挪威的森林電影簡介
挪威的森林電影簡介
《挪威的森林》是2010年日本上映的一部電影，該片講述了大學(xué)生渡邊與直子、綠子等人之間的愛恨糾纏。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的挪威的森林電影簡介，供大家參閱!
挪威的森林電影基本信息
《挪威的森林》是2010年日本上映的一部電影，改編自村上春樹同名小說的《挪威的森林》，由陳英雄導(dǎo)演，村上春樹親自擔(dān)任編劇，松山健一、菊地凜子和水原希子等人主演。
該片講述了大學(xué)生渡邊與直子、綠子等人之間的愛恨糾纏并于2010年12月11日在日本上映。
2011年該片獲得第五屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)以及入圍第六十七屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。
挪威的森林電影劇情簡介
懷著好友木月自殺身亡的陰影，渡邊高中畢業(yè)后進(jìn)了東京的大學(xué)，在沒有半個(gè)熟人的城市展開新的生活。東京的日子過得很平穩(wěn)卻又仿佛缺失了什么。
這天，渡邊偶然與直子重逢。直子是木月的女朋友。只有木月一個(gè)朋友的渡邊和直子也相熟，以前三個(gè)人經(jīng)常一起玩。同病相憐的渡邊和直子越走越近，渡邊愛上了有著一雙清澈眼眸的直子。在直子二十歲生日那天，兩人共度一宵。然而渡邊的感情越深，直子所抱有的喪失感越強(qiáng)。最終直子不辭而別住進(jìn)了京都的療養(yǎng)院。
渡邊在大學(xué)里邂逅了綠子，一個(gè)宛如初春時(shí)節(jié)重歸大地的小動(dòng)物的可愛女孩。因?yàn)橐姴坏缴钌钏寄畹闹弊樱蛇呴_始頻繁接觸與直子截然不同的綠子。綠子請(qǐng)渡邊來家里吃飯，兩人自然而然地吻在了一起，那是一個(gè)溫柔平和卻不知何去何從的吻。
不久后，渡邊收到了來自直子的信。他前往療養(yǎng)院探望直子。直子的同屋人玲子正在用吉他彈奏披頭士的《挪威的森林》，這是直子最愛的歌。
“聽到這首歌，感覺自己仿佛在密林里迷了路。不知道為什么會(huì)這樣。只覺我孤單一人、又冷又暗，沒人來救我，但是這確確實(shí)實(shí)是我最喜歡的歌。”
聽到《挪威的森林》總會(huì)流淚的直子說道：“只要有渡邊在就不要緊了”，可她依然無法止住泉涌的淚水。
挪威的森林電影幕后花絮
1、該片的主題歌采用了甲殼蟲樂隊(duì)演唱的《挪威的森林》。這首歌無論對(duì)于原作小說還是影片都有著非同一般的意義。電影制作方很早就開始與歌曲的版權(quán)所有方進(jìn)行交涉，可直到影片攝制完畢還沒有著落，制作人小川真司甚至一度考慮使用翻唱版。最終經(jīng)過小川和陳英雄一年多堅(jiān)持不懈地努力，終于獲得了使用許可。
2、村上春樹參與了影片的劇本修改。譬如，渡邊為直子慶祝生日時(shí)直子說的“如果人能一直在十八歲和十九歲之間徘徊就好了”這句臺(tái)詞就是村上寫的。
3、 電影《挪威的森林》的首場公開試映會(huì)安排在早稻田大學(xué)的大隈講堂舉行。早稻田大學(xué)是村上春樹的母校，也是影片的外景地之一。
4、 松山健一對(duì)水原希子的第一印象是：她不太像綠，原因在于當(dāng)時(shí)水原留著齊腰的長發(fā)。后來，為了配合綠的造型，水原剪去了引以為傲的長發(fā)。
5、直子在草原上向渡邊吐露自己過去是影片的一段重頭戲。攝制組在草原上鋪設(shè)了長達(dá)120米的軌道，用攝像機(jī)跟拍并肩漫步的兩人，這段五分零六秒的戲用一個(gè)鏡頭拍完。
6、在拍某場用餐戲時(shí)，松山健一反反復(fù)復(fù)一共吃了二十個(gè)雞蛋。
7、該片在中國內(nèi)地上映時(shí)候，影片中一些激情戲被刪除。
