莎士比亞的勵志故事
莎士比亞(1564～1616)是文藝復(fù)興時期英國杰出的戲劇家和詩人，世界文學(xué)巨匠。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的莎士比亞的勵志故事，供大家參閱!
莎士比亞的勵志故事篇1
莎士比亞生於英國倫敦附近的斯特拉福鎮(zhèn)。他的父親是位羊毛商人，生意很興隆。父親希望自己的兒子將來做一個牧師，一個商人，或者是一個有學(xué)問的紳士。因此，在莎士比亞六七歲的時候，就被送進一個有點名氣的文法學(xué)校，學(xué)習(xí)英國語文、拉丁文法和修辭，也接觸一些古代羅馬的詩歌和戲劇。
莎士比亞13歲的時候，父親破產(chǎn)了，一家人的生活失去了依托。他只得中途退學(xué)，幫助父母維持生意，做些家務(wù)。困苦的生活并沒有使莎士比亞心灰意冷。他那充滿幻想的頭腦，對任何事情都有濃厚的興趣：大自然的美麗景色，使他賞心悅目;老人們講述的動人故事，叫他浮想聯(lián)翩;對未來的生活，他充滿了憧憬。
劇團的演出在莎士比亞記憶的屏幕上總是留下那么明晰的印象。還在他幼年時期，倫敦城里最有名的女王劇團曾經(jīng)到斯特拉福鎮(zhèn)演出過，此后多年中，每年都有幾個劇團來這里演出。這些演出在莎士比亞幼小的心靈上播下了愛好戲劇的種子。他驚奇地看到，為數(shù)不多的幾個演員，憑借一個小小的舞臺，竟能演出一幕幕變幻無窮的戲劇來：一會兒再現(xiàn)古代世界，一會兒描繪現(xiàn)實人生;有時候讓人捧腹大笑，有時候催人淚下。這多么神奇，多么有趣!他的心完全沉浸在戲劇里了。他常常邀集幾個小伙伴，模仿自己看到的戲劇情節(jié)，有聲有色地演起戲來。有時候，他為了思考一個劇中的情節(jié)，獨自一個在田間小徑上踱來踱去，琢磨某個角色的動作表情。他暗暗下了決心：要終身從事戲劇事業(yè)。他知道，當個戲劇家，要有很豐富的知識。因此，他像一頭小牛闖進菜園一樣，貪婪地讀著哲學(xué)、文學(xué)、歷史等方面的書籍，自修希臘文和拉丁文，多方面地吸取營養(yǎng)。幾年工夫，他已經(jīng)是一個相當博學(xué)的人了。
莎士比亞的勵志故事篇2
就像“紅學(xué)”在中國一樣，莎士比亞學(xué)也是西方一個解不開的迷。這位偉大劇作家在西方文化中有著不可動搖的至高地位，影響無處不在，但他在世時卻沒有留下任何信件、日記、手稿，同時代人對其也廖無記載，人們從不知曉他的真實身份，甚至“莎士比亞”這個名字是真名還是化名，都無從考證。
而西方學(xué)術(shù)界泰斗級人物斯蒂芬·格林布蘭特，卻從莎翁作品的蛛絲馬跡中“推演”出了一個新的莎士比亞，還原了他的俗世生活，引起轟動——
他來自偏僻小鎮(zhèn)，沒有受過大學(xué)教育，也沒有顯赫的家庭背景，卻在很短的時間內(nèi)成為永遠被人銘記的最偉大的劇作家，成為西方文化最杰出的代表。
他的名字叫威廉(William)，威爾(Will)是他的昵稱，也有欲望之意。欲望、決心、意志„„也許這正是他之所以成為“莎士比亞”的動力和源泉。
從小迷戀貴族生活
幾個世紀前，一位牧師手持鵝毛管筆，在英國中部斯特拉福鎮(zhèn)教區(qū)的登記簿上寫道：“約翰·莎士比亞的兒子于1564年4月26日受洗”。這個孩子后來被命名為“威廉·莎士比亞”。
小時候，威爾家境比較富裕，父親約翰是位皮套商，兼做羊毛生意，曾擔(dān)任鎮(zhèn)長一職，在當?shù)貙儆诠娙宋??？伤惠呑雍灻贾粫鲇浱?，妻子瑪麗也是一樣。因此，他們對長子威爾寄予了很大期望，在其7歲時，便將他送進鎮(zhèn)里的“國王新學(xué)堂”學(xué)拉丁語。在當時，拉丁語是文化和教養(yǎng)的象征，也是進入上流社會的“敲門磚”。在學(xué)校里，老師讓學(xué)生們用拉丁語演出戲劇，威爾因而從小就有機會學(xué)**表演。
