電影七月與安生簡介
《七月與安生》講述“七月”和“安生”兩個女孩從13歲開始相識相知、相愛相殺的成長故事。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的電影七月與安生簡介，供大家參閱!
電影七月與安生基本信息
《七月與安生》是由極客影業(yè)、嘉映影業(yè)、阿里巴巴影業(yè)集團(tuán)有限公司聯(lián)合出品，陳可辛監(jiān)制，曾國祥執(zhí)導(dǎo)，___、馬思純主演的青春愛情電影。
該片根據(jù)作家慶山(安妮寶貝)的同名小說改編，講述“七月”和“安生”兩個女孩從13歲開始相識相知、相愛相殺的成長故事。
該片于2016年9月14日在中國大陸上映，在第53屆金馬獎上獲得最佳女主角獎，并獲得最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本等七項提名 ;在第36屆金像獎上獲得最佳電影、最佳女主角、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等12項提名 。同時，除開獲得金馬獎最佳女主角之外，___也榮獲第2屆金磚國家電影節(jié)最佳女主角和第23屆香港電影評論學(xué)會最佳女演員。
電影七月與安生劇情簡介
“13歲” , 奏響了青春序曲的第一個音符。七月與安生從踏入中學(xué)校門的一刻起，便宿命般地成為了朋友。她們一個恬靜如水，一個張揚(yáng)似火，性格截然不同、卻又互相吸引。她們以為會永遠(yuǎn)陪伴在彼此的生命里，然而青春的陣痛帶來的不是別的，而是對同一個男生的愛——18歲那年，她們遇見了蘇家明，至此，成長的大幕轟然打開。
電影七月與安生幕后制作
劇本創(chuàng)作
該片改編自慶山創(chuàng)作的同名短篇小說，監(jiān)制陳可辛表示，由于《七月與安生》篇幅很短，劇本改編會著重放在對情節(jié)和細(xì)節(jié)做“加法”上，會用真實(shí)和真誠去講述青春、愛情、友情和宿命。
演員選擇
導(dǎo)演曾國祥表示，___和馬思純的組合是讓他覺得最合適的。不僅因?yàn)樗齻冞m合劇本角色，并且在討論中有自己的想法非常聰明，而且兼?zhèn)淙藲?、演技?/p>
服裝設(shè)計
劇組邀請多次獲得香港電影金像獎及金馬獎最佳造型設(shè)計的吳里璐進(jìn)行《七月與安生》的服裝造型，影片所有的服裝、造型都是對應(yīng)故事進(jìn)行年代的款式、用色挑選。
拍攝過程
該片于2015年12月12日在南京正式開機(jī) ，并先后在南京、遂昌、上海、北京、俄羅斯取景拍攝，2016年2月24日，劇組于俄羅斯正式殺青。
電影七月與安生制作發(fā)行
前期宣傳
2016年6月9日，片方發(fā)布了首支“先導(dǎo)預(yù)告片”。7月1日，片方發(fā)布“愛人姐妹 仇人知己”版海報。 7月21日，片方發(fā)布了首批劇照。 7月25日，該片在北京舉行發(fā)布會，正式定檔2016年9月14日。 8月3日，該片發(fā)布首批態(tài)度海報。 8月8日，片方發(fā)布首支制作特輯《原來你是這樣的安生》，解密___飾演的“安生”拍攝點(diǎn)滴。 8月12日，片方發(fā)布第二支制作特輯《原來你是這樣的七月》，解密飾演“七月”的馬思純的片場點(diǎn)滴。 8月16日，該片在京舉行“大膽青春”主題發(fā)布會。 8月25日，片方發(fā)布“大膽去愛版”電影海報。 9月1日，該片發(fā)布了主題曲電影版MV。 9月5日，該片發(fā)布了終極預(yù)告。 9月6日，該片在南京12個城市巡回路演和點(diǎn)映活動。 9月7日，該片發(fā)布了“艷遇版”預(yù)告片。 9月9日，發(fā)布影片主題歌竇靖童片MV 。9月10日，該片在第13屆廣州大學(xué)生電影節(jié)作為開幕影片進(jìn)行首映。 9月13日，發(fā)布“飆戲版”預(yù)告片。
電影七月與安生影片評價
《七月與安生》有原著脈絡(luò)，但呈現(xiàn)了比原著更為豐富的細(xì)節(jié)，以及更加厚重的主題。影片并不是簡單的“二女一男”狗血青春愛情，而更像兩個女生的成長史——從少不更事到成熟灑脫。(武漢晚報評)
《七月與安生》有著撕逼、劈腿、懷孕、疼痛等青春片惡俗元素，超過原著和預(yù)期，比原著有深度和層次，同時改編了人物的性格故事及結(jié)局，讓七月與安生更加飽滿，也不那么無底線，倒敘講述了一個故事，卻顯出別具一格的三個結(jié)局。該片的音樂好聽，叛逆、平靜、呢喃，一切都是青春里的樣子。(山東商報評)
《七月與安生》情感細(xì)膩，畫面美，劇本扎實(shí)，兩位主演愛的深刻，撕得精彩。(導(dǎo)演陳正道評)
《七月與安生》中七月和安生友情中那些細(xì)碎的小心事顯得格外的真實(shí)動人。過往熒幕上的女青年，多數(shù)要么順從賢良如七月，要么叛逆張揚(yáng)如安生;但凡涉及到性別觀念革新帶來的女性自我身份認(rèn)知時，或者用新時代的時裝包裹著禮教的余孽，或者恨不得干脆讓女性角色手捧一部波伏娃的《第二性》以示摩登。慶山的原作雖談不上在性別觀上多么深刻，然而卻現(xiàn)實(shí)的反映出普通女孩子在強(qiáng)大的兩種截然不同的話語體系里迷茫失措的心態(tài)。曾國祥敏銳地在影片里把握住了這一點(diǎn)，大概也算是商業(yè)電影里難得的清流了。(騰訊娛樂評)
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