國(guó)歌義勇軍進(jìn)行曲歌詞
國(guó)歌義勇軍進(jìn)行曲歌詞
中華人民共和國(guó)成立后，《義勇軍進(jìn)行曲》成為中國(guó)國(guó)歌，并于2004年正式寫入《中華人民共和國(guó)憲法》。以下是學(xué)習(xí)啦小編收集整理的國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》歌詞，希望對(duì)你有幫助。
國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》歌詞
起來!不愿做奴隸的人們!
把我們的血肉筑成我們新的長(zhǎng)城!
中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候，
每個(gè)人被迫著發(fā)出最后的吼聲。
起來!起來!起來!
我們?nèi)f眾一心，
冒著敵人的炮火，前進(jìn)!
冒著敵人的炮火，前進(jìn)!
前進(jìn)!前進(jìn)、進(jìn)!
《義勇軍進(jìn)行曲》創(chuàng)作背景
1934年春，上海電通公司為了支援抗日救亡，聘請(qǐng)?zhí)餄h寫了一個(gè)文學(xué)劇本，田漢創(chuàng)作了名為《鳳凰的再生》的劇本梗概，但就在影片籌拍之時(shí)，田漢被反動(dòng)當(dāng)局以“宣傳赤化”的罪名逮捕，電通公司為了盡快開拍，決定請(qǐng)孫師毅、夏衍把田漢的文學(xué)劇本改寫成電影劇本，孫師毅征得田漢的同意后，將影片改名為《風(fēng)云兒女》。1935年2月，去監(jiān)獄里探監(jiān)的同志輾轉(zhuǎn)帶來了田漢在獄中寫在香煙盒包裝紙背面的一段歌詞，這就是《義勇軍進(jìn)行曲》的原始手稿。聶耳得知后，主動(dòng)要求譜曲并很快就完成了曲譜初稿，后來又在躲避國(guó)民黨政府追捕的顛沛流離中完成了曲譜定稿。
1935年4月18日，聶耳到達(dá)日本東京，又修改了《風(fēng)云兒女》主題歌的初稿并三次修改歌詞，曲譜定稿后，寄回中國(guó)。聶耳從日本寄回來的歌詞譜曲的名稱只寫了3個(gè)字“進(jìn)行曲”，電影《風(fēng)云兒女》投資人的朱慶瀾將軍便在“進(jìn)行曲”3個(gè)字前面加上了“義勇軍”3個(gè)字，歌曲命名為《義勇軍進(jìn)行曲》，由上海百代唱片公司灌成唱片，于1935年5月16日公開發(fā)行。
《義勇軍進(jìn)行曲》歌曲鑒賞
這是一首極富于創(chuàng)造性的歌曲。這首進(jìn)行曲在戰(zhàn)爭(zhēng)年代曾激勵(lì)著億萬人民為爭(zhēng)取自由解放去戰(zhàn)斗。作曲家以巨大的激情投入此歌的創(chuàng)作。成功地把這首散文詩般的歌詞，按照音樂的規(guī)律，處理得異常生動(dòng)、有力和口語化;在旋律創(chuàng)作上，他既吸收了國(guó)際上革命歌曲的優(yōu)秀成果和西歐進(jìn)行曲的風(fēng)格特點(diǎn)，又使之具有濃郁的民族特色，從而使此歌能為廣大群眾所掌握，發(fā)揮其戰(zhàn)斗作用。 更增強(qiáng)了歌曲的戰(zhàn)斗氣氛。還可以從中窺見全曲所采用的音階、調(diào)式和音域概貌。前奏雖然短小，但卻蘊(yùn)含著整個(gè)歌曲情感和旋律發(fā)展的基礎(chǔ)，這是很值得在欣賞中加以注意和分析的地方。歌曲環(huán)環(huán)相扣，層層推進(jìn)。這一進(jìn)行貫穿全曲，曲末并作多次重復(fù)，給人以堅(jiān)定不移、勢(shì)不可擋之感。
聶耳根據(jù)歌詞分句的特點(diǎn)，把這首歌曲處理成由六個(gè)長(zhǎng)短不等的樂句所形成的自由體結(jié)構(gòu)。雖然每個(gè)樂句的旋律、結(jié)構(gòu)都各不相同，但樂句與樂句之間，銜接緊密，發(fā)展自然，唱起來起伏跌宕、渾然一體。歌詞第一、二句都是帶有號(hào)召性的。作曲家把這兩句旋律按“5—1—3—5”的上行趨勢(shì)處理，特別是節(jié)奏的安排，采用了后半拍起句，更能給人以緊迫感。歌曲由第二拍弱起，并作四度上行跳進(jìn)，顯得莊嚴(yán)雄偉而又富有推動(dòng)力。 歌詞第三句“中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候”是全部歌詞中最重要的警句。聶耳在這里不僅運(yùn)用了全曲中的最高、最強(qiáng)音，而且創(chuàng)造性地在“中華民族到了”之后，突然休止半拍，從而使“最危險(xiǎn)的時(shí)候”這一句得到突出的強(qiáng)調(diào)。似乎聽到了曲作者在奮力吶喊、疾呼，這一字一音都包含著號(hào)召人民奮起挽救祖國(guó)危亡的情感和力量。
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