電影南京南京簡介
電影南京南京簡介
《南京!南京!》是一部歷史題材的電影，影片通過一名普通日本士兵和一名普通中國士兵在南京大屠殺期間的經(jīng)歷，揭示了戰(zhàn)爭對人性的摧殘。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的電影南京南京簡介，供大家參閱!
電影南京南京基本信息
《南京!南京!》是一部歷史題材的電影，由陸川執(zhí)導(dǎo)，劉燁、高圓圓、范偉、秦嵐、中泉英雄等主演。
影片通過一名普通日本士兵和一名普通中國士兵在南京大屠殺期間的經(jīng)歷，揭示了戰(zhàn)爭對人性的摧殘。2009年4月22日，該片在中國內(nèi)地公映;同年該片獲得第57屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)金貝殼獎等獎項 。
電影南京南京劇情簡介
1937年12月13日，侵華日軍攻陷時為國民政府首都的南京，部分官員棄城逃亡。但仍有許多官兵留守，誓死保衛(wèi)這個大廈將傾的城池。宋希濂部軍官陸劍雄(劉燁飾)協(xié)同戰(zhàn)友與日軍展開了激烈的巷戰(zhàn)，他們微弱而頑強的抵抗最終被壓制，數(shù)以萬計的中國軍民成為俘虜，在槍炮聲中血染長江。
在抵抗最終失敗之后，數(shù)十萬中國軍民遭到殘忍殺戮，南京全城淪為一片死地。唯一尚有生機存留的，就是位于金陵女子學(xué)院的“安全區(qū)"。大量的難民涌到這里尋求救助。南京安全區(qū)國際委員會主席拉貝、歸國女教師姜淑云(高圓圓飾)、金陵女子學(xué)院魏特琳女士，積極營救中國難民，用他們的勇敢和堅毅與日本人周旋，但獸性大發(fā)的日軍早已虎視眈眈盯上了藏身于此的中國婦女。
于是舞女小江(江一燕飾)，雖然生存在社會的最底層，但在國家危難的時刻，為了拯救其他婦女，她堅定地站了出來。唐先生(范偉飾)這樣懦弱的知識分子，雖然對兇暴的日軍小心應(yīng)付，委曲求全，為了保護家人而出賣同胞，但在痛失愛女和小姨子后，難掩良心的詰問，最終選擇把生的希望留給別人。日兵角川(中泉英雄飾)，在這場戰(zhàn)爭中，作為占領(lǐng)者，在日軍對中國人的殺戮中，他從一個士兵變成一個麻木的機器，沒有靈魂的人是可悲的，他活在空虛和罪惡之中，逐漸走向崩潰。最后，他在痛苦的折磨中把槍口對準了自己。
電影南京南京幕后花絮
當劇組發(fā)展到五六十人的時候，卻得知外交部否掉了劇本。
原本陸川為高圓圓飾演的姜淑云設(shè)計了強奸的戲，但高圓圓在拍攝的時候崩潰了，她沖著陸川喊怎么能這么拍，最終陸川沒能說服高圓圓。
劇組里的日本演員，除了三個是第一次來中國，一句中文都不會外，其余大多是在中國留學(xué)的日本留學(xué)生。
中泉英雄是陸川在輪番看了200多個日本演員之后選中的。
拍日軍祭祀那一段的鼓是在河南做的山寨鼓，這個鼓如果從日本定做的話得花好幾十萬。拍這一段時，原本兩位日本鼓手開始覺得鼓皮太軟聲音不正，最終用燈照了2個小時使鼓皮都繃了起來才解決了這個問題。
拍祭司這場戲的時候，由于日本鼓手不滿于在場的一位中國群眾演員在拍這么嚴肅的戲的時候說笑，于是揮手就給了一拳，那批中國群眾演員都是武校的，立馬圍上去，幸好工作人員及時勸阻，不然差點演變成群架。
有一場戲是伊田殺了唐小妹之后走到大街上，突然有一個人大喊自己要回日本，這段不是劇本里有的情節(jié)，而是日本演員小黑自己演出來的。
電影南京南京影片制作
創(chuàng)作背景
《南京!南京!》以“南京大屠殺”為背景講述故事。陸川決定拍這部電影前征求過不少前輩的意見，其中吳宇森建議說這樣的題材應(yīng)該再等一段時間再拍。促使陸川快刀斬亂麻下定決心拍攝的是呂克·貝松。2006年6月，陸川與呂克·貝松吃午餐，呂克·貝松告訴他，《南京!南京!》是正餐必須先拍，其他都是點心 。
陸川在拍攝影片之前閱讀了大量的日軍日記，發(fā)現(xiàn)大部分日軍并非想象的那種青面獠牙的野獸形象，大多數(shù)參與這場戰(zhàn)爭的日本人的日記里寫的是很小的事情，比如搶了一只豬，挖了一些山藥，準備做一頓飯，而他們正是進南京城的那支隊伍。這些日記讓陸川明白了南京大屠殺的可怕之處不是一群野獸干了野獸該干的事情，而是一群正常人干了野獸干的事情。所以陸川在這部電影里為“禽獸”還原為人，用電影告訴觀眾日本軍人的真實狀態(tài) 。