鎮(zhèn)上常有劇團造訪，上演許多傳統(tǒng)劇目，尤其是規(guī)勸人的道德劇，主題都是“多行不義必自斃”。有時候，演員們還扮演抽象的“人類”、“青春”或“惡行”，這種象征手法在日后莎士比亞的戲劇中得到借鑒，如《亨利四世》中穿著繪滿舌頭長袍的“謠言”，《冬天的故事》中拿著一個沙漏的“時間”。而在他的許多劇作中，代表邪惡的那一方總是受到懲罰，罪有應(yīng)得。
在傳統(tǒng)的節(jié)慶日里，人們可以肆意喧鬧，男女老少都跑到樹林里整夜玩樂。這些深深扎根于英國中部的民間風(fēng)俗，將高尚和粗野美妙地融為一體，對莎士比亞的想象力可謂影響深遠，他的許多劇作中都留下了這些痕跡。如《仲夏夜之夢》中，戀人們就相會于雅典的樹林。
有兩件事情極有可能對年少的威爾產(chǎn)生過不小的影響。11歲時，伊麗莎白女王一世曾在大批隨從的簇擁下巡行到英國中部。那宏大的場面，那種王者駕臨時的群情激奮，讓他一生都迷戀于王者的超凡魅力，以至于他寫作中的大部分時間都在想象國王、貴族、紳士的生活，沉醉在對特權(quán)的甜蜜期待中。
在他快滿13歲時，家道開始中落。復(fù)興之夢畢生縈繞著莎士比亞，他在劇中一再表現(xiàn)
出對收復(fù)失去的財產(chǎn)、頭銜和身份的強烈渴望。
不過，莎士比亞沒有因上不成牛津、劍橋而受挫，家庭的變故反而使他較早獲得了生存能力。由于從小就幫父親打點自家的生意，如制作手套，收購羊毛，使得手套、皮革、羊毛等意象后來在他的劇作中頻繁出現(xiàn)。羅密歐渴望成為朱麗葉戴的那只手套——這種強烈的愛情表達，給觀眾的印象極深。
完成家族復(fù)興之夢
大約在20歲左右，莎士比亞離開小鎮(zhèn)前往倫敦。
最初幾年，據(jù)說莎士比亞在倫敦的職業(yè)是當雜役，在劇院門口為觀眾看馬。后來受雇于劇團，打雜、演配角、當提詞人，什么都干過。他很快就抓住了機遇。那時的倫敦是一個“經(jīng)年不散的集市”，在殘酷的商業(yè)化演出中，劇團為了生存，就得吸引更多的人上劇院，就得不斷有新的劇目上演。莎士比亞的創(chuàng)作才能正好有了用武之地。
當時英國最紅的劇作家是克里斯托弗·馬洛，他的劇作《貼木爾》震撼了英倫。當莎士比亞得知馬洛同樣出生于一個小鄉(xiāng)鎮(zhèn)，其父親也不是富裕的紳士，而是普通的手藝人時，受到很大的鼓舞。顯然是因為馬洛，他做出了一生中極為重要的決定：不僅要當演員謀生，還要嘗試寫劇本。他決心像馬洛那樣寫一部史詩，而且是英國的史詩。
莎士比亞創(chuàng)作的《亨利六世》在倫敦上演，觀眾蜂擁而至，演出獲得了極大的成功。從此，他成為一名當時少見的靠寫作劇本就能生存的劇作家。據(jù)說他的創(chuàng)作極其輕松，一氣呵成，無論寫什么都一行也不用刪改。莎士比亞的收入也日漸豐裕，成了劇院的股東。1599年，倫敦修建了最豪華的劇院——環(huán)球劇院，莎士比亞還是為數(shù)不多的幾個投資者之一，并擁有劇院1/10的股權(quán)。他還在家鄉(xiāng)買了一些產(chǎn)業(yè)，并成功地為父親申請到了鄉(xiāng)紳的紋章，完成了家族的復(fù)興之夢。
愛上一個男人
莎士比亞在倫敦的事業(yè)如日中天，而妻子和孩子們卻留守在斯特拉福鎮(zhèn)。18歲那年，他同26歲的安妮·哈瑟維結(jié)了婚，6個月后，女兒蘇珊娜就出生了。據(jù)說他對此十分后悔，所以在自己的戲劇中一再告訴觀眾，在婚前保持貞潔至關(guān)重要。在《第十二夜里》，奧西諾公爵還建議道：“女人應(yīng)當揀一個比她年紀大的男人，這樣她才跟他合得來，不會失去她丈夫的歡心。”
但在當時的社會條件下，無論怎樣的婚姻關(guān)系都得維持一生。莎士比亞因此選擇了兩地分居。他對愛情的想象和體驗都在婚姻之外。
在莎士比亞的作品中，欲望隨處可見，他創(chuàng)造了兩對最偉大的情侶——羅密歐與朱麗葉、安東尼與克莉奧佩特，前者是癡情的少男少女，后者是高貴的中年通**者，以表達他對愛情的夢想。
