彼岸花電視劇主題曲、插曲、片尾曲、背景音樂(lè)是什么
電視劇《彼岸花》由林允攜手國(guó)民校草宋威龍聯(lián)袂出演。林允首次挑戰(zhàn)一人兩角，分別飾演古靈精怪、隨性灑脫的藝術(shù)精靈喬曼和溫婉如水、文靜內(nèi)斂的文藝女青年南生;而宋威龍一改國(guó)民校草的溫潤(rùn)少年形象，飾演桀驁不馴、霸道果敢的知名策展人林和平。這部劇中有許多特別好聽(tīng)的主題曲、插曲、片尾曲、背景音樂(lè)。你知道這些歌曲叫什么由誰(shuí)演唱嗎?下面Sara小編給大家介紹彼岸花電視劇主題曲、插曲、片尾曲、背景音樂(lè)所有歌曲，歡迎下載試聽(tīng)!
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彼岸花電視劇劇情介紹
《彼岸花》講述喬是一個(gè)寫(xiě)文字的女人，略帶點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，總在這個(gè)世界上尋找著一些可能并不存在的東西。她寫(xiě)了一本小說(shuō)，說(shuō)的是關(guān)于一個(gè)叫南生的女子的故事，南生愛(ài)上了自己父親的第二任妻子的兒子和平，和平卻不愿負(fù)載這份過(guò)于沉重的愛(ài)，南生選擇了一種出人意料的方式來(lái)結(jié)束兩人的這種關(guān)系。喬在現(xiàn)實(shí)生活中有一個(gè)可以稱(chēng)作男友的森，森在最后告訴喬：你要的是彼岸的花朵，盛開(kāi)在不可觸及的別處。
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3億豪擲再現(xiàn)安妮寶貝式蒼涼與美感 《彼岸花》打造純美懸愛(ài)大劇
安妮寶貝曾憑借細(xì)膩的情感描寫(xiě)、略帶蒼涼憂郁的文風(fēng)，成為陪伴85、90后兩代人整個(gè)青春的文藝教母，她善于用一種艷麗、高調(diào)、陰冷、虛無(wú)表達(dá)了現(xiàn)代都市人的生活及精神狀況，尤其是她作品中透露出的人與外界和自我的關(guān)系、人自身的內(nèi)心觀照、人性和哲學(xué)上的深入探討，都是這個(gè)時(shí)代青春的一種極致的邊緣化表達(dá)。正如安妮寶貝對(duì)《彼岸花》的解讀：寫(xiě)一部具備美感和蒼涼的小說(shuō)，一部關(guān)于壓抑和尋找路途的小說(shuō)，一部涉及到孤獨(dú)，尋求人本問(wèn)題的抵達(dá)靈魂的小說(shuō)，一部雖然疼痛但是清醒的小說(shuō)。也正是這一意識(shí)流式的撰寫(xiě)手法，大大增加了《彼岸花》的改編難度，如何恰到好處地還原小說(shuō)中的精髓和藝術(shù)性，又能在影視展示上不給觀眾以空洞、懸浮的感覺(jué)，成為《彼岸花》登上熒屏的一大難題。
林允首次挑戰(zhàn)“精分式”角色 與宋威龍上演虐心“三角戀”
作為電視劇《彼岸花》首度曝光的重磅物料，此次發(fā)布的“空靈幻愛(ài)”版海報(bào)為觀眾展現(xiàn)出一個(gè)極美的懸愛(ài)空間。本組海報(bào)以柔金粉和藍(lán)紫灰為主色調(diào)，展現(xiàn)出男女主的性格特征，由林允飾演的喬曼猶如淡粉色含苞待放的花朵，既唯美浪漫又充滿活力，而暗色憂郁的藍(lán)紫灰則為宋威龍飾演的林和平蒙上一層冷面、孤獨(dú)的迷人氣質(zhì)。
雙人CP海報(bào)中，冷暖色調(diào)在強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊下慢慢過(guò)渡融合，讓原本屬于喬曼與林和平各自的空間逐漸合一，暗含兩人終將為對(duì)方褪去自己的保護(hù)色，與愛(ài)人相守。同時(shí)，海報(bào)上“緣起，在人群中，我看見(jiàn)你;緣滅，我看見(jiàn)你，在人群中”的slogan更是戳中廣大安妮寶貝書(shū)粉的心，勾起年少時(shí)的青春回憶，泛起名叫初戀的層層漣漪。 