評論韓寒及電影《后會無期》，個人觀點，算是“嚴厲的愛”……

　　前天我發(fā)了一條相對主觀的微博吐槽《后會無期》，目的是為了測試，果不其然遭到了大批韓粉的圍攻，其中有個粉來了一句“《后會無期》，是一部人類的歷史”，差點沒把我嚇尿。所以今天正經(jīng)談這部電影前我想說個前提：

　　《后會無期》這部電影的票房純屬粉絲效應(yīng)，買票觀眾買單的是韓寒本人，而非《后會無期》這部電影(從我發(fā)微博遭圍攻一事可以明顯看出)。這跟觀眾沖著王家衛(wèi)本人為《東邪西毒》、《一代宗師》買單有著本質(zhì)區(qū)別。

　　另外，從本質(zhì)上說，韓寒拍電影跟羅永浩賣手機、羅振宇賣月餅沒有任何區(qū)別，這就跟如果雷軍接下去上個新品賣痰盂，也同樣會遭米粉瘋搶一空，并且他們還會貼上互聯(lián)網(wǎng)痰盂標簽，放到電腦桌上供起來是一樣的道理，消費者買單的是圍繞韓寒個人品牌產(chǎn)生的情感傳播的價值，產(chǎn)品是其次的，當然產(chǎn)品的好壞，影響你個人品牌價值的持久性和增值率。

　　那么如果我們要談《后會無期》，請忘了韓寒作為導演這個身份以外的所有標簽。韓寒如果真的像他表現(xiàn)地那樣認真地想拍一部電影，請忘記自己是韓寒，請用一個導演的基本職業(yè)水準來要求自己。同樣的，羅永浩如果想做好錘子手機，他自然要忘記情懷，讓人們關(guān)注他的錘子而不是他本人。

　　在這個前提下，我們說《后會無期》。

　　總有人在談?wù)撨@部電影的時候，貼上處女作的標簽，好像這個標簽就可以為所有的瑕疵找到脫罪的借口一樣。不要忘了，在音樂電影等等領(lǐng)域，第一部作品往往是最能代表作者風格以及水準的標桿作品，例子太多我就不舉了。

　　第一部作品，往往是最接近藝術(shù)家內(nèi)心，最接近他對于這個世界的理解的最純粹的作品，到了成名后，你所需要考慮的因素太多，出來的更多的是符合市場需求的東西，當然這并不是說大部分人后期作品都不如成名作，我的意思是，《后會無期》會直接代表韓寒你在電影領(lǐng)域的水平，那么我想說，除了“差勁”這個詞以外，我找不到可以形容這部電影的詞了。

　　第一，影片在未上映前，就通過網(wǎng)絡(luò)不斷的炒作幾句三流水平的臺詞來吸引眼球，這是韓寒對于自己電影極度不自信的一種虛弱表現(xiàn)。說起那些段子，我不想拿他跟什么王家衛(wèi)和錢鐘書做對比，丫根本沒有那個資格，頂多咱們做個微博投票看看，那幾句話比不比得過貼吧段子手的創(chuàng)造力。

　　第二，小聰明可以用在斗嘴啊寫微博什么上面，但是你要拿它來創(chuàng)作電影藝術(shù)，會顯得極度幼稚。通片充斥著很多通過借詞錯位的造句，來博取笑點的臺詞，以及一個個突兀地硬生生安插進去的場景，比如什么交房租的梗，錢灑到地上后接到推銷電話的梗等等。

　　我想韓寒應(yīng)該是想你們代入自身現(xiàn)實生活感同身受，力求更接地氣，但是對不起，這些小聰明實在太廉價，你面對創(chuàng)作時的誠懇態(tài)度在哪里，況且這跟你一開始讓男主燒掉房子離開家鄉(xiāng)頭也不回地去這個世界談?wù)劦母弑聘駳赓|(zhì)，未免差距太大吧。