此外，莎士比亞寫的情詩，其復(fù)雜和熱烈空前絕后。那一系列十四行詩，寫的是他
和一個俊美的年輕男子與一位黑膚女人之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系。那位年輕人就是南安普頓伯爵，莎士比亞的兩首長詩《維納斯與阿多尼斯》(1593)、《露克麗絲受辱記》(1594)就是獻給他的。這位“年少、荒.唐”的伯爵每天把時間都放在看戲上，他厭惡婚姻，因拒絕同女王財務(wù)大臣的孫女結(jié)婚，曾被處以5000鎊的罰款，讓家族的人驚慌失措，于是他們請莎士比亞寫詩進行勸說。
在詩中，莎士比亞并沒有勸誡伯爵的自戀，相反他說，你自戀得還不夠啊，看看鏡子里的自己，為何不給這標致的臉龐一個絕妙的翻版呢?“沒有任何女人能貞淑若斯，不想讓你開墾她的**地”。
問題是，莎士比亞敦促年輕人去讓女子懷孕，而自己卻愛上了這位年輕人，因為他“絕世的美色”，既使男人暈眩，又使女人震驚”。詩中寫道：“你有副女人的臉，由造物主親手塑就，你，我熱愛的情婦兼情郎„„”詩人想象造物主在創(chuàng)造他時原想造個女人，卻因過于喜歡自己的作品，誤加了某樣?xùn)|西，使得詩人無法滿足自己的欲望。
他們之間究竟發(fā)生了什么?那個黑膚女人又是誰呢?人們不得而知。但這些詩歌暗示：他愛慕的是一個男人，但這個男人不屬于他;他對一位女人懷有**，卻對她十分厭惡。
很多年過去了，以往的**和欲望也許都已化為平靜。1610年的某日，莎士比亞從倫敦隱退，終于回到被冷落了多年的妻子身邊。然而，在1616年他去世前擬寫的遺囑中，他卻將所有的財產(chǎn)，包括谷倉、馬廄、果園、土地等，都留給了長女蘇珊娜。小女兒只得到“一只銀質(zhì)鍍金大碗”，因為她嫁的人顯然令莎士比亞失望——比她年齡小，還讓別的女人懷了孕。至于與他結(jié)發(fā)34年的妻子安妮，莎士比亞在遺囑中僅僅插寫了這么一句：把我第二好的床及床上用品留給我的妻子。
莎士比亞的勵志故事篇3
1564年4月，他出生了，默默無聞。1616年4月，他去世了，舉世聞名。在整整52年的生涯中，他為世人留下了37個劇本，154首14行詩和兩部敘事長詩。他的劇本至今還在世界各地演出。在他生日的那天，每年都有許多國家以上演他的劇本來紀念他。馬克思稱他是“最偉大的戲劇天才”。他以奇?zhèn)サ墓P對英國封建制度走向衰落，和資本主義原始積累的歷史轉(zhuǎn)折期的英國社會做了形象、深入的刻畫。
他就是歐洲文藝復(fù)興時期英國最偉大的藝術(shù)大師———莎士比亞。
“放棄時間的人，時間也放棄他。”“智慧里沒有書籍，就好像鳥兒沒有翅膀。”這是莎士比亞的名言，也是他能在藝術(shù)天地里自由飛翔，成為一代藝術(shù)大師的秘密。
莎士比亞出生在英國沃里克郡斯特拉福鎮(zhèn)的一位富裕的市民家庭。他少年時代曾在當?shù)氐囊凰饕淌诶∥牡?ldquo;文學(xué)學(xué)校”學(xué)習(xí)，掌握了寫作的技巧和豐富的知識。后來因父親破產(chǎn)，未能畢業(yè)就走上獨自謀生的道路。他當過肉店學(xué)徒，也曾在鄉(xiāng)村學(xué)校教過書，還干過其他職業(yè)，這使他增長了許多社會閱歷。
22歲時，莎士比亞離開家鄉(xiāng)獨自來到倫敦。最初是給到劇院看戲的紳士們照料馬匹，后來他當了演員，演一些小配角。1588年前后他開始寫作，先是改編前人的劇本，不久即開始獨立創(chuàng)作。寫作的成功，使莎士比亞贏得了桑普頓勛爵的欣賞，勛爵成了他的保護人。借助勛爵的關(guān)系，莎士比亞走進了貴族的文化沙龍，使他對上流社會有了觀察和了解的機會，擴大了他的生活視野，為他日后的創(chuàng)作提供了豐富的源泉。