挪威的森林電影影片評(píng)價(jià)
正方觀點(diǎn)
開頭用了幾個(gè)鏡頭鋪墊木月和直子的戀情之后，就直接進(jìn)入了木月的自殺過程。精確復(fù)制的原著里木月的自殺過程，把觀眾帶入了一種無形的沉重、彷徨和壓抑的氛圍里，在轟鳴的汽車引擎聲里，仿佛和影片中的渡邊們一起進(jìn)入了一個(gè)恐懼和迷惑的世界。
雖然對(duì)比原著流暢的故事敘說，影片給人的感覺是故事缺乏整體感，由于審查方面的原因被刪去部分戲份之后，故事中人物的各種行為動(dòng)機(jī)更讓沒有看過原著的觀眾難以理解。但是，陳英雄畢竟是陳英雄，村上春樹在那么多的導(dǎo)演中選中了他來改編自己的作品是有一定道理的。陳英雄抓住了原著的幾個(gè)精髓去詮釋村上的故事。
當(dāng)渡邊在走廊上跑過時(shí)，迷離的淡黃光線隨著飄動(dòng)的窗簾滿溢流動(dòng)起來，整個(gè)畫面幾乎成了一幅畫，美麗得令人窒息。陳英雄一貫對(duì)于色彩的迷戀與重視在本片中得到充分體現(xiàn)，其中大片綠色色塊的運(yùn)用凸顯了他自從《青木瓜之味》以來一貫的影像特征，也是導(dǎo)演本身風(fēng)格很好的延續(xù)。片中多處在森林與曠野中的鏡頭都有著極強(qiáng)的美感，有的甚至可以直接拿來當(dāng)桌面使用。如影片中渡邊與直子在療養(yǎng)院附近田野里橫臥的鏡頭可稱驚艷。加上陳英雄本身對(duì)于自己作品近乎苛求的拍片方式，影片在時(shí)代的氛圍營造和空間的設(shè)置上都頗為出色，很好地將原著中設(shè)定的六十年代末期的時(shí)代特點(diǎn)展現(xiàn)出來。這是影片整體精致風(fēng)格的突出體現(xiàn)，也是引導(dǎo)觀眾深入懷舊的重要砝碼。
渡邊和直子在木月自殺以后分別離開了原來的城市到了另外一個(gè)陌生的城市，兩人重逢以后開始若即若離的戀愛，直到直子生日這天，兩人終于發(fā)生了關(guān)系?；蛟S由于刪減的緣故，這段在幽藍(lán)的雨夜緩慢展開的以雨聲和直子哭泣的呻吟作為背景“音樂”的激情戲，被演繹得恰如其分地青澀、純情。
直子從那次以后就住進(jìn)了療養(yǎng)院。渡邊到療養(yǎng)院去探望直子的幾個(gè)場景拍攝幾乎可以和張藝謀媲美，把風(fēng)景的抒情張力拉伸到了極致：療養(yǎng)院的山谷里大片大片炫目的綠，輕霧籠罩的森林，冬天來臨漫山遍野的積雪，飄飄灑灑的雪花，都構(gòu)成了一幅幅唯美的畫面，讓觀眾在感受純真的愛情同時(shí)進(jìn)入一個(gè)美麗的遠(yuǎn)離世俗的世界。
影片的結(jié)尾幾乎沒有改動(dòng)地忠實(shí)于原著，只是給渡邊加了一句臺(tái)詞：“四季更替，我與死者之間的距離亦隨之急劇拉開，木月還是十七歲，直子也依舊二十一，直到永遠(yuǎn)。”要是用上村上原著的那句話“我們是在活著，我們必須考慮的事只能是如何活下去”，就更妙了。
一些人的生命幕布緩緩拉上，一些戲的尾聲幕布也緩緩拉上?！杜餐纳帧肥且粋€(gè)勉強(qiáng)算得上成功的改編，雖然帶著許多遺憾。(鳳凰娛樂評(píng)價(jià) )
反方觀點(diǎn)
演員一出場，菊地凜子扮演的直子雖然是清湯掛面的學(xué)生頭，但是成熟的眼神、明顯的大眼袋和剛硬的面部線條，根本就不是村上筆下那個(gè)自然而嫻雅的直子。在原著中即使一直處在精神病態(tài)中的直子表現(xiàn)始終是恬靜靦腆的，陳英雄改編出來的直子在唯美的畫面里成了一個(gè)在曠野中狂奔和尖叫的瘋婆子，導(dǎo)致直子還沒有瘋狂到自殺的地步，先把銀幕前的觀眾弄得差點(diǎn)精神崩潰了。