　　第三，講故事可以用情節(jié)講，當然也可以用氛圍講，用情懷講，用物事景來講等等，但是你起碼得打動人，不是亂七八糟刻意拼湊一鍋亂燉。這部電影出來后，我驚訝地發(fā)現(xiàn)那些熱衷于看好萊塢情節(jié)篇和各種逼癢破故事國產(chǎn)電影的人紛紛跳出來說，不是所有電影都要有故事情節(jié)的，不是所有電影都要一個清楚結(jié)尾的，嗯，你們說的非常對，還有人深度剖析電影結(jié)構(gòu)整理出了N種故事可能性，環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事?人物性格多重替換隱喻?哈，可惜韓寒不是姜文不是昆汀也不是大衛(wèi)林奇。一個本身很爛的故事，需要去浪費時間研究用什么炫酷方法去講出來嗎?

　　我知道我們這一代人都有過出去流浪的心。《在路上》杰克·凱魯亞克和幾個年輕男女，一路搭車開車橫穿全美最終到達墨西哥，一路毒品、性愛、酗酒、爵士樂陪伴，沒有未來沒有過去，只在當下;《摩托日記》里格瓦拉與朋友結(jié)伴騎一輛“諾頓500”摩托車，從阿根廷出發(fā)，穿越南美大陸，一路所見人類各種生活苦難，從而激發(fā)革命熱情。你一定不會沒有為此感動過，年輕的時候誰都想過出去流浪。

　　在那個年代以叛逆自居并成名的韓寒，他一定想出走過幾千回，一把火把自己與過去割裂，沒有家鄉(xiāng)沒有根，走到哪里是哪里，甚至一路都把愛情無望、親情背叛、友情脆弱、社會險惡、生命之輕全部經(jīng)歷一遍。

　　故事的痛和美，不在于你需要去刻意經(jīng)歷所有的痛苦，像年少無知的小學生一樣在手臂上用刀刻上一個愛字。而是當你出走時，你在跟這個世界談的過程中，你不斷遇到全新的自己，你所能經(jīng)歷的只能是跟那個自己有關(guān)的痛與美。我以為這個年紀的韓寒會懂這個道理，但是很可惜，他沒有。

　　四，不會選角，是作為一個導演的硬傷。我想問下王珞丹身上哪里有風塵女子的味道了，我連女人的味道都沒看出來，這張臉真的就是那個沒有故事的女同學!陳喬恩，她身上有小鎮(zhèn)姑娘、領(lǐng)家妹妹的鄉(xiāng)愿高貴嗎，沒看出來!

　　五，電影有電影語言，小說有小說寫法，鏡頭和筆桿都能說出故事和情懷來，但是起碼在表現(xiàn)形式上，他們真的是兩回事。

　　安東尼奧尼在《蝕》中通過長達10來分鐘刻薄冷靜的空鏡頭，成就最偉大的電影結(jié)尾，費里尼始終信奉“夢是唯一的現(xiàn)實”，得以讓自己始終保持超現(xiàn)實電影表現(xiàn)人格，大衛(wèi)林奇在《穆赫蘭道》中，簡直快要把觀眾戲虐玩耍到暈頭轉(zhuǎn)向。照理這些人名根本不應(yīng)該跟韓寒出現(xiàn)在一起，但是我想說，你們所要看到的是他們在這些背后擁有的是什么，是韓寒需要去考慮的東西。

　　還有那些說這片是公路片的人們，請先去隨便看部什么《德州巴黎》《末路狂花》《摩托日記》再回來談公路片吧。這個世界上最難的事情，就是你跟一個沒有見過玫瑰的人談?wù)撁倒宓南阄丁?/p>

　　最后我覺得還是要祝賀韓寒，畢竟他在某種程度上“成功”了，這要感謝那么多沖著“韓寒”兩字為《后會無期》買單的人(包括我在內(nèi))，以及所有那些愿意拿韓寒當作一個導演的角度，來正經(jīng)談《后會無期》的人，這本身已經(jīng)是對韓寒最大的尊重了。

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