《踏莎行》這是一首傷春傷別之作。上闋寫行人客旅的思念。以時(shí)空的轉(zhuǎn)換，寫人在旅途，漂泊無際，且無止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫居者對(duì)高樓的企盼和懸想。寫遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動(dòng)，春山本無內(nèi)外之別，詞人將其界定，寫出居者念遠(yuǎn)的迷茫心境，頗令人玩味。以下是小編整理的關(guān)于這首詩的賞析，供大家閱讀。

　　《踏莎行》原文：

　　作者：歐陽修

　　候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。

　　寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

　　《踏莎行》注釋：

　　[候館]迎賓候客之館舍。

　　[征轡(pèi)]行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。

　　[盈盈]淚水充溢貌。

　　[粉淚]淚水流到臉上，與粉妝和在一起。

　　[平蕪]平坦開闊的草原。

歐陽修

　　《踏莎行》譯文：

　　春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細(xì)細(xì)碎碎幾片殘瓣兒;溪橋邊的柳樹卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風(fēng)在大地上拂過，風(fēng)中帶了花草芳香，遠(yuǎn)行的人，也都在這時(shí)動(dòng)身了。在這美好的春光里，我也送走了你。你漸行漸遠(yuǎn)，我的愁緒也漸生漸多，就像眼前這一江春水，來路無窮，去程不盡。于是只好上樓遠(yuǎn)望你離去的方向，期盼能夠早歸。然而，映入眼簾的，只是綿綿無絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。而你，更在遙遠(yuǎn)的青山之外，渺不可尋!

　　《踏莎行》賞析：

　　本篇抒寫遠(yuǎn)別離愁。

　　上片寫遠(yuǎn)行人在春日離家后隨著行程的漸遠(yuǎn)，愁也越來越重，越強(qiáng)烈。“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡”是遠(yuǎn)行人途中所見之景，“梅殘”、“柳細(xì)”、“草熏”等詞渲染出悲情氣氛;“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”寫離家日漸遙遠(yuǎn)觸發(fā)離愁，詞人以春水迢迢比喻離愁的綿綿不斷，真切生動(dòng)，真實(shí)而自然地表現(xiàn)了其望歸的愁情。

　　下片則從閨人著眼，懸想閨中人思念遠(yuǎn)行人的情態(tài)，表現(xiàn)閨中人相思的痛苦。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，兩對(duì)句、八字即寫出閨中人的纏綿深切的相思之情。接下一句“樓高莫近危闌倚”，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚，既是遠(yuǎn)行人對(duì)閨中人的深情的囑托，又表現(xiàn)了閨中人倚樓望遠(yuǎn)而又不見所思之人的情景。“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”是補(bǔ)充說明上句，即使登樓也枉然，因?yàn)槭裁炊伎床灰?，你遠(yuǎn)眺到的只是平坦的、一望無盡的草地，原野盡頭是重重青山，而你思念之人還在那重重春山之外，早已渺不可尋。即使望斷春山也是徒然，更見閨中人的失望和感傷。此二句既刻畫出閨中人的神態(tài)，又揭示出其內(nèi)心深處悠遠(yuǎn)纏綿的情思，為宋詞中的名句。今人唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》贊曰：“平蕪已遠(yuǎn)，春山則更遠(yuǎn)矣，而行人又在春山之外，則人去之遠(yuǎn)，不能目睹，惟存想象而已。寫來極柔極厚。”明王世貞《藝后卮言》說：“此淡語之有情者也。”

　　全詞委婉纏綿，別具一格，詞人將游子思鄉(xiāng)之情與閨中人的思念融合在一起，寫出兩地互為相思的情思，可謂新穎生動(dòng)。雖為常見的離情別緒的題材，但詞人所運(yùn)用的奇妙手法，使本詞跳出俗套，讀來清新雅致，令人神往。整首詞意境優(yōu)美，融情于景，情寓景中，表現(xiàn)了歐詞深婉的風(fēng)格，是其最具代表性的詞作。

　　結(jié)構(gòu)的“蒙太奇”處理是此作最大特色。上下闋是兩個(gè)生活畫面的組接，前者寫行人，后者寫思婦，一種相思，兩處閑愁，讓此情有一個(gè)交流互感的過程，比“單相思”來得厚重和深沉。

　　這是一首通過離別來寫愛情相思的詞作，是歐陽修詞中具有代表性的作品之一。