場景搭建
為了還原真實的南京城，劇組在長春斥資3000多萬，復(fù)原了南京這座800畝的廢墟城池。設(shè)計圖紙上，清晰的標明了南京城應(yīng)有的結(jié)構(gòu)，大小比例、房屋的位置等，于是劇組將重要場景的位置確定并一一還原。由于資金限制，劇組沒能復(fù)原一個更大的南京，也沒能如早期繪制的效果圖那般，拍攝一幅南京城的俯瞰畫面 。而為了片中槍聲的制作，主創(chuàng)花了一年的時間做了仔細考證，并搭建了一個"聲音實驗場" 。
拍攝過程
為了保證真實性，拍攝現(xiàn)場所有的道具都是根據(jù)文物仿制的，甚至就連在南京大屠殺期間救助過中國人的德國人約翰·拉貝撕碎的一張報紙，也是按照1937年12月13日的一張德文報紙復(fù)制下來的。此外，在拍攝過程中，影片所有的出場人物和細節(jié)都一定有史實相對應(yīng)。如電影中日本兵規(guī)定一個婦女只可帶走一個男人，為了多救人，姜淑云冒著生命危險來回穿梭，最終被打死的情節(jié)，就能從南京一個老師的日記里找到原型 。
電影南京南京影片評價
正面評價
具有震撼力
陸川的這部作品極具震撼力，每一個暴行、獸行都被活生生地從歷史中挖掘出來，重新編織到這部敘事史詩當中。攝影師曹郁采用的黑白影像讓畫面極具張力，影片一開始就有一種遙遠的歷史感。這絕對不是一部娛樂性的電影，但是，作為歷史的回憶和見證，它獨樹一幟(《華爾街日報》影評人Joe Morgenstern評)。這部電影展示了女性在戰(zhàn)爭中所經(jīng)歷的折磨與煎熬?！赌暇?南京!》是一部經(jīng)典之作，陸川將觀眾帶入了戰(zhàn)爭瘋狂的無以言說的恐懼當中，真實地刻畫了戰(zhàn)爭的復(fù)雜性及英雄主義(Robin Menken評) 。
風(fēng)格大膽
影片的后半部分以拉貝先生的“安全區(qū)”為圓心，刻畫了范偉、高圓圓所飾角色為代表的小人物，在民族與個人遭受生死存亡之際，所做的種種保全自己和保護他人的行為。這部分中，由于避難于“安全區(qū)”的難民多為青年女性，因此側(cè)重展現(xiàn)了日軍對中國婦女所做的奸淫擄掠的獸行，其中涉及到慰安婦等。值得玩味的是，連接這兩段篇章的是兩個人物：一個是中國小戰(zhàn)士“小豆子”，一個是日本軍人角川，是他們勾勒了整個影片的輪廓。而后者日本人角川更是《南京!南京!》貫穿始終、著墨最多、最立體豐富的第一主角。角川在影片中表現(xiàn)了人性善良的一面，他不僅對戰(zhàn)爭有反思，還最后釋放了兩個中國俘虜，并自殺。角川的視線使得《南京!南京》成為一部風(fēng)格大膽的作品(《揚子晚報》評) 。
人物塑造成功
《南京!南京!》塑造了一系列個性鮮明的中國女性形象，和所有優(yōu)秀戰(zhàn)爭片一樣，柔美的女性和法西斯的刺刀形成強烈的對比。江一燕飾演的妓女小江也是影片中的焦點人物;而江一燕也把妓女的妖媚和放縱表現(xiàn)得入木三分，但是并沒有遺失女性的愛心和寬容，當日本人包圍了難民營，勒令難民營的領(lǐng)導(dǎo)人交出一百名中國女性，江一燕和其他幾十個中國女孩子勇敢地站了出來，用一種接受恥辱的形式捍衛(wèi)尊嚴(新浪網(wǎng)評) 。
反面評價
《南京!南京!》講故事的方式不算高明，情節(jié)的演化并不是層層遞進的，而是通過人類暴行不斷的堆積來釋放觀眾的淚水?！赌暇?南京!》邏輯演化的松弛和無力其實也體現(xiàn)在了男主角日本兵角川的覺醒方式上，一個國家寫給另一個國家悔過書是由一個害羞、不善言語的日本兵來執(zhí)筆的，良知的歸來起源于一個男人的處子情節(jié)和他的懷鄉(xiāng)病，就是說善的果實是扎根于一種非常不可靠的邏輯基礎(chǔ)上，并且這種刻意的邏輯尋求反而阻斷了良知的直接抵達，面對如此殘暴的行徑，人性善惡的戰(zhàn)斗沒有必要以多愁善感的方式婉轉(zhuǎn)完成(《東方早報》評) 。
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