比利林恩漫長(zhǎng)的中場(chǎng)戰(zhàn)事好看嗎
比利林恩漫長(zhǎng)的中場(chǎng)戰(zhàn)事好看嗎
李安新作比利·林恩漫長(zhǎng)的中場(chǎng)戰(zhàn)事引爆11月檔，那么，電影比利林恩漫長(zhǎng)的中場(chǎng)戰(zhàn)事好看嗎，下面小編為大家?guī)肀壤侄髀L(zhǎng)的中場(chǎng)戰(zhàn)事影評(píng)。一起來看看吧。
比利林恩漫長(zhǎng)的中場(chǎng)戰(zhàn)事好看嗎 比利林恩漫長(zhǎng)的中場(chǎng)戰(zhàn)事影評(píng)
《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》原著小說是通過一個(gè)19歲男孩的眼睛看周遭的世界，描寫他的想法和感受。在導(dǎo)演的120幀4K 3D的鏡頭里，感同身受得到了最大化地體現(xiàn)。導(dǎo)演用了不少人物的主觀視角，在電影里兩個(gè)大場(chǎng)面，球賽中場(chǎng)表演和伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)上，這種用120幀4K 3D拍成的主觀鏡頭一下子讓觀眾成為了比利·林恩。甚至有的觀眾認(rèn)為詬病120幀因?yàn)檫^于清晰，呈現(xiàn)在大銀幕上反而會(huì)造成不真實(shí)感。但事實(shí)，無論是鑼鼓喧天的球賽中場(chǎng)還是槍林彈雨的伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)，雖然都是真實(shí)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)，卻又超出了日常生活景象，用來呈現(xiàn)比利·林恩的視角，簡(jiǎn)直是錦上添花。
作為觀者，120幀3D再清晰，也不是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，它并沒有顛覆人們的觀影習(xí)慣，導(dǎo)演仍然要靠巧妙地運(yùn)用鏡頭語言講故事，用技術(shù)添彩，而不是通過這種技術(shù)強(qiáng)迫觀眾靠近人物，理解人物。在觀影過程中，完全沒有強(qiáng)迫被帶入故事的感覺，看著看著，甚至都忘記了自己戴著眼鏡，看的是3D電影，完全被故事吸引，體會(huì)著比利·林恩的困惑、掙扎和他壓抑的情感。倒是電影結(jié)束后，片中好幾個(gè)場(chǎng)景會(huì)始終盤踞腦海，久久不能忘。也許，120幀帶來的，是過目不忘的體驗(yàn)。(1905網(wǎng)評(píng))
影片的技術(shù)革新影響的不僅僅是畫面，導(dǎo)演顯然認(rèn)為在新的技術(shù)表現(xiàn)力下演員的表演方式也需要突破性的革命。最明顯的演員經(jīng)常直視攝影機(jī)表演，這在傳統(tǒng)的電影理論中是一種突破第四面墻的大膽做法，使用的時(shí)候應(yīng)該慎之又慎。有節(jié)制的使用，可以理解為鏡頭代表的是角色的第一視角，增強(qiáng)觀眾的代入感，但電影畢竟不是VR不是第一人稱設(shè)計(jì)游戲，觀眾還是更習(xí)慣于躲在第四面墻之后的安全感，更何況影片的主視點(diǎn)還不是僅僅鎖定在主角一人身上，各種路人都有可能成為攝影機(jī)的第一人稱視點(diǎn)，視角各種轉(zhuǎn)換反而讓人很不習(xí)慣。
當(dāng)然，李安的擁躉還是以文藝青年電影迷為主，觀眾也不會(huì)要求他的電影有爆米花影片的視覺轟炸頻率。但在故事上，該片確實(shí)太缺乏驚喜，試圖用不斷的閃回來講述一個(gè)原本平庸缺乏亮點(diǎn)的故事。而且連李安導(dǎo)演最擅長(zhǎng)的人物刻畫這次也掉了鏈子，大部分臺(tái)詞呆板淺薄，盡管各位新老戲骨，也沒有辦法挽救平淡的影片內(nèi)核。(搜狐娛樂評(píng))
影片的大部分鏡頭里都有一名角色站在畫面的前景位置，背景模糊不清，位于前景的角色卻異常清晰，看起來就像是從雜志上剪下來的高清照片一樣。影片里運(yùn)用的超清3D技術(shù)卻讓這部影片看起來很詭異，就像是上世紀(jì)80年代用錄影帶攝像機(jī)拍的電影一樣。
在敘事層面上，李安的這部作品就像它的片名一樣笨拙、缺乏熱情，李安一點(diǎn)都不理解這些戰(zhàn)士之間的情感聯(lián)系，影片中的對(duì)白想要變得風(fēng)趣，最終卻很脫線。影片中比利追求啦啦隊(duì)長(zhǎng)費(fèi)森的那一幕尤其糟糕，他們兩人僵硬地好像是一對(duì)嘗試交流的外星人。
《比利-林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》是一次令人厭煩的觀影經(jīng)歷，不僅因?yàn)橛捌谇楦袑用嫔系娜笔?，更因?yàn)橛捌狈δ哿Γ罱K只剩下沒來由的多愁善感。超級(jí)清晰的主角和無比模糊的配角、背景，這部影片的畫面給人的感覺并不真實(shí)，更像是近視的感覺。(《The Wrap》評(píng))
影片在劇情上頗有可取之處，但運(yùn)用在影片上的技術(shù)卻并不成功。這部影片展現(xiàn)出他對(duì)于鏡頭語言新可能性持之以恒的探索和追求，和《斷背山》一樣，這部影片是對(duì)于那些被疏遠(yuǎn)的美國(guó)人一次樸素的描述。不過《比利-林恩》和李安以往的作品一樣缺乏靠譜的劇本，有著很好的主題，但卻配上粗俗陳腐的對(duì)白和虛假的南方口音。
影片在高幀率上的嘗試更多是滿足了技術(shù)上的好奇心，而不能說是一次成熟的創(chuàng)新。最后的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲里，比利回憶起他與敵人交火的細(xì)節(jié)，以近乎紀(jì)錄片的風(fēng)格捕捉了這場(chǎng)戰(zhàn)斗里每一個(gè)血淋淋的細(xì)節(jié)。中場(chǎng)表演那場(chǎng)戲則可以拍成一部獨(dú)立的短片，這場(chǎng)戲在天命真女裝腔作勢(shì)的表演和比利的局促不安之間形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比。[20] (《IndieWire》評(píng))
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