劇中，知名策展人林和平與“小騙子”喬曼異國(guó)邂逅。林和平驚喜發(fā)現(xiàn)眼前這個(gè)古靈精怪的喬曼竟與自己深?lèi)?ài)多年的南生長(zhǎng)相無(wú)二，但卻性格迥異。為找回這段愛(ài)情，林和平強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入到喬曼的生活，從而牽扯出了一段關(guān)于前世與今生、緣起與緣滅的身世之謎。林允與宋威龍的超靈動(dòng)高顏值CP已讓不少網(wǎng)友感到振奮，而林允“精分式”的角色設(shè)定，在“前世今生”中與宋威龍的虐愛(ài)糾葛，更讓人充滿期待。
用布萊希特的間離手法打造藝術(shù)片元素的商業(yè)劇
近年來(lái)，IP小說(shuō)改編影視劇的熱潮已經(jīng)進(jìn)入白熱化階段，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)世紀(jì)時(shí)期最受矚目的作者之一，安妮寶貝的作品盡管一直備受關(guān)注，卻由于文字氣質(zhì)過(guò)于獨(dú)特，致使作品的影視化改編極其困難?？缮頌榭店赜皹I(yè)董事長(zhǎng)兼導(dǎo)演的王小康偏偏迎難而上，親自操刀了安妮寶貝的兩部作品——《八月未央》和《彼岸花》。
其實(shí)早在康曦影業(yè)宣布改編《八月未央》之初，就遭到不少質(zhì)疑，因?yàn)檫@部作品以其碎片式的描述、散文體的小說(shuō)風(fēng)格，被列入“五部最難被改編的小說(shuō)”之一。如今，高難度的已經(jīng)被順利攻克，王小康信心大增，但他也表示不會(huì)掉以輕心，因?yàn)榕c《八月未央》相比，《彼岸花》的改編難度要更大。
《八月未央》的難度在于它的散文體風(fēng)格，缺乏貫穿性的故事線索。但這樣反倒讓二次創(chuàng)作有了更加寬松的空間，找到這些碎片的核心，將新的人物、情節(jié)和新的元素融入，用講故事的形式串連起來(lái)。如此，小說(shuō)里原本沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)的因果關(guān)系便呈現(xiàn)了出來(lái)，故事也更加豐滿。
《彼岸花》則不同，在王小康看來(lái)，它的影視化改編難點(diǎn)有三個(gè)：首先，這部作品是安妮寶貝花費(fèi)4年時(shí)間創(chuàng)作而成，有非常完整的故事情節(jié)和人物結(jié)構(gòu)，改編稍有差池就會(huì)引發(fā)原著粉的爭(zhēng)議，如何既能讓原著粉接受又能讓普通觀眾喜歡無(wú)疑是一個(gè)難題。其次，安妮寶貝的作品大多有比較灰暗、清冷、孤獨(dú)的調(diào)性，因此被許多80、90后文藝青年所推崇，如何將這種文藝感與商業(yè)化相融合也是作品影視化改編即將面對(duì)的一大課題。王小康的原則是在不違背原著精神的基礎(chǔ)上加以改編和拓展，將過(guò)于陰冷和邊緣化的內(nèi)容做出調(diào)整，讓觀眾便于接受，也能順利過(guò)審，打造一部“具有藝術(shù)片元素的商業(yè)劇”。
最后也是最難的一點(diǎn)：《彼岸花》最有特點(diǎn)的是它以現(xiàn)實(shí)情節(jié)和電影敘述兩條線索，交錯(cuò)發(fā)展，整部小說(shuō)充滿光影交織的詭異和幻覺(jué)。故事在虛實(shí)之中跳進(jìn)跳出，讓人好奇到底哪條人物線才是作者本人。
原著中最吸引人的亮點(diǎn)，卻恰恰是電視劇改編最大的難點(diǎn)，如何將這個(gè)虛實(shí)結(jié)合的結(jié)構(gòu)用電視劇的形式表現(xiàn)出來(lái)?王小康有自己獨(dú)特的辦法，他認(rèn)為這是一種很好的結(jié)構(gòu)，有點(diǎn)“布萊希特的間離效果”，為了幫助觀眾更好地理解劇情，王小康將在《彼岸花》中采用這種形式。
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