原著中的另一位主角綠子，也被改得面目全非。演員形象不但與村上筆下的綠子相去甚遠(yuǎn)，個(gè)性也全然不同。綠子本來是個(gè)大大咧咧的不愛計(jì)較的女孩，在影片中卻因?yàn)槎蛇叺囊痪湓捑拓?fù)氣對(duì)他不理不睬?；蛟S是陳英雄成功地拍攝了直子和渡邊的雨中激情戲，結(jié)果又把渡邊去綠子家吃飯，兩個(gè)人吃著飯唱著歌看著火災(zāi)突然接吻的情節(jié)也改編成了在雨中閑聊。
直子自殺身亡以后，渡邊流浪到了海邊，影片中用了大段大段的波濤洶涌的鏡頭和濤聲以及渡邊的咆哮、哭泣去表現(xiàn)渡邊的心情，略去了原著中渡邊在海邊遇到漁夫，漁夫請(qǐng)他吃飯喝酒時(shí)他重復(fù)說的幾天來吃的食物是“面包，干奶酪，西紅柿，巧克力”的情節(jié)，缺乏了村上在原著中用機(jī)械的重復(fù)、麻木所表達(dá)的更深層的痛苦。
影片中導(dǎo)演在玲子身上用的筆墨也嫌太少。渡邊作為一個(gè)有點(diǎn)自閉、憂郁和茫然的青春期少年，一直在尋找愛情的答案，經(jīng)歷了好友的自殺，不知所措地四處徒步旅行，到最后玲子和他談心并鼓勵(lì)他，期間自然而然地和玲子發(fā)生關(guān)系，最后鼓起勇氣重新開始摸索人生，整個(gè)故事的最后玲子和渡邊那一段關(guān)鍵的性愛戲不知道是導(dǎo)演沒有拍還是被刪除了，這一段情節(jié)能表現(xiàn)渡邊等少年通過性來探究存在的意義等意念，沒拍出來，也感覺非常遺憾。
可能還是文化差異和對(duì)于作品理解的不同，影片最終還是未能將原作中的精髓真切而直觀地表達(dá)出來。村上春樹的原作中以渡邊、直子與綠子三人的感情糾葛為主線，在一個(gè)感傷的故事中透露出來的是一種年輕的迷惑與無奈。影片雖然忠實(shí)地按照原作的敘事方式來進(jìn)行，開頭的部分也比較出色，可是整部影片在綠子這一角色出現(xiàn)之后變得有些混亂起來，一個(gè)重要的問題就在于整部影片中對(duì)于渡邊糾結(jié)于直子與綠子之間的感情表達(dá)略顯膚淺，使得原作中這一部分最為動(dòng)人和傷感的感情變得令人費(fèi)解和膚淺，大大削弱了原作的力量。此外，在影像作品時(shí)間有限的情況下，影片對(duì)于原作中一個(gè)常見的愛情故事背后所表達(dá)的都市人焦灼、空虛的內(nèi)心世界，迷亂、脆弱的生存狀態(tài)等都未能得到很好的體現(xiàn)。原作中對(duì)于“死亡”的大量描寫有著更多的深意在內(nèi)，木月、直子、初美等人物的死亡也在詮釋者一個(gè)帶著宿命的悲哀和鉛灰色的沉重的主題，與整部作品的陰郁與感傷主調(diào)不謀而合。雖然這些情節(jié)都在電影中得以展現(xiàn)，卻也因?yàn)槿鄙僮銐虻匿亯|和渲染而僅僅停留在一種表面的悲情上，與整部作品的關(guān)聯(lián)被有意無意割裂開了。
歸根結(jié)底，其實(shí)還是一個(gè)文學(xué)與電影的差異在作怪。作為一部帶有傷感色彩的愛情小說，村上春樹在這部作品中又夾雜了關(guān)于性、死亡、人生、社會(huì)等等話題，更包含了對(duì)于年輕人困惑與生存狀態(tài)的探討，而這些東西在一部120分鐘左右的電影里得以完整呈現(xiàn)，確實(shí)不是一件容易的事情。我們看到陳英雄已經(jīng)在盡力忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上保持了自己一貫的風(fēng)格，努力去展現(xiàn)一部他所能展現(xiàn)和理解的《挪威的森林》。就本片的影像而言，也可以稱得上是近些年少有的一部唯美之作了。在很多時(shí)候，導(dǎo)演只能夠按照自己的理解去詮釋原著作品，卻也恰恰因?yàn)槿绱硕y以滿足所有人的要求。在文學(xué)與影像之間，似乎永遠(yuǎn)有一道難以逾越的鴻溝。(網(wǎng)易娛樂評(píng)價(jià))
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