《比利·林恩》經(jīng)典臺詞對白
《比利·林恩》經(jīng)典臺詞對白
李安新片《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》經(jīng)典臺詞對白有哪些?電影《比利·林恩》首周雙豐收，上海影城單館票房爆表!小編今天就為大家盤點一下電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》中的經(jīng)典臺詞語錄句子，一起來了解一下吧。
《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》經(jīng)典語錄臺詞
1、“我們只要把門打開一條小縫，陽光就會照進來”
2、“你曾和敵人貼身搏斗，很少有士兵能獲得這種經(jīng)歷”
3、“你知道，我從未有過你這樣的經(jīng)歷，年紀輕輕就受到戰(zhàn)爭的試煉，你經(jīng)歷了其他人永遠不知道的一切。”
4、你經(jīng)歷了其他人永遠無法理解的一切，這些對一個年輕人來說未免太沉重，比利，你的故事已經(jīng)不再只屬于你了，而是全美國人的故事了。”
5、“只要找到一個超越你自己的東西就好了”
6、“我們何其榮幸讓你愿意入伍服務”
7、“榮耀英雄之路，一切從此展開。”
8、“那讓我覺得沒辦法表達我自己”
9、“你那天的英勇行為，讓人們意識到了戰(zhàn)爭是如此的真實”
10、“這感覺其實挺奇怪的，有人來表揚你這輩子最慘的一天。”
11、“這是我人生的第一次真切的感受到比自己的生命更浩大的未知，只要真情流露，喜悅油然而生。”
12、“我所作的，我們所作的，不是故事或者觀念，只是我們每天的真實生活。”
13、“被人們尊稱為英雄，這對于一個年輕人來說負擔太沉重了。”
14、“你經(jīng)歷了其他人無法知道的一切”
15、“我必須回去，我有過承諾，我還有很長的一段路要走”
16、“我不是英雄，我只是一個軍人”
17、“我只是做了我應該做的事情”
比利·林恩的中場戰(zhàn)事劇情簡介
《比利·林漫長的中場行走》根據(jù)本·芳汀(Ben Fountain)同名小說改編，被認為是伊拉克戰(zhàn)爭版的“第22條軍規(guī)”(Catch-22)。故事主角是一名19歲的得克薩斯男孩比利·林(Billy Lynn)，他在加入美軍步兵部隊后，被派往伊拉克戰(zhàn)場。2005年他和同事們在一次交火中大難不死、逃過一劫。為了展示伊戰(zhàn)成果，布什政府把他們召回國，讓他們在感恩節(jié)那天的達拉斯牛仔隊橄欖球比賽中場休息時與碧昂斯等娛樂明星同臺，同時向他們授予榮譽勛章。
不過在這之后，比利·林和其他的老兵又被布什政府重新送回到了伊拉克戰(zhàn)場。
《比利·林漫長的中場行走》電影版被業(yè)內(nèi)看作是“潛在的奧斯卡奪獎熱門電影”，因此除了李安之外，該片的編劇也是位奧斯卡得主——西蒙·比弗尤(Simon Beaufoy)，他曾憑借《貧民窟的百萬富翁》(Slumdog Millionaire)獲得過奧斯卡最佳改編劇本獎。據(jù)悉，電影版的大部分故事都發(fā)生在比賽那一天，戰(zhàn)爭的部分將通過閃回展現(xiàn)。
《比利·林漫長的中場行走》將由索尼影業(yè)發(fā)行，不過在大中華地區(qū)，這部影片的發(fā)行權(quán)由博納影業(yè)集團持有。
全球中文片名正式更名為《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》(原名《半場無戰(zhàn)事》)
李安：更名為深思熟慮后的決定
對于自己每部作品都求好心切的李安導演，對于中文片名的語境也有自己的思考及要求。對影片的中文譯名經(jīng)過百般熟慮后，他仍然希望觀眾能夠透過主角比利·林恩的視角來觀察身邊所發(fā)生的一切，并隨著他一起成長與變化。 李安導演認為“比利就像少年派的一種延續(xù)”，為了能更吻合電影里對少年大兵比利·林恩成長之路的描述，李安導演最后統(tǒng)一以《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》作為全球統(tǒng)一中文片名。
軍事化訓練無一不備 特種部隊教官親自指導
李安的愛子李淳此次飾演比利·林恩在B隊的戰(zhàn)友。參演父親的作品，李淳自然不敢掉以輕心。在正式拍攝之前，B隊整組成員便已參加為期兩周的密集軍事訓練，從踏步、口號、體能訓練到槍支操作、作戰(zhàn)隊形訓練等無一不備。更請來五位來自美國海軍的海豹部隊、陸軍特種部隊的教官來訓練他們。為了能完全進入電影出入槍林彈雨的戰(zhàn)士角色，B隊成員在受訓期間還要接受全天候24小時的軍事化管理。包括一起睡在上下鋪的軍人宿舍，早上6點便開始訓練，直到下午4點。餐食方面，演員們也沒有絲毫優(yōu)待，“訓練時三餐都吃一樣的東西吃到怕了!所以一結(jié)束訓練，我第一件做的事就是去吃漢堡。”李淳回憶道。
《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》根據(jù)暢銷作家本·方丹的小說《Billy Lynn's Long Halftime Walk》改編。講述了一名19歲的年輕士兵比利·林恩，因伊拉克戰(zhàn)場上與敵軍的一場激戰(zhàn)，機緣巧合的成了美國英雄。他和戰(zhàn)友們受邀至全美橄欖球比賽的中場休息授勛，卻引發(fā)了這位年輕士兵對人性的終極思考。
《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》：怪誰都不能怪李安?
