盜夢空間電影簡介
盜夢空間電影簡介
《盜夢空間》影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，并重塑他人夢境的故事。下面是學習啦小編給大家整理的盜夢空間電影簡介，供大家參閱!
盜夢空間電影基本信息
《盜夢空間》是由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導，萊昂納多·迪卡普里奧，瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影。影片劇情游走于夢境與現(xiàn)實之間，被定義為“發(fā)生在意識結構內的當代動作科幻片”。
影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，并重塑他人夢境的故事。
盜夢空間電影劇情簡介
多姆·柯布(萊昂納多·迪卡普里奧飾演)是一位經驗老道的竊賊，他在這一行中算得上是最厲害的，因為他能夠潛入人們精神最為脆弱的夢境中，竊取潛意識中有價值的秘密?？虏歼@一罕見的技能使他成為危險的企業(yè)間諜活動中最令人垂涎的對象，但這也讓他成為了一名國際逃犯，失去自己的所愛。
如今柯布有了一個贖罪的機會，只要完成最后一項任務他的生活就會回復本來面目。與以往不同的是，柯布和他的團隊這一次的任務不是竊取思想，而是植入思想。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。但是即使提前做好了細致專業(yè)的安排，也無法預料到危險的敵人對他們的行動早已了如指掌，而只有柯布能夠預料到敵人的行蹤。
盜夢空間電影幕后制作
創(chuàng)作背景
不安定的精神狀態(tài)和不可信的邏輯推理一直是諾蘭電影中反復出現(xiàn)的主題：《記憶碎片》里面是一個失去記憶的受害者，《失眠癥》是一個飽受失眠困擾的中年警探，《致命魔術》里面講的是一個腦海中滿是錯覺的又一例病患，而《蝙蝠俠：黑暗騎士》的故事中則采取顛覆性的形式，從根本上就不再讓那個隱姓埋名的超能好市民出現(xiàn)了。
《盜夢空間》是諾蘭執(zhí)導的第七部電影，也是他在科幻電影領域的首次試水，這部融合了《記憶碎片》的感官錯亂和《黑暗騎士》的拍攝規(guī)模的影片擁有1.6億美元的前期預算。
演員陣容
憑借《蝙蝠俠：黑暗騎士》為華納影業(yè)贏得10億多美元全球票房的英國導演克里斯托弗·諾蘭，將再度與華納兄弟電影公司合作，拍攝科幻大片《盜夢空間》(華納兄弟公司為了能夠與諾蘭繼續(xù)合作，搶先于其它公司獲得了本片的制作發(fā)行權)。此次再度召集萊昂納多·迪卡普里奧為首的群星陣容出演影片。
在《蝙蝠俠：黑暗騎士》里貢獻戲份的邁克爾·凱恩(扮演老管家)和希里安·墨菲(扮演“稻草人”)加盟此片，女主角則包括了《玫瑰人生》的奧斯卡影后瑪麗昂·歌迪亞、《朱諾》的女主角艾倫·佩吉。值得一提的是，該片還創(chuàng)造性地邀請了號稱“小希斯·萊杰”約瑟夫·高登-里維特參演本片。
拍攝過程
盡管在影片中有很多幻覺般的情節(jié)場景，作為諾蘭的招牌風格，他還是習慣讓整支創(chuàng)作團隊盡量做到實景打造，而避免過多運用CGI技術。“我始終覺得最重要的，是在攝像鏡頭前做足該做的功課，下真功夫。然后，在必要的情況下，電腦成像會更容易提高實景排攝效果，起到錦上添花的作用。
諾蘭堅持使用攝影機完成拍攝，電腦在他那里基本可以算是一文不值，這種操作方式在好萊塢簡直就是讓人無法相信的。實現(xiàn)這些都是多虧瓦雷·菲斯特和克里斯·科伯德的幫忙，他們一位是諾蘭的御用攝影師，一位是邦德電影的特效總監(jiān)，兩個人一起幫助諾蘭實現(xiàn)了老式電影技法的回歸。
影片的拍攝足跡遍布全球，單單主要場景的拍攝就涉及四大洲6個國家。在拍攝過程中，攝制組的演職人員可謂歷盡艱險，經歷了摩洛哥丹吉爾的酷熱炙烤，又體驗了加拿大卡爾加里的大雪紛飛。拍攝地還包括了東京，巴黎和洛杉磯，視覺效果團隊為了做好一組車輛動作鏡頭，運用了人工降雨等手段完成了貨運火車橫掃市中心的情節(jié)。
盜夢空間電影影片評價
《綜藝》：《盜夢空間》是一部很聰明的電影，豐富的細節(jié)、錯綜復雜的敘事，將觀眾帶入一個潛意識的迷宮。諾蘭創(chuàng)造了一個超現(xiàn)實主義的驚悚世界，有點類似于榮格學說，在真實與非真實的多重層面上對觀者構成了挑戰(zhàn)。快速剪接和敏捷敘事把超現(xiàn)實的世界表現(xiàn)得酣暢淋漓，將虛擬影像技術呈現(xiàn)人腦的意識做到了登峰造極。
《帝國》：這部影片就像是《黑客帝國》加上《紐約提喻法》，反物理學的探討、精彩的動作場面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個全新領域。
《好萊塢報道》：一部結構極其復雜，但卻非常引人入勝的科幻夢境之旅。
《紐約時報》：該片借鑒了《銀翼殺手》和《2001太空漫游》的一些創(chuàng)意，但在哲學和電影深度方面的探討諾蘭卻顯得很圓滑，膽子太小，節(jié)奏太倉促。
《時代周報》：《盜夢空間》延續(xù)了諾蘭一直以來對偏執(zhí)情感的探究和對超現(xiàn)實題材的熱衷，影片氣質也盡可能秉承了“獨立片風格”： 以智慧與反思為綱，將演員的表演放在重要地位; 置3D風潮于不顧，鐘情傳統(tǒng)技術;不定義忠奸善惡，游走于灰色地帶，直指人心糾葛;看似隨意、混亂的剪輯手法。
中國新聞網：《盜夢空間》更像是諾蘭對逝去24年的老博爾赫斯的致敬之作，那些精心設計的迷幻橋段、夢與夢之間的關聯(lián)、夢與現(xiàn)實的對接都像極了博爾赫斯小說;迷宮、鏡子更是博爾赫斯的著名標簽。和小說最大的不同在于，諾蘭用極致夸張的影像元素還原了模糊神奇的夢境，最妙的是在費舍爾第二層夢境中墜落的奔馳客車連接了第一、第三、第四層夢，被無限延長的下墜過程讓重力法則徹底失效，變成電影中最迷人、最招搖的標志性事件。
《青年報》：這是一部“不怕劇透”的電影，導演和編劇為了故事的成立給予觀眾很多假設和規(guī)則，包括人的潛意識、夢中夢、重新詮釋的“穿越”等等。其實最偉大的造夢師應該是影片以導演諾蘭為首的制作團隊，能將自己的想法變成一部電影，觀眾在觀影時又何嘗不是進入了他的夢境。值得一提的是電影帶來的歡樂笑場，這恐怕是導演也始料未及的。
《東方早報》：《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳的那么晦澀難懂。雖然在劇作結構上相當復雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片。因為它精巧的故事結構和幾近完美的電影元素構成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。
《廣州日報》：《盜夢空間》被譽為一個拐點，一如《現(xiàn)代啟示錄》、《銀翼殺手》、《黑客帝國》等電影史上的拐點所做的那樣，證明了吸引觀眾的始終還是充滿創(chuàng)意的思想內核，而不是技術泛濫的無腦大片。
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