美國(guó)＂反智電影＂的代表作《阿甘正傳》
美國(guó)"反智電影"的代表作《阿甘正傳》：
美國(guó)"反智電影"的代表作
充滿(mǎn)著好萊塢電影回歸的保守主義精神
展現(xiàn)歷史與個(gè)人的約定，以小人物的經(jīng)歷透視美國(guó)政治社會(huì)史的史詩(shī)片
1994年出品
導(dǎo) 演：羅伯特·澤梅基斯
主 演：湯姆·漢克斯
加里·西尼斯
薩莉·菲爾德
·第六十七屆奧斯卡最佳影片、最佳男主角、佳導(dǎo)演等六項(xiàng)大獎(jiǎng)
·第十六屆電影金雞獎(jiǎng)最佳譯制片獎(jiǎng)
·美國(guó)百部經(jīng)典名片之一
20世紀(jì)90年代，美國(guó)社會(huì)的反智情緒高漲，好萊塢于是推出了一批貶低現(xiàn)代文明、崇尚低智商和回歸原始的影片，美國(guó)媒體稱(chēng)之為"反智電影"?！栋⒏收齻鳌肪褪沁@一時(shí)期反智電影的代表作，它根據(jù)美國(guó)作家溫斯頓·格盧姆的同名暢銷(xiāo)小說(shuō)改編，通過(guò)對(duì)一個(gè)智商為75的智障者生活的描述反映了美國(guó)生活的方方面面，并以獨(dú)特的角度對(duì)美國(guó)幾十年來(lái)社會(huì)政治生活中的重要事件做了展現(xiàn)。它使美國(guó)人重新審視國(guó)家和個(gè)人的過(guò)去，重新反省美國(guó)人的本質(zhì)。
阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，誠(chéng)實(shí)、守信、認(rèn)真、勇敢而重視感情，對(duì)人只懂付出不求回報(bào)，也從不介意別人拒絕，他只是豁達(dá)、坦蕩地面對(duì)生活。他把自己僅有的智慧、信念、勇氣集中在一點(diǎn)，他什么都不顧，只知道憑著直覺(jué)在路上不停地跑，他跑過(guò)了兒時(shí)同學(xué)的歧視、跑過(guò)了大學(xué)的足球場(chǎng)、跑過(guò)了炮火紛飛的泥潭、跑過(guò)了乒乓外交的戰(zhàn)場(chǎng)、跑遍了全美國(guó)，并且最終跑到了他的終點(diǎn)。每個(gè)看過(guò)《阿甘正傳》的人都會(huì)從中得到些許感悟：生命就像那空中白色的羽毛，或迎風(fēng)搏擊，或隨風(fēng)飄蕩，或翱翔藍(lán)天，或墮入深淵……
天空中，一根羽毛隨風(fēng)飄舞，飄過(guò)樹(shù)梢，飛向青天……最后，它落在福雷斯特·甘的腳下，阿甘坐在阿拉巴馬州的一個(gè)長(zhǎng)椅上，滔滔不絕地訴說(shuō)著自己一生的故事--
阿甘于二戰(zhàn)結(jié)束后不久出生在美國(guó)南方阿拉巴馬州一個(gè)閉塞的小鎮(zhèn)，他先天弱智，智商只有75，然而他的媽媽是一個(gè)性格堅(jiān)強(qiáng)的女性，她要讓兒子和其他正常人一樣生活，她常常鼓勵(lì)阿甘"傻人有傻福"，要他自強(qiáng)不息。而上帝也并沒(méi)有遺棄阿甘，他不僅賜予阿甘一雙疾步如飛的"飛毛腿"，還賜給了他一個(gè)單純正直、不存半點(diǎn)邪念的頭腦。在學(xué)校里，阿甘與金發(fā)女孩珍妮相遇，從此，在媽媽和珍妮的愛(ài)護(hù)下，阿甘開(kāi)始了他一生不停的奔跑。在中學(xué)時(shí)，阿甘為了躲避同學(xué)的追打而跑進(jìn)了一所學(xué)校的橄欖球場(chǎng)，就這樣跑進(jìn)了大學(xué)。在大學(xué)里，他被破格錄取，并成了橄欖球巨星，受到了肯尼迪總統(tǒng)的接見(jiàn)。
大學(xué)畢業(yè)后，在一名新兵的鼓動(dòng)下，阿甘應(yīng)征參加了戰(zhàn)爭(zhēng)。在一次戰(zhàn)斗中，他所在的部隊(duì)中了埋伏，一聲撤退令下，阿甘記起了珍妮的囑咐，撒腿就跑，他的飛毛腿救了他一命。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，阿甘交了兩個(gè)好朋友：熱衷捕蝦的布巴和令人敬畏的鄧·泰勒上尉。
戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，阿甘作為英雄受到了約翰遜總統(tǒng)的接見(jiàn)。在一次和平集會(huì)上，阿甘又遇見(jiàn)了珍妮，而珍妮已經(jīng)墮落，過(guò)著放蕩的生活。阿甘一直愛(ài)著珍妮，但珍妮卻不愛(ài)他。兩人匆匆相遇又匆匆分手。
作為乒乓外交的使者，阿甘還到中國(guó)參加過(guò)乒乓球比賽，并為中美建交立了功。在"說(shuō)到就要做到"這一信條的指引下，阿甘最終闖出了一片屬于自己的天空。他教"貓王"埃爾維斯·普萊斯里學(xué)跳舞;幫約翰·列農(nóng)創(chuàng)作歌曲;在風(fēng)起云涌的民權(quán)運(yùn)動(dòng)中，他瓦解了一場(chǎng)一觸即發(fā)的大規(guī)模種族沖突;他甚至在無(wú)意中迫使?jié)撊胨T(mén)大廈的竊賊落入法網(wǎng)，最終導(dǎo)致尼克松總統(tǒng)的垮臺(tái)。
因?yàn)?quot;傻人有傻福"，阿甘還陰差陽(yáng)錯(cuò)地發(fā)了大財(cái)，成了億萬(wàn)富翁。而阿甘不愿為名利所累，他做了一名園丁。阿甘時(shí)常思念珍妮，而這時(shí)的珍妮早已誤入歧途，陷于絕望之中。終于有一天，珍妮回來(lái)了，她和阿甘共同生活了一段日子，在一天夜晚，珍妮投入了阿甘的懷抱，之后又在黎明悄然離去。1年以后，阿甘又一次見(jiàn)到了珍妮，還有一個(gè)小男孩，那是他的兒子。這時(shí)的珍妮已經(jīng)得了一種不治之癥，阿甘同珍妮和兒子一起回到了家鄉(xiāng)，度過(guò)了一段幸福的時(shí)光。
珍妮過(guò)世了，他們的兒子也到了上學(xué)的年齡。一天，阿甘送兒子上了校車(chē)，這時(shí)，從兒子的書(shū)中落下了一根羽毛，一陣風(fēng)吹來(lái)，它又開(kāi)始迎風(fēng)飄舞……
美國(guó)"反智電影"的代表作《阿甘正傳》影評(píng)：
我覺(jué)得故事里的阿甘簡(jiǎn)直就是典型的美國(guó)人，他的成長(zhǎng)過(guò)程又正好是我們所經(jīng)歷的，他使我們清晰地回顧過(guò)去的歷史。他是個(gè)好人，能令人落淚也能逗人發(fā)笑。
--好萊塢制片人 溫迪·費(fèi)勒曼
在這部影片里，我想讓阿甘以一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單、純真，而又缺乏主見(jiàn)的人物形象出現(xiàn)在銀幕上，我把影片中的各個(gè)角色看做是美國(guó)國(guó)民人性化的象征。
在我看來(lái)，這部影片的獨(dú)特之處在于：它重新肯定了舊的道德及社會(huì)主體文化，宣揚(yáng)了60年代美國(guó)的主流意識(shí)形態(tài)，同時(shí)它又否定了其他前衛(wèi)的新文化。我想正是基于此，它才能深得美國(guó)民心。
--本片導(dǎo)演 羅伯特·澤梅基斯
《阿甘正傳》讓我們熟知了兩個(gè)人：阿甘和湯姆·漢克斯。這部影片改編自溫斯頓·格盧姆的同名政治諷刺小說(shuō)，但影片的總體風(fēng)格似乎更像是一部人生寓言，在影片中，阿甘的智商盡管并不高，但他的身上卻具有這個(gè)社會(huì)已經(jīng)遠(yuǎn)離許久的誠(chéng)實(shí)、守信、勇敢、真誠(chéng)等美德，影片的開(kāi)始，我們或許會(huì)被阿甘的木訥所逗樂(lè)，在他面前，我們充滿(mǎn)著優(yōu)越感，但在影片結(jié)束時(shí)，我們卻不得不被他的真誠(chéng)所感動(dòng)，我們突然發(fā)現(xiàn)阿甘的經(jīng)歷正是代表了我們每個(gè)人的純真年代，而我們的身上卻已經(jīng)覆壓著太多的偏見(jiàn)與虛榮。
--佚 名
"傻子"阿甘