從1594年起，莎士比亞所屬的劇團受到王宮大臣的庇護，被稱為“宮內(nèi)大臣劇團”。劇團除了經(jīng)常的巡回演出外，常常在宮廷中演出，莎士比亞創(chuàng)作的劇本因此得以蜚聲社會各界。1599年莎士比亞參加了倫敦著名的環(huán)球劇院，并成為股東兼演員。莎士比亞逐漸富裕起來，并為他的家庭取得了世襲貴族的稱號。1612年他作為一個有錢的紳士衣錦還鄉(xiāng)，4年后就與世長辭了。
莎士比亞的戲劇可以分為歷史劇、悲劇、喜劇。莎士比亞的歷史劇具有史詩的宏大規(guī)模，雖然講的是英國過去的歷史，卻寫出了文藝復(fù)興時期的英國社會和當時人們所關(guān)心的問題，并具有鮮明的民族特點。代表作有《理查二世》、《亨利四世》、《理查三世》、《亨利六世》等。莎士比亞的悲劇創(chuàng)作不僅具有深刻的批判性質(zhì)，而且在當時可能達到的程度上最真實地反映了現(xiàn)實。他創(chuàng)造了一系列令人難忘的藝術(shù)形象，他們體現(xiàn)著文藝復(fù)興時期的巨人性格，也反映出作者的理想。代表作有《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧瑟羅》、《麥克白》、《羅米歐與朱麗葉》等。
《羅密歐與朱麗葉》講述的是一對青年一見傾心，但因封建世仇，戀愛受到阻撓，導(dǎo)致二人的死亡。最后，雙方家長鑒于世仇鑄成的錯誤，言歸于好。這出悲劇反映了人文主義者的愛情理想和封建惡習(xí)、封建壓迫之間的沖突。詩人以抒情筆調(diào)，特別在月夜陽臺兩個主人公對話一場中，寫出了一首贊美青春和愛情的頌歌。詩人多用日光、月光、星光等代表光明的比喻來形容青春愛情的美，在封建的黑夜放出光明。青年主人公雖然最后都犧牲了，但劇本表明美好的事物和真正的愛情是不朽的，死神是無能為力的，在付出一定代價之后，封建偏見可以被克服。
《哈姆雷特》是莎士比亞最主要的悲劇作品之一。哈姆萊特的故事，最早見于12世紀末一部丹麥史。
丹麥王子哈姆雷特在德國人文主義中心維登堡大學(xué)讀書。他的叔父克勞狄斯毒死老哈姆雷特，篡奪了王位，并娶了嫂嫂。哈姆雷特回國以后，父親的鬼魂告訴他自己致死的原因，他遵照鬼魂囑咐，決定復(fù)仇。同時國王開始懷疑哈姆雷特，在大臣波洛涅斯的建議下，利用大臣自己的女兒、哈姆雷特的情人奧菲利婭去試探他，又指使哈姆雷特的兩個同學(xué)羅森格蘭茲和吉爾登斯前去試探他，都被他識破。哈姆雷特利用一個劇團到宮廷演戲的機會，證實了鬼魂的話，決心行動。他說服母親疏遠國王，并把波洛涅斯錯當國王殺死。國王派來哈姆雷特和兩個同學(xué)去英國索討貢賦，想借英王之手除掉哈姆雷特，哈姆雷特發(fā)現(xiàn)陰謀，中途折回丹麥。這時奧菲利婭因為父親被情人殺死，瘋癲自盡。國王乘機挑撥波洛涅斯的兒子雷歐提斯以比劍為名，設(shè)法用毒劍刺死哈姆雷特。在最后一場比劍中，哈姆雷特、國王、王后、雷歐提斯同歸于盡。
莎士比亞的劇作是西方戲劇藝術(shù)史上難以企及的高峰。在他的戲劇中，展開了如此廣闊的生活畫面：上至王公貴族，下至生活在社會底層的貧民百姓，社會各個階層的人物都在劇中婆娑起舞，而每個人又有各自的愛憎、傷悲與歡樂，每個人都具有鮮明的個性特征。同是陰險狡詐、極端自私，麥克白與伊阿古不同，同是勇于為理想、正義獻身，奧賽羅與哈姆雷特性格各異，不同的人物生活在各自的典型環(huán)境中。
莎士比亞劇作的語言，完全是詩化的語言，柔婉如同淙淙流水，激蕩如驚濤拍岸，令人回味無窮。據(jù)后人統(tǒng)計，莎士比亞所用的詞匯在一萬五千個之上，并善于用比喻、隱喻、雙關(guān)語，許多莎士比亞戲劇中的語言已經(jīng)成了英文中的成語、典故，極大地豐富了英語詞藻。語言形式則既以無韻詩為主，又雜有古體詩、民謠體、俚諺與輕快滑稽的散文體對話，可謂多種多樣、豐富生動，成為構(gòu)成莎士比亞戲劇藝術(shù)大廈的基本材料。
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