年輕的美國大兵比利·林恩因為被意外拍到在戰(zhàn)場上救護戰(zhàn)友而走紅成為國家英雄，但他內(nèi)心只不過是個單純的小伙子。在短暫回國休息的時間里，他一方面面臨國家和商業(yè)利益而產(chǎn)生身份焦慮，另一方面又因戰(zhàn)爭創(chuàng)傷、愛情、親情和戰(zhàn)友情而引起情感波動，最后在戰(zhàn)友們的“真情告白”中找到歸宿。
李安通常被冠以“中西通吃”的名號，但這“吃”根本上是避重就輕地“吃”。這在他的兩部戰(zhàn)爭片中體現(xiàn)得淋漓盡致。南北戰(zhàn)爭和伊拉克戰(zhàn)爭均是美國歷史上的重大事件，而李安均選擇“男孩成長”作為切入點。用人性表現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷是電影創(chuàng)作者的慣用手段，在引起情感共鳴方面尤其有效，不過又常被用來作為“避談政治”的理由。但戰(zhàn)爭歸根到底是政治的延續(xù)，談戰(zhàn)爭不能不談政治，于是李安的短板就暴露出來了。李安的兩部片均表現(xiàn)“小人物無力左右政治，只好安分做好士兵職責”這種狹窄觀念。《比利·林恩漫長的中場休息》在前面大部分時間似是而非地批判了戰(zhàn)爭殘酷和利益至上之后，以主角和姐姐的一個感人擁抱以及戰(zhàn)友們的“真情告白”來消解前面聊勝于無的批判力度。主角姐姐作為電影中唯一的反戰(zhàn)聲音(盡管也很表面)，一個擁抱就軟了，這就是導演提出的解決問題的方法?倒不如加入街上“免費擁抱者”的行列?主角拒絕大商人的惡意降價，然后又和戰(zhàn)友們屁顛屁顛地回去充當大財團開拓資源的馬前卒?
當愛被用來消解對戰(zhàn)爭的批判、戰(zhàn)友情被用來掩蓋戰(zhàn)爭背后的利益驅(qū)動時，這些所謂的“普世價值”就不是創(chuàng)作者所想象的那么“純潔”了。當然，創(chuàng)作者如李安自然會像比利·林恩那樣擺出無辜者的姿態(tài)(“世界太復雜”，“我只是講故事的人”)來避開批評;他們有時標榜自己沒有思想，有時又標榜自己思想獨立，寧愿作這種自相矛盾的立場也不愿承認自己依附于鉗制主流思想的統(tǒng)治階級，更不愿承認自己很多時候也成了壓制反對聲音、宣揚統(tǒng)治階級意識形態(tài)的工具。電影最后“真情告白”段落里范·迪塞爾那句“美國是個小孩國家，要到別處成長”(大意)和《與魔鬼共騎》最后的邁向西部是一脈相承的。有人說這是“民主輸出”，有人說這是“開拓者殖民主義”;對于被列強欺負過的中國人來說，這種思想有個熟悉得多的名字：帝國主義。當然，對于時而心懷天下時而避世獨居的知識分子而言，“美化侵略”的帽子是太大了：“世界太復雜了，我只是個講故事的人。”
李安的厲害之處不在于他的電影，而在于他的圓滑。拍爭議題材時說“我只是講故事的人”，嘗試技術(shù)試驗時強調(diào)“大家應該保持開放的心態(tài)”，這些話的實質(zhì)跟“你媽是女人”沒什么兩樣，但關(guān)鍵是他所呈現(xiàn)的態(tài)度：這種貌似保持謙虛實際上先聲奪人的做法往往成為他下臺階的一種方式，讓人不忍責怪。影評人們，不管老中還是老美，都很吃這一套，紛紛為他開脫。這在李安拍砸了的時候尤其明顯：120幀效果不好，他們怪技術(shù)不合適，并褒獎導演“勇氣可嘉”，甚至為120幀視覺效果貼上“實驗電影”或者帶前綴的“現(xiàn)實主義”標簽;故事有問題了，他們就說李安“其實在說另一個故事”，或者怪原著和編劇。總之，怪誰都不能怪李安。如果大家以這種心態(tài)看張國師的電影的話，影評界可能是另外一副光景了。但誰又能保證不會呢?
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