在影片中，帶著美國(guó)南方口音、智力有障礙的阿甘凝視著充滿(mǎn)野性的珍妮，仿佛和美國(guó)小說(shuō)大師?？思{的名著《喧囂與騷動(dòng)》中的傻子班吉是遠(yuǎn)親。但二者顯然有著根本的區(qū)別：班吉只是一個(gè)家庭衰亡的象征，是個(gè)真正的低能兒;而阿甘這個(gè)"傻子"卻幾乎代表了這個(gè)時(shí)代所缺少的所有美德：誠(chéng)實(shí)守信，做事認(rèn)真，勇敢無(wú)畏，重情輕財(cái)，反過(guò)來(lái)說(shuō)則是具備這些美德便成了愚蠢，這真是對(duì)當(dāng)今某些社會(huì)狀況的一個(gè)莫大諷刺。
而阿甘所摯愛(ài)的珍妮則是墮落的象征，她染上了幾乎所有的惡習(xí)，如吸毒、性解放等，最后她死于一種病毒--其實(shí)影射的是艾滋病毒。而阿甘卻不計(jì)一切，始終如一地愛(ài)著她，影片在對(duì)他構(gòu)成一種似是而非的責(zé)備的同時(shí)，更體現(xiàn)了他的純真和善良。
阿甘如同一個(gè)戰(zhàn)士，以他貌似簡(jiǎn)單，實(shí)則更為簡(jiǎn)單的頭腦和特殊的才能以及強(qiáng)大的體魄為武器，一次又一次地贏得了生存和發(fā)展。這是一種對(duì)上帝獎(jiǎng)勵(lì)善良的希望，同時(shí)，它更包含了一種基調(diào)：向前，跑。有人說(shuō)，這樣奔跑會(huì)給人帶來(lái)希望。事實(shí)上，希望確實(shí)存在，這部獨(dú)特的影片贏得了如此眾多的觀(guān)眾，吸引了甚至只喜歡輕松的娛樂(lè)片的觀(guān)眾，便說(shuō)明了希望本身和希望的魁力。
阿甘形象的塑造顛覆了正常世界中的英雄形象，與傳統(tǒng)觀(guān)念背道而馳，具有強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)、反主流性。阿甘的經(jīng)歷讓許多"聰明人"相形見(jiàn)絀，我想導(dǎo)演就是想通過(guò)阿甘形象的塑造來(lái)反諷社會(huì)，反映社會(huì)現(xiàn)狀，比如對(duì)人的異化、墮落的揭露等?借此來(lái)引起人們對(duì)社會(huì)與人們命運(yùn)、前途的關(guān)注。有趣的是，阿甘身后總有一群尾隨者，他們找不到人生的答案，盲目地追隨阿甘，可以這么說(shuō)，這就是美國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種現(xiàn)實(shí)，人們對(duì)現(xiàn)實(shí)失望，找不到生存的動(dòng)力與意義，只好無(wú)望地把命運(yùn)寄托在別人身上。而阿甘卻總能以樂(lè)觀(guān)的態(tài)度面對(duì)現(xiàn)實(shí)，勇敢地跑下去，這不能不說(shuō)是絕妙的諷刺。
對(duì)于這樣一個(gè)近年來(lái)好萊塢電影中少見(jiàn)的鮮明人物，阿甘無(wú)疑會(huì)被載入史冊(cè)，在美國(guó)，阿甘就是戰(zhàn)后五六十年代出生的這代群體的化身，在他們的經(jīng)歷中，3K黨、搖滾、肯尼迪、尼克松等紛紛登臺(tái)亮相，在和平的混亂中他們成長(zhǎng)，道德的重建，個(gè)性的張揚(yáng)，使他們的人生道路充滿(mǎn)著變數(shù)，他們看來(lái)似乎缺少錘煉，步履蹣跚得讓人放心不下，但他們終究是長(zhǎng)大了，并且他們跑起來(lái)的速度出乎了父輩的意料。
在小說(shuō)《阿甘正傳》里，它的結(jié)尾是這樣寫(xiě)的："不過(guò)，我跟你說(shuō)，朋友：有時(shí)候到了晚上，我仰望星星，看見(jiàn)整個(gè)天空就那么鋪在那兒，可別以為我什么也不記得。我仍舊跟大家一樣有夢(mèng)想，偶爾我也會(huì)想到換個(gè)情況人生會(huì)是什么樣兒。然后，眨眼之間，我已經(jīng)四十、五十、六十歲了，你明白吧?"
