勵，獵人們的內(nèi)心變得更加勇敢，打獵的成果也相當(dāng)豐碩。他們捕獲的獵物也常常分給歐杰一些。

　　歐杰買下了一孔嶄新的豪華窯洞，里面還有一個泳池。

　　歐杰找到了一個謀生門道。他先把難關(guān)重重、危機(jī)四伏的故事構(gòu)思出來，然后栩栩如生、活靈活現(xiàn)地講給大家聽。這些故事讓族人著迷，而且愿意掏腰包聽更多精彩的故事。故事的真正精髓就在于此，即記錄人物如何應(yīng)對高風(fēng)險、高收益的麻煩事。就歐杰的第一個故事而言，麻煩是命懸一線的肉體消亡。他口述的故事能讓人毛骨悚然。

　　不過，后來歐杰講的故事卻是關(guān)于情感方面的。他要如何對待過去遇到的惡棍?比如說，小時候父親曾用小石塊砸過他;他曾愛上一個穴居的女孩兒，這女孩兒后來被一只龐大的長毛象踩傷了。他注意到，聽了這樣的故事之后，部落里的女人們，甚至部分男人，都會偷偷地抹眼淚。

　　他們掏錢要求他講更多這樣的故事。

　　漸漸地，歐杰把這樣的故事統(tǒng)稱為“人物驅(qū)動型”故事，他明白這樣的故事實際上基于下面這一理念：講述對于人物的內(nèi)心世界和幸福具有嚴(yán)重沖擊的威脅。

　　這其中的道理你也弄明白了吧?故事的實質(zhì)并無絲毫變化。從歐杰的故事到原始的神話故事再到古希臘的戲劇，從斯蒂芬·金到電視連續(xù)劇《迷失》再到皮克斯動畫工作室，實質(zhì)并無差別。

　　從本質(zhì)上講，故事是圍繞著麻煩展開的，它還有另外兩位摯友：沖突與懸念。