斯皮爾伯格的十大經(jīng)典電影推薦(3)
斯皮爾伯格十大經(jīng)典影片榜單
斯皮爾伯格的十大經(jīng)典電影8：《人工智能》
在拍攝于2001年科幻影片《人工智能》中，斯皮爾伯格似乎嘗試著改變他一貫的溫情，但事實(shí)證明，他的這種嘗試有些力不從心?！度斯ぶ悄堋分v述的是，小機(jī)器人戴維在被收養(yǎng)他的人類父母拋棄后，想盡一切辦法試圖變成一個(gè)真正的小孩，以期重新獲得父母之愛的心酸故事。
在這部電影中，除了對于人性進(jìn)行全新角度的的探討以外，還體現(xiàn)出了對于人類未來的深切憂慮。斯皮爾伯格在一系列的電影中對他幼年時(shí)代的孤獨(dú)感進(jìn)行著詮釋。相比較而言，《人工智能》中小機(jī)器人戴維面臨的孤獨(dú)處境顯得更加殘酷。但是影片的結(jié)尾，斯皮爾伯格卻仍然帶領(lǐng)著觀眾回到了他一貫的溫情當(dāng)中：兩千年過去了，地球上的生命已經(jīng)滅絕。小機(jī)器人戴維在外星人的幫助下，使死去的養(yǎng)母重新復(fù)活，斷裂了兩千多年的親情被重新彌補(bǔ)。這個(gè)結(jié)尾中戴維過去的家被表現(xiàn)的極盡溫馨，他和母親之間情感的彌合又重新經(jīng)過了細(xì)致的鋪墊。但即便如此，這個(gè)冗長的結(jié)尾還是顯得和整部影片的格調(diào)很不統(tǒng)一。當(dāng)然，這很可能又是斯皮爾伯格同好萊塢商業(yè)機(jī)制妥協(xié)的產(chǎn)物，因?yàn)樵诖笾破炭磥?，一個(gè)悲劇性的或者超出一般觀眾理解能力的結(jié)尾都是不被接受的。
上榜理由：在人類與機(jī)器人身上，他把溫情的一票投給了后者。
經(jīng)典指數(shù)：★★★
斯皮爾伯格的十大經(jīng)典電影9：《紫色》
從《大白鯊》開始，就有人不斷指責(zé)斯皮爾伯格影片充滿著商業(yè)的粗俗和血腥，斯皮爾伯格顯然認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，為了證明自己不僅僅只會(huì)拍商業(yè)電影，他于1985年開始籌備拍攝一部真正意義上的藝術(shù)電影《紫色》。
《紫色》的故事不再象以往斯皮爾伯格電影中那樣，有一個(gè)強(qiáng)烈的貫穿始終的戲劇沖突，而更多的是意識(shí)流式的生活展現(xiàn)。影片中的所有內(nèi)容都是烏比：格德堡扮演的黑人婦女眼中的世界。在場景的處理上，斯皮爾伯格盡可能的使黑人婦女生活的空間與現(xiàn)實(shí)生活靠近，同時(shí)又充滿炙熱的情感。在那像被涂了油漆一般的喬治亞州的大地上，每匹馬都閃著光澤，每頭牛都膘肥體壯，每朵花都在盛開，生長于其間的黑人姐妹，象土地一樣淳樸，她們的歡樂與悲辛充滿了西部生活的質(zhì)感。
然而斯皮爾伯格在《紫色》中嘗試的藝術(shù)電影手法，顯然沒有其在商業(yè)影片中展現(xiàn)的電影手法更令人尊敬。更為糟糕的是，斯皮爾伯格對于黑人給予的極大同情使得這部影片失去了起碼的冷靜?！蹲仙分螅钡蕉兰o(jì)八十年代末九十年代初，斯皮爾伯格又開始拍攝了一系列商業(yè)片，但這些影片都沒有實(shí)現(xiàn)這位導(dǎo)演追求的目標(biāo)，那就是拍攝一部具備個(gè)人風(fēng)格的有創(chuàng)建的藝術(shù)片。
上榜理由：失敗因大師的標(biāo)簽而凸顯另類，《紫色》因斯皮爾伯格而鑄成經(jīng)典。
經(jīng)典指數(shù)：★★★
斯皮爾伯格的十大經(jīng)典電影10：《追殺》/《決斗》
斯皮爾伯格克敵制勝的法寶之一，就是用精確的電影語言講述精彩的電影故事。在他所有的作品中，1971年拍攝的影片《追殺》就是一個(gè)精確使用電影語言的典范。
《追殺》的主人公戴維：曼是一個(gè)很典型的老實(shí)人，他開車上路是為了去收一筆對他來說很重要的賬。在高速公路上，他超過了一輛冒著黑煙氣味難聞的卡車，誰知這下可捅了大漏子，卡車司機(jī)從此開始一路對他進(jìn)行瘋狂的追殺。
在 90分鐘的電影里，這輛瘋狂卡車的駕駛員始終沒有露面，他為何非要將戴維：曼置于死地也一直沒有交待，這使得整部影片籠罩在一種莫名的恐怖之中，隨著劇情地發(fā)展，駕駛員是誰已經(jīng)不再重要。影片的最后兩輛車一同滾下了山坡。戴維在最后關(guān)頭跳下了汽車，他終于依靠智慧和勇氣成為這場死亡游戲的勝利者。
這部電影為年輕的斯皮爾伯格帶來了很高的聲譽(yù)，從此他開始在好萊塢嶄露頭角。這樣一個(gè)簡單的不能再簡單的故事，斯皮爾伯格卻將故事講述的驚心動(dòng)魄。用 90分鐘的時(shí)間來講述一場沒來由汽車追逐，無論如何都是件富有挑戰(zhàn)性的嘗試，但是年輕的斯皮爾伯格在拍攝《追殺》時(shí)所表現(xiàn)出的成熟卻令人嘆為觀止，在全片中，我們幾乎無法找到電影語言上出現(xiàn)的任何錯(cuò)誤。一切都是那么的精確。而這也成為他以后的所有影片中最重要的特點(diǎn)之一。
上榜理由：斯皮爾伯格上路前的宣言，他一生的影象追殺開始入境。
以上是學(xué)習(xí)啦小編整理的斯皮爾伯格的十大經(jīng)典電影，你看過幾部？
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