相信即使看到這里，每個(gè)人內(nèi)心的惶惑感一點(diǎn)都不會(huì)減少，但同時(shí)我們也會(huì)油然而生一種超脫的感覺(jué)，就像我們仰望星空，感到一種自然的和諧和偉大的力量，雖然一些問(wèn)題還是沒(méi)有答案，可是已經(jīng)變得不那么重要。時(shí)間總是無(wú)情地流轉(zhuǎn)，它在催促我們不要因太多的思考而虛擲光陰。
我們還是要走自己的路，然后，眨眼之間，我們已經(jīng)四十、五十、六十歲了，你明白吧??佚 名
20世紀(jì)80年代，美國(guó)社會(huì)保守主義思潮泛起，好萊塢為順應(yīng)社會(huì)潮流，拍攝了影片《雨人》，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代"愚人電影"的先河。這是一部展示人性、表現(xiàn)兄弟之間手足之情的溫馨感人的倫理片，它通過(guò)一個(gè)以"金錢(qián)至上"為人生目標(biāo)的弟弟和他的不明白金錢(qián)概念、患有自閉癥的哥哥的相認(rèn)相識(shí)、相怨相愛(ài)的經(jīng)歷，生動(dòng)地揭示了世俗的金錢(qián)利害觀(guān)與天倫親情間的沖突、矛盾及消長(zhǎng)的過(guò)程，并對(duì)于"如何避免因經(jīng)濟(jì)和金錢(qián)至上而導(dǎo)致的現(xiàn)代人感情的枯竭和退化"這一問(wèn)題做出了令人信服的回答。
人物傳記片《美麗心靈》取材于1994年獲得諾貝爾獎(jiǎng)的天才數(shù)學(xué)家小約翰·福布斯·納什的生平經(jīng)歷，這位數(shù)學(xué)奇才在學(xué)術(shù)上傲視群雄，但在生活中，他卻飽受著嚴(yán)重的精神分裂癥的困擾，他的臆想、他的瘋癲，使他的事業(yè)幾經(jīng)波折，也讓深?lèi)?ài)著他的妻子艾麗西亞飽經(jīng)風(fēng)霜……影片以鮮明的主題和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)情揭露引起了人們廣泛的思索，并一口氣拿下了第74屆奧斯卡的最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女配角、改編劇本在內(nèi)的4項(xiàng)大獎(jiǎng)。
在第59屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)上，俄羅斯影片《精神病院》榮獲了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，影片故事發(fā)生在印古什邊境的一個(gè)國(guó)際精神病院里，通過(guò)醫(yī)護(hù)人員在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)扔下病人逃生、棄病人于不顧的事件，尖銳地提出：到底什么地方才是真正的瘋狂，是精神病院里邊，還是它以外的世界?在今天的世界上，不正常的人到底是誰(shuí)?影片以精神病人的行為和心態(tài)來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)的不正常，從而凸顯出戰(zhàn)爭(zhēng)比精神病人更為瘋狂的主題。