“發(fā)瘋”斷發(fā)，這是滿族大忌，一般推測這與乾隆寵幸民間女子有關(guān)，也有野史記載因當時乾隆思念已過世的第一任皇后孝賢皇后，作了很多的詩來悼念她而惹怒了那拉皇后。

　　～話說為什么雍正乾隆這父子兩都那么愛第一任皇后啊!雖然很情種，但是后宮佳麗三千會多悲催啊

　　事后乾隆立即將皇后送回北京，并在實質(zhì)上進行了廢后。把給烏拉那拉氏的所有冊封(皇后、皇貴妃、嫻妃)全部收回，烏拉那拉氏被打入冷宮，在第二年去世，死后乾隆仍然不解恨，僅以皇貴妃的禮儀安葬，不設(shè)神牌，無享祭，靈柩也未能進入乾隆的裕陵地宮，甚至被塞進了純惠皇貴妃的地宮，位于一側(cè)，堂堂的皇后反倒成了皇貴妃的下屬。

　　我想沒有哪一任皇后做的像她那么憋屈了，皇后之尊死后竟然只享受了皇貴妃的禮制，這乾隆是有多恨她啊，人都不在了連虛名也不愿意給……

　　如懿傳制作班底

　　為了保證質(zhì)量，《如懿傳》集結(jié)了香港電影界殿堂級美術(shù)指導張叔平，電影《梅蘭芳》、電視劇《甄嬛傳》、《羋月傳》服裝設(shè)計陳同勛，共同擔綱造型指導。因為《如懿傳》涉及人物眾多，時間跨越乾隆朝前后60余年，“所以服裝風格既有入關(guān)時的滿文化傳承，又融合了漢文化的改良。需要將所有角色青年到老年的年齡變化、身份變化體現(xiàn)出來，更需要使衣服與人物、與妝容、與場景相配合。劇中眾角色造型在尊重史實的基礎(chǔ)上也加入了現(xiàn)代審美改良，或清新婉約、或艷麗嬌媚。

　　此外，更有以美術(shù)指導韓忠、攝影指導彭學軍等幕后精英們組成的主創(chuàng)團隊，以及由張曉龍率領(lǐng)的禮儀團隊，從大到喪儀慶典、小到日常請安的禮節(jié)規(guī)范進行全程駐組指導。汪俊表示，“《如懿傳》未來面對的將是全球觀眾，在拍攝過程中我們追求藝術(shù)上的精致，影棚中陳設(shè)的道具幾乎都是古董，力求再現(xiàn)乾隆盛世，再創(chuàng)古裝劇史上精美制作，做一部名副其實的良心劇。”

　　劇中所有拍攝達百場以上的重要場景，如：養(yǎng)心殿、延禧宮、翊坤宮、木蘭圍場、杭州行宮等都將進行實景搭建，而拍攝初期的戲份就集中在養(yǎng)心殿中。

　　導演汪俊不僅執(zhí)導過《像霧像雨又像風》、《別了，溫哥華》、《夫妻那些事》、《四世同堂》、《小別離》等多部熱播 劇，更在首次執(zhí)導清宮劇《蒼穹之昴》時，憑借其畫面精致、情感細膩的導演風格，將唯美鏡頭與原著史實有機結(jié)合，收獲觀眾好評。

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